作者|肉丁

“可惜了這么好的演員陣容......”

“這部劇最沒問題的就是演員！”

7月9日，開播后口碑熱度直線上升的《以法之名》迎來超點大結局，與劇粉的期待形成戲劇性對比的，是在熱搜“站崗”一整晚的“爛尾”詞條。由于觀眾對結局的不滿持續(xù)擴散，截至7月11日，劇集評分已從7.8跌到7.2。

導演兼編劇傅東育在輿論發(fā)酵后發(fā)文，針對市場反饋作了總結反省，其中一句“演員選擇有失誤”讓劇粉情緒再次失控，怒評導演是在“甩鍋”。

有張譯、蔣欣與李光潔等實力派卡司在線飆戲，被市場看做“暑期黑馬”的《以法之名》卻沒能完全復刻《人民的名義》《狂飆》等掃黑反腐題材的成功之路。根據觀眾的評價可知，問題的核心主要集中在反派角色身上。

，指出反派角色對掃黑反腐劇挖掘深度起到的鮮明作用，以及影視市場近年來對反派角色的偏愛。

可明明是最容易出彩的角色類型，為什么《以法之名》不僅沒有吃到“反派紅利”，還落得導演公開發(fā)微博反省也無法平息觀眾怒火的境地？

錯位父子情，共情與失真的一線之間

親情與欲望的拉扯刻畫不夠細膩，是這部劇中反派角色難以落地、給予觀眾情感共鳴的核心原因。

亦師亦友、亦父亦子是掃黑反腐題材常出現(xiàn)的反派人物關系之一，具有代際差異的角色出于權力、利益等因素互相幫助又互相猜忌，制造出戲劇張力，也讓反派角色的情感層次更加豐富。

《人民的名義》中，高育良與祁同偉正是父子關系的變體，高育良欣賞寒門學子祁同偉身上的韌勁，將其提攜到公安廳長的職位，這種父親般的引導栽培讓祁同偉哪怕被逼到絕路，仍堅持一切“與高書記沒關系”。

但在背地里，祁同偉會以利益糾纏威脅高育良，高育良也會在得知祁同偉持槍逃亡后下令“必要時刻果斷擊斃”。二人是伯樂也是互相防備的同謀，師徒情誼夾雜著對彼此價值的利用，符合人性的復雜心態(tài)讓反派角色突破了非黑即白的扁平框架。

《人民的名義》截圖

高明遠和孫興的父子關系更加畸形，《掃黑風暴》里，母親是公安局副局長、父親是知名商人的配置讓孫興視法律于無物，每次惹出問題，高明遠不惜一切代價也會將其“撈出”，還表示孫興的違法行為自己“說抹就能抹”。

但提供權力和自由卻不是出于父愛，官商勾結誕生的私生子身份讓孫興更像是高明遠控制其母親賀蕓的把柄，孫興并未在高明遠身上獲得足夠的愛與關注、甚至只能稱呼其為“高叔”，他對高明遠有恐懼、敬仰，也有對父愛的渴望與被挾制的憤恨。

《狂飆》中高啟強和高曉晨的養(yǎng)父子相處片段曾一度受觀眾吐槽，老謀深算、白手起家的政商大佬，教出的養(yǎng)子卻毫無城府、一味“送人頭”，不過雖然人物性格略顯割裂，但高家父子的情感設定還是擊中了觀眾。

高啟強會在高曉晨面前坦言“從來沒在乎過”這個養(yǎng)子，卻還是為了勸高曉晨放棄騎摩托而在比賽中不要命地飆車；高曉晨看似毫不尊重高啟強，目睹他冒著風險飆車時依舊焦急地吶喊提醒。

《狂飆》截圖

父子關系的成功塑造為反派人物的立體度做了加成，《以法之名》選擇沿用這一套路，劇中主要描述了三組父子關系——禹天成和陳勝龍，江旭東和江遠，萬海和萬潮。但取父子情這一“精華”的同時，該劇在角色父子關系處理上的“糟粕”也十分明顯。

禹天成曾是陳勝龍的老師，下海經商時救下輟學偷盜的陳勝龍，將其養(yǎng)大還提拔成集團董事長，兩人的關系與高育良祁同偉有異曲同工之處。陳勝龍在車禍時自愿替老師頂罪入獄，面對老師的訴求哪怕連殺數人也會完成。

不過同樣是師徒，禹天成和陳勝龍之間的火花顯然沒有碰撞到極致，面對有養(yǎng)育栽培之恩的“父親”，陳勝龍從頂罪起就有所防備、會將對方的犯罪行徑錄音保存，禹天成對陳勝龍的看重也僅停留在語言，行動上則將他當做可隨時拋棄的棋子。

《以法之名》截圖

相處數十年的父子之情被弱化，內訌發(fā)生后只剩下互相算計的狠辣與決絕，與現(xiàn)實人性相悖的邏輯，讓角色之間的情感糾纏如隔靴搔癢般草草收場。

江旭東和江遠的關系則與高明遠與孫興類似，缺席的母親、忙于工作的父親，醉駕撞死人的江遠和孫興在缺乏關懷的家庭環(huán)境中成長，都養(yǎng)成了執(zhí)拗瘋癲的性格。

不過江遠是生長在高干家庭、在國外受過精英教育的高材生，其認知、眼界都應遠高于缺乏教育的孫興。

但《以法之名》卻將他塑造成了行徑呆板的降智反派，陳勝龍制造礦難、專案組進駐東平，如此嚴峻的形式下他依然不聽父親勸告，甚至關鍵時刻還派人追殺身為檢察官的姐夫。

本應是蟄伏暗處、坐收漁翁之利的父子形象，卻成了被算計的偽善老父親和青春期叛逆的坑爹兒子，兩人的互動看不到父親的虧欠與兒子的懺悔，只剩鬧劇式的荒唐。

萬潮也與高曉晨一樣在劇中擔任著“刺頭”的角色，但親生父子的設定讓萬家父子的相處并沒有高家父子相處時又愛又恨的擰巴感，萬潮的性格全然出自萬海的溺愛，違法采礦、強搶公章等行為讓他成為徹頭徹尾的“愣頭青”，一度將觀眾氣到“不敢睜開眼”。

人物邏輯不合理，角色行為的內在驅動力和情感烘托的真實感喪失，劇集觀感無法統(tǒng)一，觀眾一邊因演員演技到位而淚目，一邊因反派人設失真而生氣，在戳心與降智之間反復橫跳。

灰度缺席，正邪博弈感離場

掃黑反腐題材的魅力，在于權力與欲望的掙扎中展現(xiàn)人性，這既呈現(xiàn)在正反雙方人物的對峙中，也體現(xiàn)在反派內心的正邪博弈。在這過程中反派的形象在灰度地帶不斷模糊又重建，是吸引受眾觀看、解讀的關鍵。

對反派角色來說，現(xiàn)實的打擊讓他們愛美人、更愛江山。

祁同偉本懷著一腔熱血與對愛情的純粹向往，卻因拒絕梁璐被發(fā)配，理想破滅的他遇到出身卑微、飽受權貴欺辱的高小琴后，有著悲慘遭遇的兩人一拍即合，成為違法犯罪的盟友。

兩人因權力相識，合作的初衷也是各有所圖，但高小琴會在其他人以祁同偉下跪求婚事件嘲笑時，欣賞他公然下跪的勇氣；祁同偉會在高小琴心神不定時出現(xiàn)，盡最大可能解決問題。

《人民的名義》截圖

不純粹的感情卻讓大量觀眾為之動容，哪怕劇集已播出8年，短視頻平臺上二人的cut點贊量依舊能突破10w+，“假意中摻雜著一絲真情”的人物情感設定符合人性底色，是觀眾喜愛的“仙品”。

《以法之名》中的程子健成為檢察官后，也因預期與現(xiàn)實不符喪失了理想信念，他的存在像陳勝龍的“外置大腦”，為了金錢與世俗意義上的成功教唆他人誣告、殺人，觸犯一系列法律法規(guī)，推動萬海案與隨后所有事件的發(fā)生。

但連生命都視若無物的高智商罪犯，求娶檢察長妹妹的原因竟不是為營造牢不可破的利益網，而是因為真愛，在觀眾的不可置信中，“外置大腦”秒變“戀愛腦”。

《以法之名》截圖

前后矛盾的人設讓反派失去了應有的邏輯支點，人物灰度不再，看不到利益算計中的情感溫度，正反雙方拉扯的對弈感也被削弱。

另一方面，在缺陷與仇恨疊加下、表面道貌岸然實則歇斯底里，是掃黑反腐劇中反派常有的形象特征，在與正面角色交鋒的過程中，反派角色逐漸暴露的真面目是他們從“符號”變“活人”不可缺少的環(huán)節(jié)。

為什么相較于犯罪集團掌舵人的高啟強，高啟盛常被劇粉視作“犯罪天花板”？重點正在于人物的反差感。

斯文高知的外表下，敏感自卑催生出的扭曲陰狠是高啟盛性格的真實寫照。在與李響安欣等正面角色周旋的過程中，他會用掌握的知識幫高啟強解決問題，會在被觸怒后失去理智殺人，也會在得知自己難逃一劫時、以死亡幫哥哥爭取“向上一步”的機會。

與高啟強被命運推波助瀾下誤入歧途不同，精英人設的高啟盛是自己踏上了不歸路。人物底色的悲劇與行為邏輯的自洽形成完美閉環(huán)，也增強了與正面角色“你來我往”的博弈感，充分調動觀眾情緒。

但《以法之名》里，反派角色或多或少存在著臉譜化問題。

陳勝龍的角色出場自帶大佬范，酷愛在公司大落地窗前吃火鍋，還會在空蕩的公司里一邊開賽車、一邊歇斯底里吶喊。詭異的舉動試圖向觀眾暗示其成為董事長之前有著與眾不同的成長經歷，營造這一形象城府極深的神秘感。

可每當事件發(fā)生，摔筷子、踢凳子、隨后尋求程子健幫助的行為，又讓角色好不容易建立起的神秘感“碎落一地”。

明明在嘗試營造被禹天成拋棄后歇斯底里的陰濕心態(tài)，但毫無理智制造礦難，對謝鴻飛、柳韻等公職人員瘋狂自爆的行為，又讓本該帶感的陰濕變成純發(fā)瘋。

角色厚度的塌陷，令正反雙方對峙的精彩程度與帶給觀眾的情緒沖擊隨之降低，最明顯的對比，體現(xiàn)在反派演員的熱度。

《掃黑風暴》播出前，飾演孫興的吳曉亮微博評論數平均100+，播出后不僅搜索指數持續(xù)提升、最高達單日近18000次，就連微博評論也多次破萬、并至今仍維持在3000+，流量數據明顯翻倍。

《掃黑風暴》播出前

《掃黑風暴》播出時

《掃黑風暴》播出后

張頌文更是憑借《狂飆》完成N線演員到紅透半邊天的逆襲，成了受眾心中的“實力派頂流”，劇播一周內微博粉絲暴漲142萬，期間登上熱搜42次。不僅此后頻登綜藝、片約不斷，還接下了海瀾之家、小米、神州租車等多個品牌代言。

《狂飆》播出后微博數據

《以法之名》中飾演陳勝龍的趙煊卻沒能借演反派實現(xiàn)明顯的流量飛升，劇播前其微博平均評論在30+，播出后則穩(wěn)定在100+，微弱的增長更像劇集熱度的自然帶動，而非角色本身賦予演員的破圈動力。

《以法之名》播出前

《以法之名》播出后

掃黑反腐題材的成功從來不是簡單的題材紅利或演員光環(huán)，而是像《人民的名義》《狂飆》那樣，讓每個角色都能在人性的灰度里找到扎根的“土壤”。

可當主要角色的對手只是一群面目模糊、邏輯斷裂的反派，再好的演技也難以填補人物行為邏輯的空洞，最終只能讓觀眾在對演員的惋惜中，看著有潛力的作品落得不完美結局。