在天津海河美術(shù)館舉辦的展覽“何處不相逢”，這是藝術(shù)家房麗媛在國(guó)內(nèi)的首個(gè)個(gè)展，由策展人李裕君策劃。早已在版畫(huà)創(chuàng)作上成績(jī)斐然的她，以全新的架上繪畫(huà)作品，將人生中近十年的生活感悟鋪陳成一個(gè)生命劇場(chǎng)，用一幅幅復(fù)雜精妙的“相逢”圖譜，帶領(lǐng)觀眾走入充滿情感與關(guān)系張力的藝術(shù)世界。

“相逢”母題

無(wú)論哲學(xué)的思海抑或詩(shī)歌的意境，“關(guān)系”像一條無(wú)形的線，把“相逢”這個(gè)永恒的母題串了起來(lái)，它扎根于人類最基本的情感與存在體驗(yàn)，被不斷解讀、延展，成為跨越時(shí)空的話題。

7月5日，盛夏時(shí)節(jié)的海河美術(shù)館，房麗媛以行為藝術(shù)作品《關(guān)系》為展覽預(yù)熱。在隔離的私密空間內(nèi)，藝術(shù)家與每一位獨(dú)自進(jìn)入的觀眾互動(dòng)，自由發(fā)揮彼此關(guān)系。以詩(shī)意化的互動(dòng)方式開(kāi)啟“何處不相逢”個(gè)展的帷幕，打開(kāi)了一扇由房麗媛所營(yíng)造的審視“相逢”這一生命核心動(dòng)力的深邃窗口。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

展覽由策展人李裕君進(jìn)行學(xué)術(shù)性梳理，在海河美術(shù)館的展廳里，精妙地分成兩大部分，集中呈現(xiàn)房麗媛兩個(gè)重要的創(chuàng)作階段：境遇“關(guān)系”（2018-2019）、人生“盔甲”（2024-2025）。以“何處不相逢”的哲學(xué)觀，鋪陳開(kāi)來(lái)藝術(shù)家對(duì)近十年來(lái)人生波折的體悟與生命思考。

第一次聽(tīng)到“何處不相逢”這一主題，房麗媛腦海中如白駒過(guò)隙，她的思緒在生命的記憶中輾轉(zhuǎn)往復(fù)，那些流經(jīng)過(guò)生命血液中的人與事再次噴涌而出。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛回憶：“生命狀態(tài)的過(guò)程不是一條直線，而是螺旋上升，每轉(zhuǎn)一圈都在舊課題上打開(kāi)新層次。”“相逢”這個(gè)容納了生命最樸素也最復(fù)雜的母題，也正是她近年來(lái)創(chuàng)作的一個(gè)核心命題，已然和她個(gè)人的生活經(jīng)歷、情緒感受息息相關(guān)。

在潔白的展廳中，細(xì)細(xì)觀看房麗媛的繪畫(huà)作品，映入眼簾的，首先是飽含著強(qiáng)烈又和諧的色彩碰撞，彌漫在飽滿的畫(huà)面構(gòu)成之中，暗合著個(gè)人身體成長(zhǎng)的年輪刻度，在戳破陳年真相之后，擁抱一枚舊傷的勇氣。她以極具個(gè)人化的繪畫(huà)語(yǔ)言揭示相逢帶給我們的萬(wàn)般感受，或溫暖或消耗。她敏銳地捕捉并呈現(xiàn)了相逢所蘊(yùn)含的內(nèi)在張力和矛盾本質(zhì)，把它轉(zhuǎn)換成一種更深刻、更廣泛的存在現(xiàn)象。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛《你引誘出一場(chǎng)不可度量的漣漪》

布面丙烯、綜合材料 100×120cm 2024

在房麗媛看來(lái)，人生是一場(chǎng)內(nèi)在磁場(chǎng)的吸引。這從2024年的作品中可以窺見(jiàn)一二?！赌阋T出一場(chǎng)不可度量的漣漪》上方的漩渦前，那束仿若向宇宙深處發(fā)出信號(hào)的磁場(chǎng)光柱，不禁令人思索，那些看似偶然闖進(jìn)生命的事件和人物，其實(shí)是外部世界與你靈魂精準(zhǔn)呼應(yīng)的結(jié)果。

換句話說(shuō)，生命會(huì)在你準(zhǔn)備好進(jìn)行精神蛻變時(shí)，送來(lái)你需要的人和事物，而非你想要的那位。共識(shí)性不遵循因果，只關(guān)乎意義，那個(gè)人或者事物的出現(xiàn)會(huì)是美好還是混亂？

境遇“關(guān)系”

命運(yùn)是人生的大課題，幾乎每個(gè)人都繞不開(kāi)對(duì)它的琢磨。一個(gè)人一個(gè)宇宙，形成的力量不僅來(lái)自外界，更多是源于自身具有的持久的爆發(fā)力。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)更是如此。

房麗媛生長(zhǎng)在山東濟(jì)南，她的父親是位藝術(shù)家。自幼生活在藝術(shù)的熏陶里，幼年懵懂的她便拿起畫(huà)筆隨意涂抹，藝術(shù)的種子在心里生根發(fā)芽。2007年、2011年，她分別以優(yōu)異的專業(yè)成績(jī)考進(jìn)四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，進(jìn)行本科及研究生的學(xué)習(xí)。

房麗媛工作室

在自由開(kāi)放的美院環(huán)境里，房麗媛不僅對(duì)版畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行鉆研，同時(shí)也繼續(xù)著她深愛(ài)的油畫(huà)創(chuàng)作。在美院的七年是她自帶光環(huán)的七年，多次榮獲院系特等獎(jiǎng)學(xué)金，分別榮獲本科、研究生國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金，榮獲2014屆研究生E·LAND優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎(jiǎng)。研究生剛畢業(yè)，她便成為美國(guó)畫(huà)廊的代理藝術(shù)家。

隨著2016年底女兒的出生，房麗媛完成了人生旅程中又一身份角色的轉(zhuǎn)換。從藝術(shù)家成為一位母親，母愛(ài)被懷里軟糯糯的小嬰兒徹底喚醒與激發(fā)，也激發(fā)了她的敏感和柔軟。據(jù)她回憶，在女兒剛出生的兩年內(nèi)，她對(duì)一切想要接近女兒的人和物都超級(jí)敏感，這樣的表現(xiàn)令她自己也難以置信。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛《與一座場(chǎng)春山交換秘密》

布面丙烯 120x90cm 2025

2018年至2019年是一個(gè)重要階段，她徹底從絲網(wǎng)版畫(huà)轉(zhuǎn)向架上繪畫(huà)，同時(shí)也感受著藝術(shù)家和母親的角色切換。女兒帶來(lái)的全新視角和感受，房麗媛將這樣的情緒留在了畫(huà)布中，這樣個(gè)人化的主觀情緒，反而極具穿透性。

她更多以假想的被迫害妄想，營(yíng)造了一幕幕戲劇般的荒誕性，蘊(yùn)含著哲思的辯證法。畫(huà)面中宣泄著藝術(shù)家對(duì)潛在危險(xiǎn)的焦慮，抑或是更加深刻地體會(huì)著萬(wàn)事萬(wàn)物的兩面性：來(lái)自大自然對(duì)孩子的侵蝕性，來(lái)自社會(huì)對(duì)孩子的人為攻擊性。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛《BOW》

布面油畫(huà) 60x80cm 2018

善似水，惡也似水；剛似水，柔也似水。作品《BOW》中，畫(huà)中的海水她做了剪紙般的處理，一方面想把水如尖刀的形態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，一方面她也想將海水固定在這一刻，或許固定的事物比流動(dòng)的事物更有可操控的安全感。紙張和海水都有著柔軟卻又鋒利的一面，房麗媛在畫(huà)面中將二者做了形式和意義上的同構(gòu)，它們隨時(shí)可以傷害孩子，而那個(gè)毫無(wú)察覺(jué)的娃娃依舊期待與它玩耍……

同樣，面對(duì)陌生人不明確的接近，《Special Love》中，她把自己轉(zhuǎn)變成了一頭敦厚沉穩(wěn)的大犀牛，犀牛的生理構(gòu)造決定了它看待客觀事物是有盲點(diǎn)的。房麗媛覺(jué)得特別像那個(gè)時(shí)期做母親的自己，她本能地以母親的角度，把人性的復(fù)雜層層剖開(kāi)，勘探著人與自然、人與人所具有的辯證關(guān)系。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛《Special Love》

布面油畫(huà) 120x90cm 2019

但在某種程度上，她也會(huì)脫離母親的角色，客觀地看待內(nèi)心的投射。當(dāng)我們跳出自己的視角局限，嘗試從多個(gè)角度去看待世界，才能更接近事物的本質(zhì)，擁有更廣闊的思維和更包容的心態(tài)。

隨著情感、婚姻經(jīng)歷的變故，孩子、家庭、朋友、各式各樣的感情讓越來(lái)越多復(fù)雜的關(guān)系相逢，房麗媛被無(wú)形的力量裹挾著，不斷轉(zhuǎn)換著自己的能量場(chǎng)域。這也讓她不斷地在畫(huà)面中，展開(kāi)對(duì)各種關(guān)系的諸多探討，比如孤獨(dú)與不安、渴望與逃避、矛盾與攻擊、愛(ài)而不得、事與愿違、拉扯與糾纏……從而，對(duì)生命的存在本質(zhì)發(fā)出著一連串的深邃叩問(wèn)。

人生“盔甲”

以人性為基點(diǎn)梳理自己的生死觀、因果觀，從個(gè)人轉(zhuǎn)而關(guān)注到更多人的現(xiàn)實(shí)處境和生存狀態(tài)，在成長(zhǎng)的推進(jìn)與位移中，房麗媛重建“自己”的意愿越來(lái)越清晰。從早期的宏觀敘事轉(zhuǎn)換到微觀敘事，以視覺(jué)建構(gòu)屬于她的一套既真實(shí)又荒誕、既張狂又凝重的人造的自然法則。

2024年至2025年，房麗媛更多用暗喻手法，抽離出一種更加概括性的情緒感受。她開(kāi)始舍棄更多的符號(hào)元素，筆下的色彩也更為明亮與狂放，畫(huà)面呈現(xiàn)一種介于現(xiàn)實(shí)和想象之間的場(chǎng)景，一種刻意而為之的假景觀，以此來(lái)凸顯陌生感和矛盾化的張力。

房麗媛《被“病毒”侵蝕到無(wú)法自拔的兩個(gè)人》

布面丙烯、綜合材料 90x75cm 2025

房麗媛《岡仁波齊艷陽(yáng)下，星河長(zhǎng)明》

布面丙烯 130x100cm 2025

房麗媛把版畫(huà)語(yǔ)言的特質(zhì)挪用到架上繪畫(huà)創(chuàng)作中，形成了她特有的語(yǔ)言形式和極具辨識(shí)度的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。她不固定她繪畫(huà)的創(chuàng)作方法，有時(shí)候會(huì)創(chuàng)作很多小稿，不畫(huà)小稿的時(shí)候，會(huì)寫(xiě)很多文字。把具體的布局，需要的元素，畫(huà)面的色調(diào)非常詳盡地寫(xiě)出來(lái)，最終在畫(huà)布上一氣呵成。有時(shí)候在腦海中形成一個(gè)大概的想法，便在畫(huà)布上直抒胸臆，反復(fù)涂抹修改，直到她認(rèn)為畫(huà)面效果和表達(dá)的情緒剛剛好。

強(qiáng)化圖像在視覺(jué)表達(dá)的辯證意義，形成房麗媛獨(dú)特的“錯(cuò)位”美學(xué)。不僅僅是對(duì)線的敏感性，更是她對(duì)生活中錯(cuò)位經(jīng)驗(yàn)的思考。從版畫(huà)技法中的錯(cuò)版方式的運(yùn)用，到將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上升到一個(gè)共性經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)描繪人們?cè)谏罱?jīng)驗(yàn)的“錯(cuò)位”式理解，看似托舉的甜蜜卻未必會(huì)有美好的結(jié)局。

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛《最后一個(gè)天堂》

布面丙烯 110x130cm 2025

在線的運(yùn)用上，房麗媛提煉出一個(gè)代表性符號(hào)：金屬質(zhì)感的硬挺條狀元素。她賦予了它人性化的力量。在個(gè)體情緒與文化感知的張力中達(dá)到平衡與轉(zhuǎn)化，從而形成其繪畫(huà)藝術(shù)的終極人文關(guān)懷的主旨。

正如房麗媛自己所言：“對(duì)于金屬條的解讀是充滿辯證矛盾的：我想給予人類一幅幅金屬盔甲——它是豐滿綿軟肉體下內(nèi)在強(qiáng)大生命力的支撐，它是野蠻生長(zhǎng)，是人性的自由；它也可以看作是警示……人們的肉體和內(nèi)心是柔軟的，但基于人性，人們習(xí)慣于將自己包裹對(duì)外。希望有一天，金屬條會(huì)變少，會(huì)融化掉更多，我們能彼此觸及更加真實(shí)而柔軟的地帶，能夠更真誠(chéng)地去溫暖彼此?！?/p>

房麗媛個(gè)展“何處不相逢”

2025.7.5-8.31 海河美術(shù)館·第零空間（天津）

房麗媛

《Eden之外尾聲：我們的影子延展鋪滿大地，糾纏得如此緊密》

布面丙烯 100x80cm 2024

《Eden之外尾聲：我們的影子延展鋪滿大地，糾纏得如此緊密》便是對(duì)“盔甲”最好的注釋。愛(ài)從來(lái)不是索取，不是占有，而是接納和包容，“根，緊握在地下；葉，相觸在云里”，這是愛(ài)最美的姿態(tài)。雙方精神契合又彼此獨(dú)立，相互扶持又各自成長(zhǎng)。“仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依”，這是她的愛(ài)的辯證法，也是她眼中“愛(ài)”的樣子。

文字｜李蕊

圖片｜房麗媛

海河美術(shù)館·第零空間（天津）