愛(ài)生萬(wàn)物，AI生萬(wàn)物。

文 | 銀河紐帶

排版編輯 |Joy

愛(ài)情有多么美好？

不僅讓人們品味生活的精彩，也讓創(chuàng)作者攜手AI，誕生出打動(dòng)人心的作品——《電火花之舞》（E-Spark）。

△《電火花之舞》(E-spark) 海報(bào)

該片一舉獲得北影節(jié)AIGC電影單元的最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)，以及麻省理工學(xué)院舉辦的人工智能電影制作黑客馬拉松大賽（MIT AI Filmmaking Hackathon）的最佳敘事獎(jiǎng)

△《電火花之舞》(E-spark) 獲得最佳敘事獎(jiǎng)(Best Narrative Award)

△《電火花之舞》(E-spark)獲得第十五屆北影節(jié)AIGC電影單元高校組最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)

短片《電火花之舞》（E-Spark）導(dǎo)演楊力鑒與編劇孫千惠都來(lái)自中國(guó)傳媒大學(xué)的戴爾聯(lián)合創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)室，這對(duì)戀人在愛(ài)情的力量下攜手創(chuàng)作，講述一個(gè)機(jī)器人模仿電影中的人類談戀愛(ài)的有趣故事。

楊力鑒

孫千惠

早在十二年前，電影《HER》便大膽探討人機(jī)之戀，而如今人們與豆包、Deepseek等AI戀人的相處已從銀幕禁忌變成日常現(xiàn)實(shí)，而且少了危機(jī)感，多了輕松調(diào)侃。

△《HER》( 2013）電影海報(bào)

無(wú)論是人與科技，還是創(chuàng)作者與技術(shù)之間的關(guān)系，都如愛(ài)情一樣，在探索中不斷發(fā)展演變。

此次極客電影（ID：Geekimovie）邀請(qǐng)楊力鑒與孫千惠分享創(chuàng)作心得，聊一聊愛(ài)情如何讓他們與AI組成1+1>2的創(chuàng)作搭子。

01 機(jī)器人如何心動(dòng) 愛(ài)情或許都源自模仿

楊力鑒曾寫(xiě)道“愛(ài)情是生命最美的舞蹈”，片名《電火花之舞》即為非碳基生物與愛(ài)情的組合。

愛(ài)情始于心動(dòng)，而讓機(jī)器人墜入愛(ài)河，需要何種契機(jī)？

模仿，或許就是所有感情的生發(fā)點(diǎn)。

孫千惠在談到為何創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)提到：

其實(shí)現(xiàn)代社會(huì)中的很多人都是在【模仿】談戀愛(ài)，
大家搭伙過(guò)日子，但不一定產(chǎn)生深度的情感聯(lián)結(jié)，只是在走戀愛(ài)的形式。

作為愛(ài)情電影愛(ài)好者的她，很喜歡那些探索角色內(nèi)在情感的影片。

在一個(gè)由機(jī)器人構(gòu)成的社會(huì)里如何產(chǎn)生人類那樣的愛(ài)情？

就讓它們看電影吧。

本片再現(xiàn)多部經(jīng)典愛(ài)情電影的名場(chǎng)面，把主角被替換成各式各樣的機(jī)器人。

△ 《泰坦尼克號(hào)》

楊力鑒表示相比于討論“人與機(jī)器人之間的關(guān)系”，他更想看到能超越現(xiàn)有人類視角的科幻電影，于是選擇完全從機(jī)器人的角度講故事。

△ 《愛(ài)樂(lè)之城》

談到機(jī)器人能否擁有人類般的情感，他認(rèn)為這取決于我們是否把世界看作一個(gè)“可量化”的存在。

如果是，那么機(jī)器通過(guò)大量模擬學(xué)習(xí)，便可達(dá)到由量變到質(zhì)變的臨界點(diǎn)。

△ 《情書(shū)》

于是在一個(gè)吃著咖喱飯外賣(mài)的午后，他們想到生育率極高的印度、需要提高生育率的機(jī)器人會(huì)怎么做......

這些點(diǎn)子在腦海中不斷閃現(xiàn)，一個(gè)帶著印度口音的機(jī)器人專家的形象應(yīng)運(yùn)而生。

△ 機(jī)器人專家描述愛(ài)情

比起抽象地討論愛(ài)情的概念，他們更愿意細(xì)細(xì)描繪愛(ài)情中具體可感的動(dòng)作與光澤。

他們?cè)O(shè)計(jì)了形象各異的機(jī)器人，有的蒸汽金屬式復(fù)古，有的后現(xiàn)代賽博風(fēng)，有的帶有灑脫的動(dòng)漫氣質(zhì)，與所模仿的電影橋段的氣質(zhì)匹配。

在本片的混剪段落中，隨著畫(huà)面由黑白變成彩色，畫(huà)幅逐漸變寬，機(jī)器人之間的感情不斷萌芽，這樣的變化也契合著影史發(fā)展的軌跡。

荒誕而活潑的形式中，漸漸流淌出復(fù)古的深情。

雖從“機(jī)器人之間的戀愛(ài)”出發(fā)，可探討很多宏大的命題，但楊力鑒不希望把故事拍得沉悶：

我們作為創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的思考，肯定會(huì)自然地融入這個(gè)故事中，但不用強(qiáng)調(diào)所謂的思辨性；
如果觀眾也和我們想過(guò)同樣的問(wèn)題，可以從中找到共鳴；
如果沒(méi)有，也可以享受觀影，重要的是片子本身好看。

回憶起參加國(guó)內(nèi)外比賽的經(jīng)歷，楊力鑒表示收獲了很多“快樂(lè)的評(píng)論”，無(wú)論是影迷還是對(duì)AI發(fā)展感興趣的觀眾，都對(duì)這部短片津津樂(lè)道。

本片結(jié)局中，生育率問(wèn)題并未得到解決，而曠谷里的一對(duì)機(jī)器人之間的關(guān)系，似乎已發(fā)生微妙的變化。

△ 《瞬息全宇宙》

至于這樣的萌芽和人類的愛(ài)情相比有何不同，影片選擇留白。

反思人類中心主義的楊力鑒不希望以人類的觀點(diǎn)作為主宰性的標(biāo)準(zhǔn)，

人類怎么想其實(shí)并不重要；
保持可探討的態(tài)度，不下定義，就能少了對(duì)立，多了理解。

愛(ài)情也正是這樣破土而出。

02 和AI當(dāng)創(chuàng)作搭子 拉扯中技術(shù)局限反成助攻

在接受采訪的咖啡廳內(nèi)，楊力鑒特意讓怕冷的孫千惠避開(kāi)空調(diào)的出風(fēng)口。

心照不宣的理解與照顧，也讓他們的創(chuàng)作有了結(jié)晶。

如今AI技術(shù)正化身為創(chuàng)作者的貼心愛(ài)人，關(guān)心你的尋求、表達(dá)你的想法、落實(shí)你的期待。

談好戀愛(ài)的關(guān)鍵，楊力鑒一言以蔽之“不要為難對(duì)方”，這是他的團(tuán)隊(duì)在眾多AI工具中進(jìn)行選擇的訣竅。

使用一門(mén)新技術(shù)如同找對(duì)象，首先講究的是匹配。

△ 文生視頻創(chuàng)作技術(shù)截圖——對(duì)海螺語(yǔ)言模型下指令

楊力鑒談到，每個(gè)工具都有自身擅長(zhǎng)與不足之處，懷著了解與接納對(duì)方、明晰自己需求的心態(tài)，他們悉心測(cè)試了當(dāng)時(shí)的各大AI工具。

為了充沛的情感表達(dá)，讓復(fù)刻的名場(chǎng)面給觀眾強(qiáng)烈的代入感，他們重注重機(jī)器人動(dòng)作的絲滑度。

我們發(fā)現(xiàn)【文生視頻】比【圖生視頻】這方面更有優(yōu)勢(shì)，所以選用可實(shí)現(xiàn)流暢動(dòng)態(tài)的海螺MiniMax模型。

△ 圖生視頻創(chuàng)作技術(shù)截圖——通過(guò)精準(zhǔn)設(shè)計(jì)的提示詞體系，將經(jīng)典電影美學(xué)轉(zhuǎn)化為AI可識(shí)別的視覺(jué)指令。

而當(dāng)創(chuàng)作者遇到AI身上的局限時(shí)，如何突破敘事瓶頸，是二者能否繼續(xù)一起走下去的關(guān)鍵。

孫千惠最初設(shè)想的是跟隨一對(duì)機(jī)器人的視角，講述它們從相識(shí)相愛(ài)的完整過(guò)程，由于AI呈現(xiàn)的主體統(tǒng)一性較低，最后不得不改為拍多對(duì)機(jī)器人的群像戲。

△ 圖生視頻創(chuàng)作技術(shù)截圖——通過(guò)精準(zhǔn)設(shè)計(jì)的提示詞體系，將經(jīng)典電影美學(xué)轉(zhuǎn)化為AI可識(shí)別的視覺(jué)指令。

柳暗花明又一村，在與AI的磨合中，他們找到更廣闊的社會(huì)視角，把生育率等議題加入片中，讓故事的內(nèi)涵豐富起來(lái)。

△ 《電火花之舞》機(jī)器人主播報(bào)道生育率下降

孫千惠感嘆道：

技術(shù)限制反而可以幫助我們創(chuàng)作者集中發(fā)力。

正如你不需要一個(gè)完美到無(wú)所不能的戀人，也可以在相處中成為更好的自己。

發(fā)現(xiàn)分歧、探求解決方法的過(guò)程，說(shuō)不定會(huì)帶來(lái)超越既定設(shè)置的驚喜。

而戀愛(ài)對(duì)象的不可控，也是每段感情的痛點(diǎn)與樂(lè)趣所在。

AI本身極強(qiáng)的交互性，讓本片的創(chuàng)作無(wú)法像傳統(tǒng)影視工作流那樣，在前期敲定計(jì)劃，到中期只需考慮執(zhí)行；

他們需要在前期和中期不斷進(jìn)行動(dòng)態(tài)調(diào)整，創(chuàng)作者被暴露于更多不確定性的風(fēng)險(xiǎn)中，同時(shí)也有了突破自我的探索空間。

孫千惠介紹道，他們一直邊做邊想，不斷調(diào)整表達(dá)形式。

之于前半部分的故事引入，鑒于混剪之前的橋段彩色效果未達(dá)預(yù)期，他們就想到用黑白影像去模仿“歷史影像資料”感，同時(shí)也更貼合影片的荒誕感。

△ 《電火花之舞》機(jī)器人通過(guò)觀看愛(ài)情電影來(lái)學(xué)習(xí)如何“愛(ài)”

楊力鑒相信，技術(shù)會(huì)不斷為創(chuàng)作者提供反哺。

回顧本片的創(chuàng)作歷程可以看到，創(chuàng)作者之所以能在與技術(shù)的磨合中受到滋養(yǎng)，在于雙方都足夠強(qiáng)大的自我更新能力。

03 若要長(zhǎng)相伴 創(chuàng)作與技術(shù)如何攜手

新興的技術(shù)究竟只是創(chuàng)作者的短擇，還是足以產(chǎn)生深度綁定的對(duì)象？

早期很多影視創(chuàng)作者只把AI當(dāng)作好用時(shí)可以一試的輔助工具，而如今新技術(shù)已足以對(duì)他們的創(chuàng)作生涯帶來(lái)不可磨滅的改變。

楊力鑒指出，這種改變的顛覆性在于，實(shí)現(xiàn)原有實(shí)拍無(wú)法做到的，或?qū)⒁蕾囉诟叨裙I(yè)化的系統(tǒng)的內(nèi)容，變得可以由個(gè)體化小團(tuán)隊(duì)完成。

而愿意敞開(kāi)心扉，讓新技術(shù)走進(jìn)自己的生活，改變自己的習(xí)慣與發(fā)展路徑的創(chuàng)作者，必然是充分地感受到這種結(jié)合所帶來(lái)的美妙。

楊力鑒表示，在當(dāng)前全球科幻電影的創(chuàng)意存在瓶頸之際，他十分期待AI等技術(shù)帶來(lái)的敘事革新。

自從在小學(xué)的某個(gè)夏天，坐在地板上一口氣看完《終結(jié)者》后，深受震撼的他從此迷上科幻電影，今后他想拍的是能充分發(fā)揮AI獨(dú)特創(chuàng)意的軟科幻。

△ 《終結(jié)者2》里的T1000

關(guān)于未來(lái)創(chuàng)作，楊力鑒和孫千惠都表示不著急與AI組搭子，打算先靜心觀望什么是有顛覆性的技術(shù)，再敲定創(chuàng)作對(duì)象。

正如戀愛(ài)對(duì)象的強(qiáng)大，并不會(huì)讓自己黯然失色，他們表示不必?fù)?dān)心技術(shù)迭代會(huì)搶奪創(chuàng)意工作者的生存空間。

楊力鑒盤(pán)點(diǎn)道，導(dǎo)演的核心基本功在于把一個(gè)故事講得出彩的能力。

而無(wú)論技術(shù)如何進(jìn)步，都可以成為創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)自我的助力。

“機(jī)器人談戀愛(ài)”仿佛一個(gè)極佳的比喻，戀愛(ài)對(duì)象之間、創(chuàng)作者與技術(shù)之間，都是一個(gè)逐漸接近彼此、加深理解，激發(fā)新可能性的過(guò)程。

訪談中活潑的孫千惠時(shí)不時(shí)說(shuō)出一句畫(huà)龍點(diǎn)睛的金句；

而楊力鑒則以沉靜的語(yǔ)氣細(xì)致闡述自己的思考，仿佛腦海中有一個(gè)清晰的坐標(biāo)軸，存放每一個(gè)想法。

動(dòng)靜之間，二人常在對(duì)方稍有遲疑之間，準(zhǔn)確地說(shuō)出他/她想要表達(dá)的那個(gè)詞。

期待今后AI與創(chuàng)作者之間，也有這樣的默契與相互成就。

我們也欣喜地看到，現(xiàn)在年輕的創(chuàng)作者，不僅充滿探索未知的活力，也不乏深度思辨的定力，這股力量，將在技術(shù)X電影的結(jié)合中碰撞出更多奇妙的火花。