上映五天后，《南京照相館》在貓眼的預(yù)測(cè)已達(dá)到32億。

要知道，影片剛上映那天，預(yù)測(cè)票房?jī)H為13億。

預(yù)測(cè)迅速攀升，靠的是過(guò)硬的口碑。

觀影前，我有些忐忑。這個(gè)題材，我怕年輕的申奧導(dǎo)演拍不好。但結(jié)果讓我松了口氣，他交出了堪稱完美的答卷。

毫無(wú)疑問(wèn)，這部電影配得上32億票房，我甚至覺(jué)得，它應(yīng)該比預(yù)測(cè)票房更賣(mài)座些才好，因?yàn)樗档帽桓嘀袊?guó)觀眾看到。

千萬(wàn)別覺(jué)得所有中國(guó)人都銘記著那段歷史，沒(méi)有這樣的電影來(lái)用足夠有真實(shí)感的影像和故事來(lái)帶我們回到1937年冬天的南京，一定會(huì)有人覺(jué)得三十萬(wàn)只是數(shù)字，一定會(huì)有人把“勿忘國(guó)恥”只當(dāng)做口號(hào)。

歷史書(shū)里的幾行字，一定比不上一部好電影來(lái)得更直觀更真切，這就是《南京照相館》的價(jià)值。

《南京照相館》贏在了起點(diǎn)，創(chuàng)作者找到了絕佳的切入點(diǎn)。

影片一開(kāi)始，就用一組非常巧妙的剪輯直擊主題。

攝影師拍照按下快門(mén)，同時(shí)日軍在開(kāi)槍扣動(dòng)扳機(jī)。

暴行發(fā)生的同時(shí)，也被記錄了下來(lái)。

日寇在施加暴行，相機(jī)在記錄真相，這是同步完成的，這也告訴我們，電影拍這個(gè)故事的意義何在，真相需要被記錄，歷史需要被銘記。

影片的主線故事，都發(fā)生在吉祥照相館里，郵差阿昌陰差陽(yáng)錯(cuò)為求活命幫日軍攝影師伊藤洗照片，遇到了躲起來(lái)的照相館老板老金一家人，演員毓秀也在照相館里暫時(shí)居住，于是，這幾個(gè)素不相識(shí)的人開(kāi)始抱團(tuán)取暖，想辦法在巨大的危機(jī)下生存。

同時(shí)，他們也意識(shí)到幫日本人洗照片是助紂為虐，照片拍下的，是暴行下國(guó)人的慘狀，是日軍殘忍的罪行，他們希望能將真相留存下來(lái)，讓外界知道南京發(fā)生了什么。

影片中，老金想到了辦法，他將記錄了日軍屠殺行徑的照片底片，與之前生活在南京的老百姓拍的日常照片底片替換，最終把照片帶了出去，留下了日軍犯下獸行的證據(jù)。

故事很簡(jiǎn)單，但導(dǎo)演拍出了雷霆萬(wàn)鈞的力量，我們能切身地感受到每個(gè)角色面對(duì)的死亡威脅，沒(méi)有人不怕死，當(dāng)眼前出現(xiàn)的是生靈涂炭時(shí)，每個(gè)人都會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的恐懼感，阿昌如此，老金如此，毓秀也是如此。

用小人物的故事書(shū)寫(xiě)大歷史的傷痛，并不少見(jiàn)，但關(guān)鍵點(diǎn)在于，是否能呈現(xiàn)出有血有肉有靈魂的小人物，《南京照相館》做到了，在這出群像戲里，人物個(gè)個(gè)都有生命，這是歷史真相賦予他們的，也是導(dǎo)演編劇演員用誠(chéng)意書(shū)寫(xiě)出來(lái)的，不管是老金洗相片時(shí)吟唱的童謠，還是阿昌特意為毓秀洗的劇組照片，都讓觀眾印象深刻，久久無(wú)法忘懷。

讓我們相信他們是真實(shí)存在過(guò)的人，這樣，才更讓我們對(duì)那場(chǎng)災(zāi)難感到悲憤，他們已經(jīng)如此努力地想要活下來(lái)，卻依然無(wú)法與命運(yùn)相抗，小人物的悲劇，是大歷史傷痛的注腳，正是這樣鮮活的小人物故事，才讓我們能夠真切地體會(huì)到日軍犯下的暴行有多么罪孽深重。

全片拍得最好的一場(chǎng)戲，是日軍攝影師伊藤的破防時(shí)刻。

當(dāng)伊藤知道自己拍下的底片都流出到了外界，被世界各地的媒體發(fā)表時(shí)，他近乎瘋狂地尋找，卻發(fā)現(xiàn)底片被換掉，那場(chǎng)戲，一個(gè)個(gè)老百姓曾幸福平靜生活的過(guò)往被呈現(xiàn)，他們留在照相館里的歲月靜好，與生靈涂炭的慘狀形成了鮮明對(duì)比，觸目驚心，也震撼不已。

那些“不被許可”的照片，最終還是成為了歷史真相的復(fù)原證據(jù)，而真正不被許可的，永遠(yuǎn)是泯滅人性的暴行，是死不認(rèn)錯(cuò)的傲慢與無(wú)恥。

創(chuàng)作者對(duì)于伊藤這個(gè)角色的態(tài)度，是全片最讓我想稱贊的地方。

可以說(shuō)，《南京照相館》好就好在導(dǎo)演沒(méi)有試圖去刻畫(huà)日本軍人也有善良一面。人有復(fù)雜性不假，但拍南京大屠殺這個(gè)題材，非得去給日寇找補(bǔ)，非得說(shuō)他們也是人，殺人的時(shí)候也不忍，沒(méi)必要，甚至賤得慌。

這就不得不提陸川導(dǎo)演那部《南京！南京！》。

在《南京照相館》之前，拍南京大屠殺的電影，知名度最高影響力最大的，無(wú)疑是《南京！南京！》。

在我看來(lái)，《南京！南京！》不是爛片，但它是部壞電影，比起陸川后來(lái)拍過(guò)的許多爛片，這部質(zhì)量并不算爛的壞電影，或許還要更糟糕一些。

陸川拍《南京！南京！》時(shí)曾說(shuō)自己要”去符號(hào)化”，還原歷史真相。所謂“去符號(hào)化”，陸川的解釋是：

“我們過(guò)去更多是在哭訴屠殺的事實(shí)，我們習(xí)慣于把日本兵塑造成魔鬼，中國(guó)人和日本人都被符號(hào)化了。但如果一直把他們當(dāng)作妖魔去描述，一味去哭訴，世界上又有多少人會(huì)真正認(rèn)同這種仇恨的情感？”

也就是說(shuō)，陸川要拍出日本兵魔鬼之外的一面，即“人”的一面。

電影確實(shí)如此呈現(xiàn)?！赌暇?！南京！》是部有諸多視角的群像電影，而其中占據(jù)敘事比重最多的角色，正是日本士兵角川。

《南京！南京！》中用了大量的細(xì)節(jié)去塑造角川身上的“人性”。

我只提一處印象很深的細(xì)節(jié)。當(dāng)影片四十分鐘處日寇對(duì)我方軍民進(jìn)行大規(guī)模屠殺之時(shí)，導(dǎo)演的第一反應(yīng)是給了角川一個(gè)特寫(xiě)，特寫(xiě)中角川眼含淚光，泫然欲泣，不像是施害者，倒更像是受害者的一員。

陸川似乎是想借角川這個(gè)角色告訴觀眾，日本人也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，日本兵里也存在有良心的人。

就電影技法而言，陸川對(duì)角川這個(gè)人物的塑造是成功的，幾乎可以讓觀眾與之共情，但我用“幾乎”，是因?yàn)樽鳛橹袊?guó)觀眾，我無(wú)法與一個(gè)參與了南京大屠殺的日本人共情。

電影有版海報(bào)上寫(xiě)著這樣的文字：可以寬恕，但絕不能遺忘。

可笑。誰(shuí)給你的資格來(lái)寬恕呢？你是在替誰(shuí)寬恕呢？那30萬(wàn)亡魂能寬恕嗎？犯下滔天罪行的日本士兵又愿意接受這樣的寬恕嗎？

中國(guó)觀眾看了這樣的電影，不好共情，只覺(jué)得別扭。

《南京照相館》就好太多了。

伊藤乍一看溫文爾雅，但導(dǎo)演還是把他的獸性展露無(wú)疑。日本軍官把“仁義禮智信”裱起來(lái)掛在墻上，卻一個(gè)也做不到，不但對(duì)無(wú)辜百姓施加了暴行，在戰(zhàn)后還拒不承認(rèn)，如果不是鐵證如山，他們恐怕還會(huì)死不認(rèn)賬。

這就是他們的真面目。

這么拍，是“符號(hào)化”嗎？

一點(diǎn)兒也不。日本兵沒(méi)符號(hào)化，他們偽善、懦弱、殘暴，被塑造得很飽滿，是有層次感的惡魔。中國(guó)人更沒(méi)符號(hào)化，毓秀從開(kāi)頭學(xué)日語(yǔ)到結(jié)尾拍行刑有完整的成長(zhǎng)，阿昌從只想茍活到慨然赴死的轉(zhuǎn)變也讓人信服。

還沒(méi)去影院看的朋友，都去看看《南京照相館》吧，終于有電影拍好了那段歷史，就值得被更多中國(guó)觀眾看到。

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