《相思的紋理——宋詞心印錄》

（一）

我總在晨露未晞時(shí)，觸到詞卷里滲出的涼意。那是晏殊小園徘徊的履痕，印在“無(wú)可奈何花落去”的平仄間。他說(shuō)相思是“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”的蒼茫，我卻品出更深的況味——所有欲言又止的悵惘，終成宣紙上洇開(kāi)的淡墨山水。

（二）

朱淑真的斷腸集攤在我案頭，像一襲被淚浸透的鮫綃。那些“把酒送春春不語(yǔ)”的句子，原是銅鏡背面凝結(jié)的霜華，在千年后依然透著刺骨的清寒。原來(lái)最痛的相思，都藏在最明媚的春詞里暗自潰爛。

（三）

蔣捷的銀字笙調(diào)懸在我窗前，吹散“流光容易把人拋”的星子。我臨摹“紅了櫻桃，綠了芭蕉”的設(shè)色，卻見(jiàn)整個(gè)南宋的煙雨都凝成釉下彩。原來(lái)時(shí)光的殘忍，需用如畫(huà)的鮮妍來(lái)反襯才更驚心。

（四）

張炎的孤雁掠過(guò)我的硯池，劃破“寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)”的水面。他藏在解連環(huán)里的相思，原是薄冰下的游魚(yú)，看似透明卻永遠(yuǎn)無(wú)法捧起。我摩挲著“楚江空晚”的意境，突然了悟：最遼闊的孤獨(dú)，反而需要最纖細(xì)的筆觸來(lái)丈量。

（五）

這些騷客把相思鍛造成文字的鎏金，如今在我指間流轉(zhuǎn)如月相。當(dāng)夜風(fēng)翻動(dòng)蕓編，我聽(tīng)見(jiàn)時(shí)空深處的呢喃：所謂相思，不過(guò)是心魂在輪回中打磨的玉璧，我們都是其中，被光陰偶然照見(jiàn)的浮塵。

（六）

我常在薄暮時(shí)分，瞥見(jiàn)詞卷里浮動(dòng)的光影。那是李璟手植的丁香，在“青鳥(niǎo)不傳云外信”的句逗間，投下細(xì)碎的陰翳。他說(shuō)相思是“丁香空結(jié)雨中愁”的隱喻，我卻觸到更深的紋理——所有欲寄無(wú)憑的悵惘，終成素箋上漸次暈染的淡彩。

（七）

嚴(yán)蕊的落花飄進(jìn)我硯池，驚起一灘墨色的漣漪。那些“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤”的剖白，原是銅鏡里凝結(jié)的霧氣，在千年后依然洇濕我的眼睫。原來(lái)最痛的頓悟，往往藏于最清麗的辭章深處。

（八）

陸游的沈園柳老不飛綿，卻在我案頭抽了新枝。我臨摹“傷心橋下春波綠”的筆意，卻見(jiàn)整個(gè)南宋的月色都碎作冰紋。原來(lái)最深沉的情思，需以最克制的白描方能承載。

（九）

吳淑姬的篆香燒盡，余燼勾勒出“謝卻海棠飛盡絮”的輪廓。她寫(xiě)在眉峰上的相思，原是琉璃盞中的螢火，看似觸手可及卻永遠(yuǎn)隔著一層冷光。我摩挲著“困人天氣日初長(zhǎng)”的韻律，忽然懂得：最纖細(xì)的愁緒，反而需要最開(kāi)闊的時(shí)空來(lái)安放。

（十）

這些墨痕將相思凝成文字的釉色，如今在我掌心流轉(zhuǎn)如月相。當(dāng)更漏滴落三更，我聽(tīng)見(jiàn)詞魂深處的絮語(yǔ)：所謂相思，不過(guò)是心舟在忘川中留下的波痕，我們都是其中，被月光偶然照見(jiàn)的蜉蝣。