從幕后創(chuàng)作到紅毯聚首，全球最優(yōu)秀的AI創(chuàng)作者們，在上海國際電影節(jié)掀起了一場團建。

6月21日，第27屆上海國際電影節(jié)“SIFF ING青年新銳影像計劃”AIGC單元的創(chuàng)作者們，受邀來到上海電影節(jié)的舞臺，參加現(xiàn)場展映及交流，榮譽頒發(fā)、探索課堂、優(yōu)秀短片市場放映，并亮相上影節(jié)閉幕紅毯。

不再是透過屏幕去感受AI技術(shù)和創(chuàng)作的動態(tài)，上海國際電影節(jié)為全球影視人提供了一個AIGC創(chuàng)作的創(chuàng)新試驗場。

今年，上海國際電影節(jié)推出“SIFF ING青年新銳影像計劃”，聯(lián)合即夢AI，首次設(shè)立“AIGC單元”，成為國際A類電影節(jié)中首個開設(shè)AIGC競賽單元的創(chuàng)舉。這既是對當下炙手可熱的AI影視創(chuàng)作趨勢的呼應，又以國際節(jié)展的平臺進一步推動了AI技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應用和創(chuàng)新?。

“AIGC這兩年，每年都有進步，最早開始應用，我就在做評審，最開始的時候大家還是有點太沉迷技術(shù)，現(xiàn)在看，大家一定程度已經(jīng)得心應手了。”

作為今年上海國際電影節(jié)SIFF ING青年新銳影像計劃的終選評審會主席，王紅衛(wèi)很大的感受是創(chuàng)作者AI創(chuàng)作的主體性更強了。

AI技術(shù)正加速融入影視創(chuàng)作，AIGC正從邊緣實驗走向主流表達。在此前的金爵開幕論壇上，黃建新導演更提到，未來的電影將分為三種：真人電影、動畫電影和AI電影。

此時出現(xiàn)的SIFF ING青年新銳影像計劃AIGC單元，不僅展現(xiàn)了技術(shù)驅(qū)動下的創(chuàng)作革新，也釋放出創(chuàng)作者對敘事、倫理與情緒的深度思考。從AI工具的探索到“創(chuàng)作主體性”的回歸，青年創(chuàng)作者們正在用AI拓展影視的邊界與未來的可能。

AIGC創(chuàng)作者在上影節(jié)

搞起了“團建”

6月21日上午，本屆上海國際電影節(jié)AIGC單元的6部入圍作品《風吹過那拉提》《回溯藥》《金魚》《清理》《潛入夢?！贰段业耐庑桥选吩谏虾Ｓ耙暿袌鲞M行了市場放映和映后交流。

放映現(xiàn)場座無虛席，創(chuàng)作者和觀眾們沉浸在創(chuàng)意激蕩與未來影像的奇妙共鳴中。

今年，上海國際電影節(jié)開啟的“SIFF ING青年新銳影像計劃”聯(lián)合即夢AI首次設(shè)立“AIGC單元”。通過即夢AI平臺官網(wǎng)收到了超過2600多部作品投稿。通過即夢AI的支持，更多AI創(chuàng)作者們得以完成他們的作品走，并走上了國際節(jié)展的舞臺。

對AI創(chuàng)作者們來說，SIFF ING的一天豐富且印象深刻。上午，在評審團主席王紅衛(wèi)與終審評委羅冬、俞白眉、郁笑灃、張宥浩的見證之下，創(chuàng)作者們在榮譽頒發(fā)儀式上收獲了業(yè)界的寶貴認可。

在展映之后，上影節(jié)又為AIGC創(chuàng)作者們準備了新銳影像計劃探索課堂等系列活動，知名導演、攝影師羅冬作為首位導師，與青年創(chuàng)作者展開深度對話，現(xiàn)場碰撞不斷。

在這一天的最后，AI創(chuàng)作者們受邀踏上第27屆上海國際電影節(jié)閉幕式，留下了屬于他們的高光時刻。

除了入圍作品的導演，許多即夢AI的創(chuàng)作者們也來到了現(xiàn)場。比如此次進入AIGC單元30部候選作品的董晶暉。

“這一次的獲獎影片里面，其實有很多專業(yè)科班出身的導演，這對于我們幾年前開始建立的AI社群來說，其實是一個很好的切磋和學習的過程。”候選AI短片《鬼飲食》的作者董晶暉說道。

回味6部入圍AI短片，不僅在畫風上展示了AIGC的多元表現(xiàn)力，更因創(chuàng)作者在其中注入的思想深度令人印象深刻。它們以動畫或真人的形式，探討外星科幻、時間旅行、職場焦慮、科技倫理等主題。

《風吹過那拉提》是真人畫風短片，呈現(xiàn)維吾爾少年在草原之上，尋覓風中父親足音；《回溯藥》則是科幻題材，通過穿越的概念，呈現(xiàn)時空博弈；《金魚》是一部怪誕驚悚動畫短片，隱喻當代打工人的處境；科幻風格的《清理》，通過真人的畫風演繹，借助清潔機器人探討“干凈”與“責任”的邊界；《潛入夢?！分v述一位沉溺在痛苦中的警察，通過腦機交互的時空之旅逆轉(zhuǎn)宿命；動畫短片《我的外星女友》則主要呈現(xiàn)外星女友和地球男友的爆笑戀愛日常。

作為本次AIGC單元的終審評委，導演羅東對其中幾部影片有特別的感觸。他指出，《潛入夢?！犯叨冗€原了一起2007年馬尼拉游客被劫持的真實新聞事件，走了先AI短片再真人電影的路徑，這樣的路線已經(jīng)非常接近電影創(chuàng)作本身；《清理》呈現(xiàn)AI與人類共處的復雜情緒，作品呈現(xiàn)的完成度令他驚喜；而《金魚》雖選取看似普通的職場題材，卻因AI動畫的呈現(xiàn)，讓主題煥發(fā)出生動新意。

AI創(chuàng)作更得心應手的階段，

AI的角色到底是什么？

隨著AIGC影像創(chuàng)作的持續(xù)進化，上海國際電影節(jié)這樣的國際A類電影節(jié)設(shè)立AIGC單元以及制定相應評選標準的過程，本身也在回應一個核心命題：在當代影像語境中，AI究竟扮演著怎樣的角色？

“我比較看重創(chuàng)作者在利用這些AI工具的同時，能不能保持住自己的創(chuàng)作的主動性?！?/p>

終選評審會主席王紅衛(wèi)強調(diào)，在評選這些影片時，他看重的是創(chuàng)作者是否展現(xiàn)出對劇本、故事與敘事結(jié)構(gòu)的深度理解，以及對鏡頭語言和視聽表達的縝密把控。他希望從作品中看到創(chuàng)作者明確的創(chuàng)作意圖和有意識的表達目標，而不僅僅是技術(shù)層面的堆砌或偶然性的美感。

此次獲得AIGC單元最佳視效榮譽的作品《金魚》實際上是即夢AI的創(chuàng)作者去年制作的作品，在上影節(jié)的榮譽之前，已經(jīng)被小范圍傳播、獲得了一些肯定。此次獲獎，一定程度上也是這種評選標準的體現(xiàn)。

阿米表示，《金魚》能在現(xiàn)在再度獲獎，一方面讓他感到驚喜，另一方面也讓他思考，AI影片本身是否具備一些歷久彌新的元素，能夠超越一些時空限制，且不會因為技術(shù)的迭代而被稀釋掉，這可能是電影節(jié)看重的。而此次獲獎，也讓他更堅定地想去做一些經(jīng)得起時間考驗的AI影片內(nèi)容。

強烈而極簡的色彩對比，外加一些紛繁的元素，情緒表達的沉淀，再加上強剪輯風格，使得《金魚》成為了一部風格獨特的動畫短片。

摘得最佳創(chuàng)意榮譽的《潛入深?！?，有著完整的敘事閉環(huán)，在現(xiàn)實感的基礎(chǔ)上，AI幫助它打破了原本電影創(chuàng)作的物理調(diào)度限制，使得它在轉(zhuǎn)場上凸顯了AIGC的獨特優(yōu)勢，并因此呈現(xiàn)了男主警察的留在記憶里的難以釋懷的痛苦。

獲頒最佳導演榮譽的《清理》中情緒細節(jié)的刻畫則是它在一眾影片中突圍的關(guān)鍵，它探討AI與人類共處的倫理，也彰顯冷峻的哲思，AIGC短片跳脫出了技術(shù)呈現(xiàn)，回歸到人文思考之中。

這些作品，無論在技術(shù)或題材上，都展示了創(chuàng)作者對敘事、主題與表達節(jié)奏的更為清晰的把控。

“AI有點像是導演跟攝影指導和美術(shù)指導溝通?！卑⒚字赋觯珹I在創(chuàng)作流程當前主要應用于前期階段，類似于傳統(tǒng)影視制作中的籌備與拍攝環(huán)節(jié)。

在創(chuàng)作者的工作流程中，AI就像是實拍時的“進組拍攝”，是構(gòu)建畫面和創(chuàng)意表達的關(guān)鍵步驟。而后期如剪輯、合成等部分，仍延續(xù)著傳統(tǒng)制作模式。因此，AI更像是早期創(chuàng)作中的輔助拍攝工具，承擔起畫面生成與創(chuàng)意實現(xiàn)的初步任務。

“就像你擁有了一個團隊?！弊鳛樵u委，羅冬導演自己也在使用AIGC進行影像創(chuàng)作，他感到，AI使得創(chuàng)作者不再一個孤獨地工作。盡管電影創(chuàng)作本質(zhì)上常常是孤獨的過程，但AI的出現(xiàn)如同一個無形團隊的支持，它的規(guī)模和效能則取決于創(chuàng)作者如何選擇工具、進行訓練與互動，最終AI也會反過來豐富和激發(fā)創(chuàng)作本身。

而這種相互反哺的關(guān)系，是AI輔助創(chuàng)作中最具魅力的部分。

上影節(jié)X即夢AI，

AI+影視融合在路上

AI進入影視制作勢不可擋，那么，AI在影視行業(yè)的應用會產(chǎn)生哪些新的可能性？

基于此，王紅衛(wèi)對青年創(chuàng)作者提出了一些建議。他指出，首先，AI將成為下一代創(chuàng)作者必須掌握的基本技能，就像當年從膠片過渡到數(shù)字影像，或作家從紙筆轉(zhuǎn)向電腦寫作一樣，這是一種“換筆”的時代轉(zhuǎn)型；其次，創(chuàng)作者不能依賴AI工具，而應始終堅持自身的創(chuàng)作主體性；最后，他強調(diào)，真正重要的是從與AI的持續(xù)互動中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)手段無法觸及的新可能性——那些只有通過AI才能激發(fā)的創(chuàng)意路徑，才是未來創(chuàng)作最值得探索的方向。

在羅冬看來，這種“新可能性”不僅體現(xiàn)在技術(shù)演進上，更在于AI帶來的全新創(chuàng)作視角與方式，AIGC未來可能徹底改變創(chuàng)作的時間、空間與表達邊界。他回憶起自己與蘋果公司合作的經(jīng)歷，在那之前，他沒有想象過直接用手機拍攝廣告大片、甚至電影短片。

所以，他認為創(chuàng)作本身比工具更為重要，無論是手機、AI還是其他技術(shù)手段，關(guān)鍵在于這些工具能為作品帶來怎樣的視角和呈現(xiàn)方式。任何媒介都有可能成為創(chuàng)作的載體，真正重要的是創(chuàng)作所傳達的內(nèi)容與表達的深度。

“AIGC未來可能性太大，我覺得已經(jīng)可以去完成一部很好的電影，我覺得一定是我們未來可見的，而且它可以跨越地域，跨越時間，跨越季節(jié)的變化，跨越演員的周期?！绷_冬強調(diào)，AIGC擁有巨大的潛力，可能成為影視創(chuàng)作的重要發(fā)展方向。

對創(chuàng)作者來說，未來將需要在實踐過程中找到屬于自己的可能性坐標。

董晶暉原本是做游戲程序的，他在2023年初接觸到了AIGC創(chuàng)作，作品《鬼飲食》是他個人跳出職業(yè)舒適區(qū)的一次嘗試，這次嘗試也源于他對工具的好奇，他希望知道他想要實現(xiàn)的畫面在AIGC中最終能達到怎樣的一個效果。

這次實踐給他打開了一個窗口，如今他經(jīng)常給一些AIGC大賽投稿。在使用AIGC的過程中不斷迭代，逐步打造出屬于自己的IP，這是他最大的目標。但在當前階段，他認為最重要的是在現(xiàn)有時間和條件的限制下，保持持續(xù)創(chuàng)作的狀態(tài)。

對阿米來說，他比較確定AI是未來自身發(fā)展的方向，但對于將AI應用于影視廣告還是短劇，還在觀望中。他認為仍然需要在實踐中不斷探索，因為目前AI在影視領(lǐng)域尚屬于新興業(yè)態(tài)，市場趨勢尚未完全明朗。

作為字節(jié)跳動旗下的AI內(nèi)容創(chuàng)作與內(nèi)容平臺，即夢AI一直在促進AI影像被更多地認知、接納，既給創(chuàng)作者提供工具，也給他們創(chuàng)造共舞的平臺與社群。

在王紅衛(wèi)看來，技術(shù)工具方和國際電影節(jié)合作設(shè)立AIGC單元，進行橫向聯(lián)合是非常有必要的。不僅是對創(chuàng)作者的支持，更是在全球影像語境中為AI創(chuàng)作搭建對話平臺，而這一過程同樣能夠反哺技術(shù)的迭代。

此前，即夢AI啟動“未來影像計劃?AI科幻短片征集”活動，將優(yōu)秀作品直通第78屆法國戛納電影節(jié)科幻電影國際峰會，使得主創(chuàng)團隊能在峰會上與國際知名科幻導演、制片人交流；今年3月，上海電影與即夢AI達成戰(zhàn)略合作，共同推出“未來影像計劃·AI動畫創(chuàng)作周”活動，探索AI動畫融合的邊界，且后續(xù)將在AI動漫短劇共創(chuàng)、AI青年創(chuàng)客培育、AI內(nèi)容城市展廳三個維度，逐步落地雙方的戰(zhàn)略合作。

通過一系列持續(xù)深入的合作與項目落地，即夢AI在影視產(chǎn)業(yè)不斷搭建連接創(chuàng)作者與影視行業(yè)交流的舞臺，讓“未來影像”的想象一步步落地。