在定義城市景觀與文化事件的版圖上，LOUIS VUITTON 總能以超乎想象的手筆，留下濃墨重彩的一筆。

尤其對(duì)于上海這座永遠(yuǎn)有新鮮事發(fā)生、時(shí)尚且多元的都市而言，路易威登的每次重要亮相，都不僅被時(shí)尚圈關(guān)注，更是能引發(fā)全城熱議的文化現(xiàn)象。

這不，最近 LOUIS VUITTON 又又又出圈了，而且是在活動(dòng)正式開(kāi)始前就先刷了一波社交媒體的屏。

倒不是什么官方刻意走漏風(fēng)聲的預(yù)熱策劃，而是因?yàn)橐粋�(gè)宏大到無(wú)法被掩蓋的景象，赫然出現(xiàn)在市中心，根本藏不了一點(diǎn)——

LOUIS VUITTON 在南京西路造了一艘輪船“路易號(hào)”。

準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，輪船“路易號(hào)”是全球唯一的“巨輪造型硬箱建筑”，占地面積約為 1600 平方米。

上海人對(duì)輪船不陌生，但一艘從頭到腳“穿”滿了 monogram 的巨輪，就這么“�！痹谀暇┪髀贰@畫面沖擊力，誰(shuí)路過(guò)不得掏出手機(jī)先拍為敬？

別以為這艘輪船是個(gè)裝置藝術(shù)哦，它集零售、餐飲、展覽于一身，包含 1200 平方米的展覽、Le Café Louis Vuitton 主廚們的佳肴、還有精選單品展售，累了還能到露臺(tái)上吹吹風(fēng)，輕輕松松就能“泡”上一整天。

而且，各位在上海打車出門的朋友應(yīng)該也發(fā)現(xiàn)了，打車軟件里的車都多出了一個(gè) LOUIS VUITTON 的 logo。

如此大場(chǎng)面，自然少不了大明星們鎮(zhèn)場(chǎng)子。

據(jù)說(shuō)這次一共有多達(dá) 27 組藝人到場(chǎng)，劉亦菲、周冬雨、宋茜、王嘉爾、時(shí)代少年團(tuán)、此沙...（這星光是直接把年末時(shí)尚盛典的紅毯提前搬來(lái)了吧？）

我也趁此機(jī)會(huì)采訪到了此沙，跟他聊了聊對(duì)這次活動(dòng)的感想以及他的新計(jì)劃。

在“封神男團(tuán)”里，此沙一直給我一種獨(dú)特的印象，或許是受角色影響，雖然影片里總是打打殺殺，但我總能感覺(jué)到他身上的儒雅氣，而他分明擁有立體的五官和健康的膚色，力量感和超越年齡的沉穩(wěn)在他身上一點(diǎn)兒也不沖突。

當(dāng)天，他身穿 LOUIS VUITTON 2025 秋冬男士系列里的粉色翻領(lǐng)針織外套亮相，胸前的龍蝦織花搶眼的很，這在當(dāng)季是菲董和 Nigo 共同埋下的小彩蛋，因?yàn)檫@是兩人在日本釣魚時(shí)的戰(zhàn)利品，是二人友誼的見(jiàn)證。

這個(gè)造型，瞬間給他的儒雅氣質(zhì)注入了一絲玩味和跳脫的少年感。

這讓我想起他當(dāng)天跟我聊的“穿衣經(jīng)”，他分享說(shuō)自己過(guò)去還是會(huì)排斥一些穿搭，但真的嘗試過(guò)后總會(huì)帶來(lái)驚喜和思考，這讓他意識(shí)到“還是不能給自己設(shè)限”。

此時(shí)我內(nèi)心 os 已經(jīng)在感嘆品牌挑人的眼光，此沙身上的硬朗雅痞實(shí)在太貼合品牌經(jīng)典雋永與多元文化相碰撞的理念了。

就連我讓他用三個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容自己的時(shí)尚風(fēng)格時(shí)，他都用的是“舒適、簡(jiǎn)約、猛男”。

“猛男”這個(gè)詞還被他強(qiáng)調(diào)了 N 遍，雖然是個(gè)小幽默，但確實(shí)也讓你能快速 get 到他身上那種愛(ài)經(jīng)典又愛(ài)趣味的調(diào)調(diào)。

更不用提此沙本來(lái)就來(lái)自四川涼山彝族，時(shí)不時(shí)就會(huì)在社交媒體上宣傳家鄉(xiāng)文化。

在男裝創(chuàng)意總監(jiān) Pharrell Williams 的引領(lǐng)下，我們已經(jīng)多次看過(guò)設(shè)計(jì)師將多元文化融入品牌設(shè)計(jì)中，此沙正是這份品牌精神的體現(xiàn)者。

而這種欣賞，是雙向的。對(duì)于這次的“路易號(hào)”，他也像個(gè)好奇的大男孩：

除了時(shí)尚，我們還聊了更多關(guān)于新作品、生活方式等各種話題，完整內(nèi)容敬請(qǐng)期待專訪視頻。

此沙在采訪中對(duì)“路易號(hào)”的濃厚興趣，恰好為我們提供了一把鑰匙，用以開(kāi)啟“路易號(hào)”的登船大門。

面對(duì)這龐然大物，在經(jīng)歷過(guò)最初的視覺(jué)震撼后，相信大家也一樣對(duì)它充滿好奇，為什么品牌要造船？為什么選在上海？里面又是什么樣的？

接下來(lái)，我們“登船”去一一揭開(kāi)這段“非凡之旅”的故事。

第一篇章：一艘駛?cè)肷虾５木掭?/strong>

LOUIS VUITTON 向來(lái)腦洞大，但天馬行空的創(chuàng)作，從來(lái)都是品牌溯源和城市精神中生長(zhǎng)出的果實(shí)。要解答“為什么品牌要造船？”這個(gè)問(wèn)題，我們需先將時(shí)間撥回到 19 世紀(jì)中，回到品牌歷史的序章。

LOUIS VUITTON 的誕生，本身就是為了一個(gè)時(shí)代的命題——旅行。

在那個(gè)蒸汽與機(jī)械逐步驅(qū)動(dòng)著人類探索欲望的年代，旅行遠(yuǎn)沒(méi)有今天這般輕松愜意，它混雜著煤煙味、海水的咸澀和未知。

想象一下當(dāng)時(shí)的遠(yuǎn)渡重洋，你要帶著社交必備的絲綢禮服、防止無(wú)聊的書籍，但如果海上遇到一場(chǎng)風(fēng)暴，它們都可能瞬間變成一坨“海帶”。

而路易威登的創(chuàng)始人發(fā)現(xiàn)了人們的旅途焦慮，革命性地推出平頂硬箱，讓行李物品更易擺放，簡(jiǎn)直是那個(gè)時(shí)代貴族旅人們的“定心丸”。

這些箱包，遠(yuǎn)不止是收納衣物的容器。它們是顛簸船艙里的安穩(wěn)，所以我們完全可以說(shuō)品牌的靈魂，從一開(kāi)始就與“遠(yuǎn)行”和“海洋”緊密相連。

在品牌檔案中，不乏專為航海旅行而誕生的臻作。

早在 1868 年的國(guó)際海事博覽會(huì)上，品牌便展出一款創(chuàng)新的鍍鋅旅行箱，就是為了抵御遠(yuǎn)洋航行中的潮濕與酷熱。

到了 1934 年，品牌更是受托于 René Herbst 等建筑師為現(xiàn)代遠(yuǎn)洋游輪設(shè)計(jì)客艙，將標(biāo)志性的硬箱融入摩登的海上生活美學(xué)之中。

而“路易號(hào)”的船體形態(tài)，正是對(duì)這段航�；蜃钪庇^、最大膽的當(dāng)代致敬。

它并非簡(jiǎn)單地復(fù)制一艘船的外觀，而是進(jìn)行了一次充滿超現(xiàn)實(shí)主義色彩的解構(gòu)與重組。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，它是一艘巨輪，但當(dāng)你湊近看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中奧秘：

層層疊疊的上層結(jié)構(gòu)，其實(shí)就是在刻畫一個(gè)個(gè)經(jīng)典硬箱堆疊在一起的視覺(jué)效果。

這種巧妙的設(shè)計(jì)等于把“船”和“箱”這兩個(gè)品牌 DNA 里的核心詞來(lái)了個(gè)混搭，它既是交通工具也是旅行本身，把“旅行的藝術(shù)”這句 slogan 直接具象化。

那么，第二個(gè)問(wèn)題隨之而來(lái)：這艘承載著品牌百年旅行夢(mèng)想的巨輪，為何選擇停泊在上海的港灣？

答案同樣深植于歷史的脈絡(luò)與文化的共鳴之中。

如果說(shuō)路易威登的血液里流淌的是旅行的沖動(dòng)，那上海的骨子里，烙印的就是“港口”的宿命。

早在公元 6 世紀(jì)，吳淞江畔的華亭港、青龍港便已是商船往來(lái)的繁盛之地，那里有著上海最早的港口圖景。

1843 年開(kāi)埠之后，黃浦江見(jiàn)證了這座城市如何迅速崛起為中國(guó)最早、最重要的國(guó)際航運(yùn)貿(mào)易中心。

到了上世紀(jì) 30 年代，跨洋航線開(kāi)通，更使其昂首躋身世界級(jí)港口城市之列。

我們完全可以用“海納百川”這四個(gè)字，來(lái)概括上海的城市精神。

它不僅指地理上江海交匯的格局，更指向文化上對(duì)多元、創(chuàng)新與融合的無(wú)限包容，而這種精神，與唯一一個(gè)有出版社的奢侈品品牌 LOUIS VUITTON 無(wú)形間構(gòu)成強(qiáng)烈共鳴。

所以上海一直是 LOUIS VUITTON 喜愛(ài)的城市之一，淮海路的首家專賣店、恒隆廣場(chǎng)的“路易威登之家”，再到每次引發(fā)全城熱議的盛大時(shí)裝秀和藝術(shù)展覽，品牌早就不是上海的過(guò)客，而是成為文化景觀的一部分。

此次，它不再滿足于此，而是選擇以“路易號(hào)”這一前所未有的方式，為自己在這座城市打造一個(gè)永久性的文化地標(biāo)。

來(lái)到這座城，愛(ài)上這座城，留在這座城，不愧是法國(guó)品牌，浪漫得我都想磕一下上海和 LOUIS VUITTON 這對(duì) cp 了。

第二篇章：船身里的“非凡之旅”

船內(nèi)的重頭戲，莫過(guò)于通體兩層，占地 1200 平方米“非凡之旅”展覽，這場(chǎng)展覽由 OMA 建筑事務(wù)所操刀設(shè)計(jì)，展覽圍繞九個(gè)主題區(qū)展開(kāi)，從 LOUIS VUITTON 的始源一直駛往當(dāng)下。

用箱子講故事：LOUIS VUITTON 的“時(shí)間隧道”

故事的起點(diǎn)，必然是在 LOUIS VUITTON 位于塞納河畔的第一間工坊。

1859 年，創(chuàng)始人 Louis Vuitton 先生將生產(chǎn)線搬至巴黎郊區(qū)的 Asnières，樓上做住所，樓下是工坊。在這里，品牌的工藝與理念開(kāi)始萌芽，至今，這里仍然是 LOUIS VUITTON 定制箱體的核心工坊之一。

展覽早早便埋下了這一線索。在通向展廳的右側(cè)墻壁上，復(fù)刻了 Asnières 工坊那座標(biāo)志性的彩色玻璃穹頂。多年前，我曾親身造訪過(guò)那里，一看到熟悉的紋理，記憶便瞬間被喚醒。

穿過(guò)花窗，旅程正式開(kāi)始。展覽第一個(gè)空間“箱景奇旅”，由 OMA 設(shè)計(jì)師重松象平打造，80 只 Monogram 旅行箱懸浮在LED幕墻前，光影交錯(cuò)中，仿佛帶領(lǐng)我們進(jìn)入一條時(shí)空隧道。

這件作品曾在曼谷的 LV The Place 和大阪世博會(huì)亮相，是 LOUIS VUITTON 通過(guò)旅行箱講述品牌精神的一件代表性藝術(shù)作品。

溯源：行李箱里的航線記錄

旅行箱對(duì) LOUIS VUITTON 而言，不僅是產(chǎn)品的原型，更是承載品牌理念的容器，它記錄著品牌的技術(shù)與工藝。

第二個(gè)展廳“溯源”，便通過(guò)一條時(shí)間軸追溯 LOUIS VUITTON 的工藝發(fā)展。從最初的 Gris Trianon 帆布防水實(shí)驗(yàn)，到 1906 年推出的世界首個(gè)帶自動(dòng)鎖扣的行李箱，每一項(xiàng)技術(shù)革新都在歷史的潮流中留下了深刻的印記。

這個(gè)展廳里讓我最印象深刻的是一只“床箱”，那是為大航海時(shí)代的長(zhǎng)途船旅量身定制的旅行箱，展開(kāi)后就是一個(gè)簡(jiǎn)易床架，讓我對(duì)那個(gè)與自己相距甚遠(yuǎn)的時(shí)代也有了想象的載體。

旅行，是個(gè)體表達(dá)的容器

下一個(gè)展廳，圍繞“旅行精神”展開(kāi)，主要展示了 LOUIS VUITTON 在不同時(shí)期基于“旅行”打造的包袋作品。透過(guò)那些趣味造型包袋，我們也能看到 LOUIS VUITTON 如何從功能主義走向情感敘事。

從最初滿足定制需求的旅行箱，到如今承載個(gè)性的隨身包袋，路易威登的旅行哲學(xué)始終與時(shí)代共鳴，而今正逐漸走進(jìn)現(xiàn)代生活，輕松而豐富。

這個(gè)展廳倒是讓我想起了幾年前同樣來(lái)過(guò)上海的“飛行、航行、旅行”（VOLEZ VOGUEZ VOYAGEZ）全球巡展，那也是很多人第一次以全新視角，去重新認(rèn)識(shí)那些耳熟能詳?shù)?LOUIS VUITTON 經(jīng)典包款。

它們最終都交織成一條主旨：旅行不僅是地理的遠(yuǎn)行，更是對(duì)技術(shù)、生活方式與審美的探索。

香氣的旅行：一座盛放記憶的箱子

香氛展廳，以一只 20 世紀(jì)初的鱷魚皮水晶洗漱箱開(kāi)場(chǎng)，將貴族出行的儀式感立于眼前。LOUIS VUITTON 香氛旅程始于 1927 年，品牌推出了首款香水“逸時(shí)”（Heures d’Absence），其名字來(lái)自創(chuàng)始人故鄉(xiāng)附近的小鎮(zhèn)。

2012 年，調(diào)香師 Jacques Cavallier Belletrud 加入LOUIS VUITTON，于 2016 帶來(lái)首批現(xiàn)代香氛系列，就此展開(kāi) LOUIS VUITTON 新時(shí)代香水篇章。

在位于展區(qū)中央的箱體里，香水瓶與植物香材樣本交替展示，營(yíng)造出了一個(gè)介于實(shí)驗(yàn)室與詩(shī)意空間之間的嗅覺(jué)劇場(chǎng)。

一本書，一只箱，一段旅人心事

接下來(lái)走進(jìn)的“藏書”展廳充滿著故事性。

品牌第三代創(chuàng)始人 Gaston?Louis Vuitton 是一位癡迷文字的工匠與藏書家。他在 20 世紀(jì)初親自設(shè)計(jì)了一款“圖書旅行箱”，專為遠(yuǎn)行的閱讀者打造。

箱體內(nèi)嵌有書架、抽屜與文具收納區(qū)，可容納幾十本書籍，并可在途中臨時(shí)展開(kāi)使用，既是移動(dòng)的圖書館，也是一座隨身攜帶的寫作書桌。

該展廳中最具傳奇色彩的一件展品，莫過(guò)于美國(guó)作家歐內(nèi)斯特·海明威的定制圖書箱。據(jù)記載，1920 年代末，海明威曾在巴黎定制一只 LOUIS VUITTON的書寫旅行箱，用以存放打字機(jī)、墨水與手稿。

多年后，他遺失在巴黎麗茲酒店地下室的一只箱子被意外發(fā)現(xiàn)，正是那只 LOUIS VUITTON 旅行箱中完好保存著他早期的手稿，后來(lái)被整理成著名的《流動(dòng)的盛宴》。

這段失而復(fù)得的逸事，如今也成為品牌歷史中最富文學(xué)色彩的一頁(yè)。

駛向法國(guó)，來(lái)到Asnières工坊

“非凡之旅”并不急于推銷商品，它像一份品牌手記，把旅行、工藝與想象力重新縫合起來(lái)。

展覽的下一個(gè)展區(qū)，帶我們回到了 Asnières 工坊的日常場(chǎng)景里。工匠當(dāng)場(chǎng)處理皮料、打磨封邊，旁邊機(jī)械設(shè)備 Louise 與 Louisette 輪番對(duì)箱體進(jìn)行拉扯、壓擠與耐久測(cè)試。

進(jìn)入這里，仿佛連時(shí)間也慢了下來(lái)。工匠手中反復(fù)而專注的動(dòng)作，沒(méi)有對(duì)話，卻成了對(duì)這場(chǎng)展覽最好的注腳——旅行的精神，并非一味向前，而是源于對(duì)細(xì)節(jié)、節(jié)奏與標(biāo)準(zhǔn)的執(zhí)著堅(jiān)持。

運(yùn)動(dòng)與時(shí)尚，講“美”，也究“用”

接下來(lái)的兩個(gè)展廳，分別以“運(yùn)動(dòng)”和“時(shí)尚”兩個(gè)主題展開(kāi)，前者展示了品牌為 FIFA、F1、奧運(yùn)會(huì)等定制的獎(jiǎng)杯箱；

后者則通過(guò)回憶歷代創(chuàng)意總監(jiān)的代表作品，讓人看到 LOUIS VUITTON 如何不斷重塑經(jīng)典：從 Marc Jacobs 引入成衣系列的年輕化嘗試，到 Nicolas Ghesquière 的結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)；從 Kim Jones 將街頭文化帶入男裝系統(tǒng)，到 Virgil Abloh 用“男孩視角”打破奢侈男裝的藩籬；如今，Pharrell Williams 用音樂(lè)與色彩打造出鮮活的品牌形象。

不同的用途及創(chuàng)意激發(fā)了不同的作品，讓人看到 LOUIS VUITTON 不僅講究美，也講究“怎么用”。

如果看了展覽有點(diǎn)累，你還可以順著路線來(lái)到“路易號(hào)”露臺(tái)上的 Le Café Louis Vuitton 餐廳。

遠(yuǎn)處是可以憑欄眺望的都市景致，眼前是致敬遠(yuǎn)洋郵輪的復(fù)古設(shè)計(jì)，讓你感覺(jué)好像真的在一艘輪船上，從城市喧囂里抽離，沉浸在自己的小世界里。

更精妙的是菜單本身，這里的菜品既有源自品牌其他咖啡廳的經(jīng)典招牌，也有專為此地創(chuàng)作的獨(dú)家料理。

比如 Monogram Raviolis 特色餃子、“第五大道”龍蝦卷、“新橋”三明治、上海柚子風(fēng)味的凱撒沙拉，以及成都路易威登會(huì)館的招牌菜“The Hall精選”...

味蕾上的環(huán)球旅行，大概就是這種感受了吧。

在城市最繁忙的地段，LOUIS VUITTON 以這艘“路易號(hào)”寫下了一段獨(dú)特的“時(shí)間注腳”。

在這里，旅行不再只是目的地的更替，而是一種姿態(tài)的轉(zhuǎn)變：放慢腳步、靜心停留、細(xì)細(xì)閱讀、慢慢品味，回望從前，也沉淀當(dāng)下。

也許很多年后，我們會(huì)再次想起這艘船，就像此刻在這里回憶從前一樣。

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本期文字助理：Quinn、Lily