看完《書卷一夢》第16集，我感覺我被編劇做局了。

《書卷一夢》越往后看，就越發(fā)現(xiàn)這不是一部普通的無腦喜劇，很多伏筆、很多細(xì)節(jié)都值得觀眾細(xì)細(xì)品味。

一、紙片人

《書卷一夢》這部劇很神奇，看似是用女主的視角講述故事，實(shí)則觀眾體會(huì)到的卻是男主的百味人生。

劇本中的所有人都對(duì)男主有偏見，這種偏見沒有理由，沒有原因，沒有邏輯，甚至已經(jīng)到了一種荒唐的地步。

原本我以為皇帝對(duì)南珩的不喜與厭惡是因?yàn)橄然屎蟮乃?，是因?yàn)槟乡窈λ懒讼然屎?，可現(xiàn)在看來，并不是。

先皇后死之前的圍獵，就已經(jīng)能看出皇帝對(duì)南珩有多雙標(biāo)，南瑞一只沒射中是他心善，楚歸鴻打到四只兔子是勇武，南珩打到四只兔子是虐殺過盛？

南珩連收三城，營救回了楚歸鴻，皇帝說他該殺，楚歸鴻連丟三城，戰(zhàn)敗回國，皇帝卻讓他連升兩次官……

你看看這合理嗎？

根據(jù)設(shè)定而言，楚歸鴻曾是南珩的好友，可楚歸鴻這位名義上的好友，卻沒有做過一件好友該做的事。

他抄他的詩文，竊取高家的藥方，還在南珩過來寬慰他的時(shí)候，笑著挖苦、嘲諷、貶低他的母親及他的母族。

這是朋友會(huì)做的嗎？

宋父在劇本中的設(shè)定是皇帝的心腹，是最了解皇帝想法的人，按照人物設(shè)定來說，這樣人必定是不簡單的。

可劇中宋父的權(quán)謀，其實(shí)全都是推測，沒有任何實(shí)據(jù)的推測，宋一夢安排的刺客是南珩安排的，南瑞放火也是南珩安排的，反正就是要將一切都推到南珩的身上。

這是紅茶綠茶左一道右一口的謀臣會(huì)有的思維？

前幾集的時(shí)候，我還以為南珩的母親已經(jīng)離世，無法在身邊護(hù)他，才讓他的處境如此艱難，在冷宮中艱難過活。

可現(xiàn)在我才知，南珩的母親是高貴妃，可以自由出宮，可以參加宴會(huì)，還有權(quán)利賜婚，那為什么當(dāng)初沒有照顧南珩，任由他被太監(jiān)欺負(fù)。

這合常理嗎？

可見，之前的劇中人其實(shí)都是紙片人，他們?nèi)嗽O(shè)單薄，人物扁平，只會(huì)重復(fù)編劇給的設(shè)定，沒有自己的思想。

二、工具人

在劇本中的人物還沒有覺醒的時(shí)候，關(guān)鍵詞還是南楓經(jīng)紀(jì)人說的那三個(gè)字“美強(qiáng)慘”，甚至為了“美強(qiáng)慘”已經(jīng)到了不顧邏輯的地步了。

皇帝偏心南瑞，想要將南瑞立為儲(chǔ)君，可他卻沒有將南瑞培養(yǎng)成一個(gè)儲(chǔ)君該有的樣子，反而是無條件的縱容、溺愛他？

說他寵南瑞吧，他的所作所為更像是捧殺，說他恨南珩吧，他允許南珩能文能武，還能掌管手上的玄甲軍。

可見，皇帝其實(shí)也是一個(gè)工具人，他的目的就是要虐南珩，成就南珩“慘”的同時(shí)還要保全他“強(qiáng)”的人設(shè)，拉高觀眾憤怒值的同時(shí)還要維持他在觀眾心中的高分?jǐn)?shù)。

先皇后、楚歸鴻、宋父都是為了推動(dòng)南珩黑化而存在的，先皇后的死必定是與南珩無關(guān)，可其他人卻都將他視為殺死先皇后的兇手，苛待于他。

楚歸鴻與南珩的處境形成鮮明的對(duì)比，楚歸鴻勝敗都是英雄，得到的都是贊譽(yù)，而南珩無論勝敗等待他的都是臟水。

宋父代表著劇本中不明真相，不辨是非，沒有思想，只一味跟從編劇設(shè)定給南珩潑臟水的工具人。

所有的不公，所有的不合邏輯都是為了讓最后的“造反”合邏輯，也是為了積壓觀心中的憋悶與憤怒，好讓最后的爽感達(dá)到頂峰。

甚至連觀眾也被編劇謀劃其中，有多少人等著南珩黑化造反、大殺特殺，就跟當(dāng)年等著素素跳誅仙臺(tái)一樣。

三、人物覺醒

在15集以前，《書卷一夢》除了男女主，還沒有紙片人覺醒，所有人都只是在表演自己的人設(shè)，根據(jù)編劇的設(shè)定完成自己偏執(zhí)且單一的任務(wù)。

他們的行為全都在遵從編劇的設(shè)定，走向既定的結(jié)局，全部都是為了男女主服務(wù)，是服務(wù)劇情的工具人。

或許是離十六的出現(xiàn)，又或許是因?yàn)槟兄魅嗽O(shè)的覺醒，現(xiàn)在的劇情雖說沒有完全脫離劇本的設(shè)定，但是劇情、細(xì)節(jié)已經(jīng)和劇本不一樣了。

1、祥瑞與殺神

在皇帝的眼中，百姓的心中，南瑞是天選之子、連雞都不敢殺的祥瑞，南珩是人人懼怕、下手狠絕的殺神。

可連雞都不敢殺的南瑞卻在南珩的背上砍了一刀，還想來第二刀；而南珩這個(gè)殺神的刀上沾著的卻是自己的血，明明奪下了刀，卻還是選擇用刀背對(duì)著南瑞。

2、溫柔懦弱與硬氣堅(jiān)定

劇本中，南珩的母妃高貴妃是一個(gè)溫柔懦弱的人，在后宮三十幾年連大氣都不敢出。

可因?yàn)槟乡駥?duì)皇帝的第一次對(duì)抗，對(duì)宋一夢的主動(dòng)相護(hù)，讓高貴妃的性格與行為也有了非常大的改變，一改以往的懦弱與皇帝硬剛。

值得一提的是，這一次人物人設(shè)的行為改變既沒有編劇的鍵盤聲，也沒有蝴蝶引路，是人物的自我覺醒。

3、離十六與南珩

離十六與南珩明明是同一個(gè)人，可離十六可以得到宋一夢的認(rèn)可，可以得到楚歸鴻對(duì)他的改觀，可以不受刻板印象的影響，可南珩卻不行。

只要他是以南珩的身份出現(xiàn)在人前，哪怕他什么都沒做，他也是錯(cuò)的，也是被唾棄的，也是要被背鍋的。

造成南珩這種劇本人設(shè)割裂、邏輯不符的原因又是什么呢？推測有三：

其一：離十六其實(shí)是南珩覺醒后的另一種存在，是超脫于劇本不被劇本世界所展現(xiàn)的劇本外的內(nèi)容。

在其他人還在受著劇本機(jī)制的影響活在原來的劇本時(shí)，南珩已經(jīng)覺醒，他有自己的思維，有自己的追求，不再是編劇設(shè)定里的工具人。

他用另一個(gè)身份活出了自我，以一種新的方式治愈了自我，離十六的身份讓他生命的某一部分得到了救贖，走向了一條全新的路。

其二：南珩人設(shè)的改變，是因?yàn)榫巹≡诂F(xiàn)改，但是還只改了男主的人設(shè)，還沒來得及改其他角色的反應(yīng)。

畢竟，劇本研討會(huì)上，南楓經(jīng)紀(jì)人曾說過，《清寧一夢》的重場戲、戲點(diǎn)、高光、男主魅力都要在男主身上。

他們又怎么會(huì)同意南楓演那么渣的一個(gè)角色呢？這樣的話，又與流量演員改戲、加戲，造成劇本割裂，人設(shè)、邏輯不符呼應(yīng)上了。

其三：在劇本研討會(huì)上，南楓經(jīng)紀(jì)人曾說過這樣的南珩沒有高光，沒有男性魅力，不會(huì)有人愛上，宋一夢也不會(huì)愛上她。

于是，編劇又重新創(chuàng)造出了一個(gè)離十六，一個(gè)誰見都會(huì)愛上他的人來讓宋一夢愛上男主的劇情合理化，參考宋一汀只見了離十六一面就喜歡上了他……

結(jié)語

看完《書卷一夢》第16集，我感覺我被編劇做局了。

耳朵邊上的鍵盤聲，必然發(fā)生的名場面，感覺與《書卷一夢》的夢呼應(yīng)上了，就是不知道編劇會(huì)如何收尾……