距離「昨夜派對(duì)」上一次于2023年1月9日發(fā)表《沉默是一種回答(Silence is an Answer)》，時(shí)間轉(zhuǎn)眼已過(guò)去兩年半。

今天，他們以全新單曲《貝殼》宣告著自己的詩(shī)性回歸，這無(wú)疑是他們“沉寂期”的思考與表達(dá)，也是一次面向未來(lái)的全面進(jìn)化。

我夢(mèng)于海床，取材自仰望。

輾轉(zhuǎn)…游蕩，輾轉(zhuǎn)…又飛翔。

方才迷戀行走的我們，

轉(zhuǎn)身靜坐在歸于零的旅程。

wu~wu~

wu~wu~

看 夜空吐出的波紋，

那是我 一顆浩瀚的夢(mèng)。

看 貝殼里長(zhǎng)出星辰，

為何 存在著

《貝殼》的單曲介紹中埋藏著理解這首歌的鑰匙：

你是睡在寒武紀(jì)海洋里的貝殼，沉溺于一場(chǎng)進(jìn)化與文明的美夢(mèng)。你在睡夢(mèng)中呢喃，吐出了裝著人類美夢(mèng)的泡泡，他慢慢離開(kāi)了你的身體，向海面與星空浮去…

你將睡醒于一切夢(mèng)幻泡影。

（《貝殼》單曲封面）

“我夢(mèng)于海床，取材自仰望?！遍_(kāi)篇兩句，齊羽的詞便構(gòu)建了一個(gè)倒置的宇宙：貝殼沉睡于深海，卻從星空汲取靈感；人類誕生于陸地，卻向海洋追溯文明的胎動(dòng)。這種“仰望”與“沉潛”的辯證，正是「昨夜派對(duì)」擅長(zhǎng)的詩(shī)性敘事。

單曲介紹中“寒武紀(jì)海洋里的貝殼”暗喻著生命起源的偶然的浪漫。寒武紀(jì)是地球生命大爆發(fā)的紀(jì)元，而貝殼吐出的“裝著人類美夢(mèng)的泡泡”，是預(yù)示著文明從海洋走向陸地的進(jìn)化縮影。

“方才迷戀行走的我們，轉(zhuǎn)身靜坐在歸于零的旅程”中“行走”象征人類直立登陸的里程碑，而“歸于零”直指生命循環(huán)的宿命。

這兩句與“看 貝殼里長(zhǎng)出星辰，為何 存在著”遙相呼應(yīng)，將文明的壯闊與個(gè)體的渺小并置，如同《三體》中“給歲月以文明”的終極叩問(wèn)——to be or not to be，這是一個(gè)問(wèn)題。

《貝殼》的結(jié)尾沒(méi)有給出存在意義的最終答案，只展現(xiàn)出治愈的終極形態(tài)：

打破“治愈=小清新”的窠臼，不提供廉價(jià)的安慰劑，而是引領(lǐng)聽(tīng)眾潛入生命本質(zhì)的暗礁，在認(rèn)清荒誕后仍能觸摸星光。

《貝殼》中，音樂(lè)與歌詞的配合相得益彰。

趙二作為《貝殼》的作曲、編曲與制作人，對(duì)音效的統(tǒng)合掌控游刃有余：前奏以敘事感十足的吉他切入，配合背景中的海浪聲，將心境娓娓道來(lái)。兩把吉他的呼應(yīng)像是散步在海邊的兩個(gè)身影，前半段以柔和音色漸入。

間奏前，“wu~wu~wu~wu~”的人聲吟唱模擬著大海的呼吸感，像一層一層海浪輕輕拍打在耳膜的沙灘上。

后半段以吉他輪指與行進(jìn)的鼓點(diǎn)推進(jìn)高潮，結(jié)尾用白噪音配合鋼琴平靜結(jié)尾，用音樂(lè)描繪出了一副“從星辰到爆發(fā)再歸于寂靜”的聽(tīng)覺(jué)圖景。

《貝殼》不僅是「昨夜派對(duì)」時(shí)隔兩年半后的真誠(chéng)之作，更是一封交付給聽(tīng)者的心靈信箋。它告訴我們：

無(wú)論深陷怎樣的海底，都能以“歸于零”的姿態(tài)孕育新生；

渺小生命的泡影中，藏著波紋，也藏著浩瀚星辰。