作者|肉丁

“可惜了這么好的演員陣容......”

“這部劇最沒問題的就是演員！”

7月9日，開播后口碑熱度直線上升的《以法之名》迎來超點(diǎn)大結(jié)局，與劇粉的期待形成戲劇性對比的，是在熱搜“站崗”一整晚的“爛尾”詞條。由于觀眾對結(jié)局的不滿持續(xù)擴(kuò)散，截至7月11日，劇集評分已從7.8跌到7.2。

導(dǎo)演兼編劇傅東育在輿論發(fā)酵后發(fā)文，針對市場反饋?zhàn)髁丝偨Y(jié)反省，其中一句“演員選擇有失誤”讓劇粉情緒再次失控，怒評導(dǎo)演是在“甩鍋”。

有張譯、蔣欣與李光潔等實(shí)力派卡司在線飆戲，被市場看做“暑期黑馬”的《以法之名》卻沒能完全復(fù)刻《人民的名義》《狂飆》等掃黑反腐題材的成功之路。根據(jù)觀眾的評價(jià)可知，問題的核心主要集中在反派角色身上。

，指出反派角色對掃黑反腐劇挖掘深度起到的鮮明作用，以及影視市場近年來對反派角色的偏愛。

可明明是最容易出彩的角色類型，為什么《以法之名》不僅沒有吃到“反派紅利”，還落得導(dǎo)演公開發(fā)微博反省也無法平息觀眾怒火的境地？

錯(cuò)位父子情，共情與失真的一線之間

親情與欲望的拉扯刻畫不夠細(xì)膩，是這部劇中反派角色難以落地、給予觀眾情感共鳴的核心原因。

亦師亦友、亦父亦子是掃黑反腐題材常出現(xiàn)的反派人物關(guān)系之一，具有代際差異的角色出于權(quán)力、利益等因素互相幫助又互相猜忌，制造出戲劇張力，也讓反派角色的情感層次更加豐富。

《人民的名義》中，高育良與祁同偉正是父子關(guān)系的變體，高育良欣賞寒門學(xué)子祁同偉身上的韌勁，將其提攜到公安廳長的職位，這種父親般的引導(dǎo)栽培讓祁同偉哪怕被逼到絕路，仍堅(jiān)持一切“與高書記沒關(guān)系”。

但在背地里，祁同偉會(huì)以利益糾纏威脅高育良，高育良也會(huì)在得知祁同偉持槍逃亡后下令“必要時(shí)刻果斷擊斃”。二人是伯樂也是互相防備的同謀，師徒情誼夾雜著對彼此價(jià)值的利用，符合人性的復(fù)雜心態(tài)讓反派角色突破了非黑即白的扁平框架。

《人民的名義》截圖

高明遠(yuǎn)和孫興的父子關(guān)系更加畸形，《掃黑風(fēng)暴》里，母親是公安局副局長、父親是知名商人的配置讓孫興視法律于無物，每次惹出問題，高明遠(yuǎn)不惜一切代價(jià)也會(huì)將其“撈出”，還表示孫興的違法行為自己“說抹就能抹”。

但提供權(quán)力和自由卻不是出于父愛，官商勾結(jié)誕生的私生子身份讓孫興更像是高明遠(yuǎn)控制其母親賀蕓的把柄，孫興并未在高明遠(yuǎn)身上獲得足夠的愛與關(guān)注、甚至只能稱呼其為“高叔”，他對高明遠(yuǎn)有恐懼、敬仰，也有對父愛的渴望與被挾制的憤恨。

《狂飆》中高啟強(qiáng)和高曉晨的養(yǎng)父子相處片段曾一度受觀眾吐槽，老謀深算、白手起家的政商大佬，教出的養(yǎng)子卻毫無城府、一味“送人頭”，不過雖然人物性格略顯割裂，但高家父子的情感設(shè)定還是擊中了觀眾。

高啟強(qiáng)會(huì)在高曉晨面前坦言“從來沒在乎過”這個(gè)養(yǎng)子，卻還是為了勸高曉晨放棄騎摩托而在比賽中不要命地飆車；高曉晨看似毫不尊重高啟強(qiáng)，目睹他冒著風(fēng)險(xiǎn)飆車時(shí)依舊焦急地吶喊提醒。

《狂飆》截圖

父子關(guān)系的成功塑造為反派人物的立體度做了加成，《以法之名》選擇沿用這一套路，劇中主要描述了三組父子關(guān)系——禹天成和陳勝龍，江旭東和江遠(yuǎn)，萬海和萬潮。但取父子情這一“精華”的同時(shí)，該劇在角色父子關(guān)系處理上的“糟粕”也十分明顯。

禹天成曾是陳勝龍的老師，下海經(jīng)商時(shí)救下輟學(xué)偷盜的陳勝龍，將其養(yǎng)大還提拔成集團(tuán)董事長，兩人的關(guān)系與高育良祁同偉有異曲同工之處。陳勝龍?jiān)谲嚨湑r(shí)自愿替老師頂罪入獄，面對老師的訴求哪怕連殺數(shù)人也會(huì)完成。

不過同樣是師徒，禹天成和陳勝龍之間的火花顯然沒有碰撞到極致，面對有養(yǎng)育栽培之恩的“父親”，陳勝龍從頂罪起就有所防備、會(huì)將對方的犯罪行徑錄音保存，禹天成對陳勝龍的看重也僅停留在語言，行動(dòng)上則將他當(dāng)做可隨時(shí)拋棄的棋子。

《以法之名》截圖

相處數(shù)十年的父子之情被弱化，內(nèi)訌發(fā)生后只剩下互相算計(jì)的狠辣與決絕，與現(xiàn)實(shí)人性相悖的邏輯，讓角色之間的情感糾纏如隔靴搔癢般草草收場。

江旭東和江遠(yuǎn)的關(guān)系則與高明遠(yuǎn)與孫興類似，缺席的母親、忙于工作的父親，醉駕撞死人的江遠(yuǎn)和孫興在缺乏關(guān)懷的家庭環(huán)境中成長，都養(yǎng)成了執(zhí)拗瘋癲的性格。

不過江遠(yuǎn)是生長在高干家庭、在國外受過精英教育的高材生，其認(rèn)知、眼界都應(yīng)遠(yuǎn)高于缺乏教育的孫興。

但《以法之名》卻將他塑造成了行徑呆板的降智反派，陳勝龍制造礦難、專案組進(jìn)駐東平，如此嚴(yán)峻的形式下他依然不聽父親勸告，甚至關(guān)鍵時(shí)刻還派人追殺身為檢察官的姐夫。

本應(yīng)是蟄伏暗處、坐收漁翁之利的父子形象，卻成了被算計(jì)的偽善老父親和青春期叛逆的坑爹兒子，兩人的互動(dòng)看不到父親的虧欠與兒子的懺悔，只剩鬧劇式的荒唐。

萬潮也與高曉晨一樣在劇中擔(dān)任著“刺頭”的角色，但親生父子的設(shè)定讓萬家父子的相處并沒有高家父子相處時(shí)又愛又恨的擰巴感，萬潮的性格全然出自萬海的溺愛，違法采礦、強(qiáng)搶公章等行為讓他成為徹頭徹尾的“愣頭青”，一度將觀眾氣到“不敢睜開眼”。

人物邏輯不合理，角色行為的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力和情感烘托的真實(shí)感喪失，劇集觀感無法統(tǒng)一，觀眾一邊因演員演技到位而淚目，一邊因反派人設(shè)失真而生氣，在戳心與降智之間反復(fù)橫跳。

灰度缺席，正邪博弈感離場

掃黑反腐題材的魅力，在于權(quán)力與欲望的掙扎中展現(xiàn)人性，這既呈現(xiàn)在正反雙方人物的對峙中，也體現(xiàn)在反派內(nèi)心的正邪博弈。在這過程中反派的形象在灰度地帶不斷模糊又重建，是吸引受眾觀看、解讀的關(guān)鍵。

對反派角色來說，現(xiàn)實(shí)的打擊讓他們愛美人、更愛江山。

祁同偉本懷著一腔熱血與對愛情的純粹向往，卻因拒絕梁璐被發(fā)配，理想破滅的他遇到出身卑微、飽受權(quán)貴欺辱的高小琴后，有著悲慘遭遇的兩人一拍即合，成為違法犯罪的盟友。

兩人因權(quán)力相識，合作的初衷也是各有所圖，但高小琴會(huì)在其他人以祁同偉下跪求婚事件嘲笑時(shí)，欣賞他公然下跪的勇氣；祁同偉會(huì)在高小琴心神不定時(shí)出現(xiàn)，盡最大可能解決問題。

《人民的名義》截圖

不純粹的感情卻讓大量觀眾為之動(dòng)容，哪怕劇集已播出8年，短視頻平臺上二人的cut點(diǎn)贊量依舊能突破10w+，“假意中摻雜著一絲真情”的人物情感設(shè)定符合人性底色，是觀眾喜愛的“仙品”。

《以法之名》中的程子健成為檢察官后，也因預(yù)期與現(xiàn)實(shí)不符喪失了理想信念，他的存在像陳勝龍的“外置大腦”，為了金錢與世俗意義上的成功教唆他人誣告、殺人，觸犯一系列法律法規(guī)，推動(dòng)萬海案與隨后所有事件的發(fā)生。

但連生命都視若無物的高智商罪犯，求娶檢察長妹妹的原因竟不是為營造牢不可破的利益網(wǎng)，而是因?yàn)檎鎼郏谟^眾的不可置信中，“外置大腦”秒變“戀愛腦”。

《以法之名》截圖

前后矛盾的人設(shè)讓反派失去了應(yīng)有的邏輯支點(diǎn)，人物灰度不再，看不到利益算計(jì)中的情感溫度，正反雙方拉扯的對弈感也被削弱。

另一方面，在缺陷與仇恨疊加下、表面道貌岸然實(shí)則歇斯底里，是掃黑反腐劇中反派常有的形象特征，在與正面角色交鋒的過程中，反派角色逐漸暴露的真面目是他們從“符號”變“活人”不可缺少的環(huán)節(jié)。

為什么相較于犯罪集團(tuán)掌舵人的高啟強(qiáng)，高啟盛常被劇粉視作“犯罪天花板”？重點(diǎn)正在于人物的反差感。

斯文高知的外表下，敏感自卑催生出的扭曲陰狠是高啟盛性格的真實(shí)寫照。在與李響安欣等正面角色周旋的過程中，他會(huì)用掌握的知識幫高啟強(qiáng)解決問題，會(huì)在被觸怒后失去理智殺人，也會(huì)在得知自己難逃一劫時(shí)、以死亡幫哥哥爭取“向上一步”的機(jī)會(huì)。

與高啟強(qiáng)被命運(yùn)推波助瀾下誤入歧途不同，精英人設(shè)的高啟盛是自己踏上了不歸路。人物底色的悲劇與行為邏輯的自洽形成完美閉環(huán)，也增強(qiáng)了與正面角色“你來我往”的博弈感，充分調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

但《以法之名》里，反派角色或多或少存在著臉譜化問題。

陳勝龍的角色出場自帶大佬范，酷愛在公司大落地窗前吃火鍋，還會(huì)在空蕩的公司里一邊開賽車、一邊歇斯底里吶喊。詭異的舉動(dòng)試圖向觀眾暗示其成為董事長之前有著與眾不同的成長經(jīng)歷，營造這一形象城府極深的神秘感。

可每當(dāng)事件發(fā)生，摔筷子、踢凳子、隨后尋求程子健幫助的行為，又讓角色好不容易建立起的神秘感“碎落一地”。

明明在嘗試營造被禹天成拋棄后歇斯底里的陰濕心態(tài)，但毫無理智制造礦難，對謝鴻飛、柳韻等公職人員瘋狂自爆的行為，又讓本該帶感的陰濕變成純發(fā)瘋。

角色厚度的塌陷，令正反雙方對峙的精彩程度與帶給觀眾的情緒沖擊隨之降低，最明顯的對比，體現(xiàn)在反派演員的熱度。

《掃黑風(fēng)暴》播出前，飾演孫興的吳曉亮微博評論數(shù)平均100+，播出后不僅搜索指數(shù)持續(xù)提升、最高達(dá)單日近18000次，就連微博評論也多次破萬、并至今仍維持在3000+，流量數(shù)據(jù)明顯翻倍。

《掃黑風(fēng)暴》播出前

《掃黑風(fēng)暴》播出時(shí)

《掃黑風(fēng)暴》播出后

張頌文更是憑借《狂飆》完成N線演員到紅透半邊天的逆襲，成了受眾心中的“實(shí)力派頂流”，劇播一周內(nèi)微博粉絲暴漲142萬，期間登上熱搜42次。不僅此后頻登綜藝、片約不斷，還接下了海瀾之家、小米、神州租車等多個(gè)品牌代言。

《狂飆》播出后微博數(shù)據(jù)

《以法之名》中飾演陳勝龍的趙煊卻沒能借演反派實(shí)現(xiàn)明顯的流量飛升，劇播前其微博平均評論在30+，播出后則穩(wěn)定在100+，微弱的增長更像劇集熱度的自然帶動(dòng)，而非角色本身賦予演員的破圈動(dòng)力。

《以法之名》播出前

《以法之名》播出后

掃黑反腐題材的成功從來不是簡單的題材紅利或演員光環(huán)，而是像《人民的名義》《狂飆》那樣，讓每個(gè)角色都能在人性的灰度里找到扎根的“土壤”。

可當(dāng)主要角色的對手只是一群面目模糊、邏輯斷裂的反派，再好的演技也難以填補(bǔ)人物行為邏輯的空洞，最終只能讓觀眾在對演員的惋惜中，看著有潛力的作品落得不完美結(jié)局。