"別說200萬了，現(xiàn)在連100萬觀影人次都成了奢望。"演員馬東錫在宣傳《神圣之夜：惡魔獵人》時的感慨，道出了當下韓國電影市場的嚴峻現(xiàn)實。在電影行業(yè)全盛時期，商業(yè)電影首周就能輕松突破百萬的時代已成往事，如今這個數(shù)字已成為難以企及的高峰，今昔對比令人唏噓。

韓國電影振興委員會影院電影票綜合電算網(wǎng)最新數(shù)據(jù)顯示，今年上半年韓國院線總觀影人次僅為4249萬7285名，較2024年同期(6293萬名)銳減2000多萬，甚至低于疫情剛結(jié)束的2022年(4494萬名)。

去年電影行業(yè)雖也不景氣，但至少有《破墓》(1191萬名)和《犯罪都市4》(1150萬名)兩部電影突破千萬人次，證明了“電影仍是賺錢的產(chǎn)業(yè)”，喚起了大眾對電影的關注，而今年多數(shù)商業(yè)電影連百萬人次都難以企及。就連代替《犯罪都市》系列，馬東錫出演的電影《神圣之夜：惡魔獵人》，也僅獲得了77萬人次的慘淡成績。

票房榜前三名中，僅有《野黨》(337萬)、湯姆·克魯斯主演的《碟中諜8：最終清算》(335萬)和奉俊昊導演的《編號17》(301萬)突破300萬大關。韓國本土電影方面，繼票房冠軍《野黨》之后依次是《漫畫威龍2》(254萬)、《哈爾濱》(215萬)、《終極對弈》(214萬)、《Hi-Five》(184萬)和《黑修女們》(167萬)，再無其他作品跨過百萬門檻。

如今的產(chǎn)業(yè)局面源于疫情后隨著OTT的發(fā)展帶來的觀眾觀影模式變化。如今“順便去看場電影”的購物公式已然失效。票價上漲使觀眾的選擇變得更加挑剔，“雙片大爆”也已成為歷史名詞。

隨著影院與OTT間窗口期” (電影在影院上映后到平臺公開所需的時間)縮短，“反正很快就會在OTT平臺上線，何必去影院”的觀念在觀眾中不斷蔓延。今年一月，宋慧喬主演的《黑修女們》上映40天后就在Coupang Play開啟了“72小時免費觀看”（收費會員）。今年三月，李秉憲的《終極對弈》上映40余天后登陸Netflix。業(yè)績本就低迷的影院對此現(xiàn)狀也只能苦笑。

更深層的原因在于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的匱乏。疫情后電影制作數(shù)量銳減，庫存影片消耗殆盡，新片供給嚴重不足。投資方因接連的票房失利而持觀望態(tài)度，形成惡性循環(huán)，"明年會更糟"的悲觀預期在業(yè)界蔓延。

但轉(zhuǎn)機或許就在眼前。各大發(fā)行公司已為旺季儲備重磅作品：李敏鎬、安孝燮主演的《全知讀者視角》、曹政奭的《變成僵尸的女兒》、林允兒與安普賢的《惡魔搬進來了》等將陸續(xù)登陸暑期檔。韓國政府也推出扶持政策，8月起每人可在CGV、樂天影院、Megabox等影院享受4次、每次6000韓元的觀影優(yōu)惠。業(yè)界正期待這些舉措能為寒冬中的電影市場帶來暖意。

消息來源：韓國電影振興委員會