文/葉秋臣

電影《戲臺(tái)》看完后，完全超出了我的預(yù)期。

身邊坐著的大多數(shù)都是比較年長的觀眾，或許都是看著陳佩斯的小品長大的朋友們吧。

如果身處北京去看這部作品，似乎感受會(huì)格外不同，不管是一路從中軸線拉過去的鏡頭，還是王府井和豐澤園等等熟悉的字眼，亦或是對(duì)話里濃厚的老北京味兒，坐在影院里都會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)位的時(shí)空穿越感。

總的來講，《戲臺(tái)》屬于比較典型的話劇電影，這很“陳佩斯”。

優(yōu)點(diǎn)是角色情感較為外放且明顯，氛圍足夠熱鬧。另外一方面就是臺(tái)詞非常精彩，在相對(duì)稚嫩的鏡頭下能夠持續(xù)吸引觀眾的注意力，扛下了全片的亮點(diǎn)重任。缺點(diǎn)是場(chǎng)景少且小，人物相對(duì)固定，大家仿佛是圍坐起來在聊天，僅靠核心沖突推進(jìn)劇情，故事設(shè)計(jì)有一定的循環(huán)性。

目前《戲臺(tái)》的票房已經(jīng)超過了2億并朝著3億進(jìn)發(fā)了，在競爭如此激烈的暑假檔能拿下這個(gè)成績實(shí)屬不易。豆瓣評(píng)分保持在8.0的水平，說明口碑還在高位，側(cè)面證明了觀眾對(duì)此片的關(guān)注度和喜愛度。

接下來，葉秋臣將對(duì)電影進(jìn)行深度解析，講講自己對(duì)本片的理解。

開始前照規(guī)矩還是要提醒一下，即將涉及大量劇透，請(qǐng)介意者慎入。

1.關(guān)于主創(chuàng)

電影《戲臺(tái)》改編自同名話劇，由陳佩斯自編自導(dǎo)自演。

陳佩斯依然選擇了自己在話劇中詮釋的角色，五慶班班主侯喜亭。

他演得非常流暢，畢竟是身經(jīng)百戰(zhàn)了，仿佛臺(tái)詞和動(dòng)作都已經(jīng)刻到骨子里，到了特定節(jié)點(diǎn)就能迅速觸發(fā)應(yīng)有的情緒。但言行舉止間依然還是保留了一些演小品的風(fēng)格，比如突然夸張化的表情。

話劇中的大嗓兒由楊立新飾演，電影里則是黃渤。大嗓兒是本片的主角，也是串聯(lián)所有人物的鑰匙，他的存在讓這出喜劇有了基礎(chǔ)條件。

另外姜武也有出演此片，其兄姜文導(dǎo)演的《你行！你上！》同期在映中，但這次弟弟的成績超過了哥哥。等姜文這部作品的資源上線，我一定會(huì)找機(jī)會(huì)認(rèn)真寫一寫，目前沒有買票去影院的計(jì)劃。

尹正幾乎90%的戲份都躺在床上，結(jié)局時(shí)登臺(tái)唱戲，夢(mèng)回《鬢邊不是海棠紅》里的商細(xì)蕊。

楊皓宇飾演的是德祥戲院的經(jīng)理，需要左右逢源，八面玲瓏。他的完成度很高，但本次主要起襯托作用，發(fā)揮空間并不大。

思玥是本片戲份最多的女角色，定位是浪漫和癡迷，飾演者徐卓兒曾參演過《我叫趙甲第第二季》。

整部電影里我認(rèn)為表現(xiàn)最優(yōu)秀的是余少群，飾演鳳小桐。

坦白講他的戲路非常窄，這次算是絕對(duì)踩中了自己的舒適區(qū)，所以每個(gè)表情都恰到好處，不論是無奈還是嬌嗔，亦或是生無可戀，完全入了魂一般，特別有戲。

盡管不是片中的核心主角，但也做到了足夠出彩。

電影有多處致敬《霸王別姬》的安排，尤其是鳳小桐相關(guān)戲份，毫不避諱，非常明顯，一看便知。

與今年暑假檔上映的《醬園弄·懸案》相同，出品方也是各種“歡喜”相關(guān)，比如“歡十喜”等。就像我上次在影評(píng)里曾經(jīng)介紹過的，這些公司基本約等于一家人，大家只要記住母公司“歡喜傳媒”就行。

另外要特別提一句，飾演徐明禮的陳大愚，是陳佩斯的兒子。父子倆這一出戲，也是典型老帶新的托舉手法。

2.關(guān)于細(xì)節(jié)

每個(gè)角色其實(shí)都代表了不同的社會(huì)定位，比如洪大帥（&藍(lán)大帥）是當(dāng)權(quán)者，徐明禮是來回?fù)u擺的官僚代表，吳德貴是賺錢商人資本家，侯喜亭和金嘯天、鳳小桐等班子成員是執(zhí)著追求藝術(shù)的人，思玥是藝術(shù)的盲從理想派，劉八爺是地痞豪強(qiáng)，大嗓兒則是社會(huì)底層的老百姓。

對(duì)于當(dāng)權(quán)者的更迭，其實(shí)所有人對(duì)此的態(tài)度都是司空見慣，這邊是洪（紅）勝了黃（黃），接下來又換成了藍(lán)，未來也許還會(huì)有橙綠靛紫。

電影里也有明確的臺(tái)詞暗示，比如“三天一個(gè)大帥”和“都是兔子尾巴，長不了”，說明大家早已對(duì)當(dāng)權(quán)者的頻繁更換感到麻木了。

觀影后我一直在思考為什么不直接使用普遍習(xí)慣的“紅黃藍(lán)”順序，應(yīng)該就是為了對(duì)應(yīng)諧音梗，把“皇”這個(gè)明顯的元素最先干掉。如果按照這個(gè)角度來解讀，更深入點(diǎn)的內(nèi)容就沒法說了。

當(dāng)然也有人說這與“黃粱夢(mèng)”有關(guān)，還有人理解為“蝗蟲”，大家都有自己的專屬理解，各自保留意見就好。

徐明禮是簡單的墻頭草，不論上面換什么人，他都及時(shí)更換新主子，奏樂也改成相應(yīng)的調(diào)子，不論如何以能活著為主。

劉八爺嘴里說著“規(guī)矩”，但偏偏是繞著規(guī)矩走的人，他要的是別人服從自己的，而不是自己要聽別人的。

這樣的地痞豪紳，是被洪大帥一槍干掉的。

用槍桿子這種硬實(shí)力說話，不玩虛的。

這場(chǎng)戲拍得很不錯(cuò)，尤其是洪大帥開完槍的特寫，有種規(guī)則制定者換位的即視感。

那會(huì)兒的戲班子和名角兒雖然受人追捧，看戲的票都要靠搶，但他們的地位卻很低，所以潛意識(shí)里要給自己“尊重”，因此才定了那么多的規(guī)矩。

洪大帥在后臺(tái)那一番操作，幾乎每一秒都在精準(zhǔn)踩雷，說明他并不信也并不喜歡京劇，是個(gè)絕對(duì)的“外行”。臨時(shí)起意的聽?wèi)蛴?jì)劃，只是因?yàn)榱烫极h表達(dá)出了強(qiáng)烈的喜愛，故此順勢(shì)而為，才小小關(guān)注一波。同時(shí)，這場(chǎng)戲也代入了一部分不懂京劇的觀眾視角。

從徐明禮遞本子上去卻迎來反感的神情可以看出，洪大帥既沒有文化也不識(shí)字，所以注定是無法做一個(gè)優(yōu)秀統(tǒng)治者的，只是個(gè)匆匆的過客而已。

大嗓兒只是大裕齋包子鋪送餐的，給鳳小桐送了始終如一的菜單，包子、粥和醬瓜。

這處劇情也是在側(cè)面描寫鳳小桐這個(gè)角色，他就是那種一個(gè)選擇走到底，一條路走到黑的人，給結(jié)局后的第二個(gè)彩蛋做了鋪墊。

這處劇情還埋下了一個(gè)細(xì)節(jié)伏筆，就是為什么大嗓兒登臺(tái)是背對(duì)著觀眾的？

因?yàn)榇蟾怕蔬^去他沒有資格坐在觀眾席，所以都是躲在后臺(tái)看的背面，導(dǎo)致動(dòng)作看不真切，大多數(shù)時(shí)間只能聽到聲音，因此只學(xué)了個(gè)七七八八。

在戲院里，大嗓兒和洪大帥意外碰見，前者不知后者的身份，竟以老鄉(xiāng)的關(guān)系開始聊上天了。

這倆人老家距離不遠(yuǎn)，就成了老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，兩眼淚汪汪。

洪大帥能夠與大嗓兒做朋友，一來說明他也是底層爬上來的，符合他沒文化不識(shí)字的設(shè)定；二來是比較信緣，異地相遇碰見老鄉(xiāng)，也是一種思鄉(xiāng)的表現(xiàn)。

在聊天中，洪大帥誤將大嗓兒認(rèn)成了名角兒金嘯天，于是在其強(qiáng)勢(shì)要求下，只能將錯(cuò)就錯(cuò)，便有了這出掉包上臺(tái)的戲碼。

真正的金嘯天，業(yè)務(wù)能力是過硬的，但感情用事，為了曾經(jīng)的女人傾家蕩產(chǎn)，還染上了抽一口的惡習(xí)。

本來是計(jì)劃晚上登場(chǎng)，結(jié)果大白天還是昏昏沉沉，那股昏睡的狀態(tài)似乎就是在諷刺著什么。

此時(shí)偷偷跑來看偶像的狂熱粉絲思玥來追星，要什么就給什么，兩人還趁著空檔做了一輪不可描述的事情。

金嘯天在不清醒時(shí)答應(yīng)和思玥私奔，于是這位大帥的六姨太就回家收拾細(xì)軟，接著又來了戲院，撞見了化完妝準(zhǔn)備登臺(tái)的大嗓兒。

思玥誤將大嗓兒當(dāng)成了金嘯天，她又和另一個(gè)男人再做了一輪不可描述的事情。

這兩處劇情確實(shí)起到了搞笑的作用，但對(duì)于部分女觀眾而言，看起來是會(huì)有點(diǎn)不適感的，但其目的就是為了塑造思玥這類盲從者的形象。

她甚至認(rèn)不出真正的金嘯天，初次見面是拿著照片對(duì)比著看，再見時(shí)就僅僅靠著妝容便弄混了。

思玥是沒有個(gè)人意識(shí)的，也可以說她被自己給洗腦了，只去堅(jiān)信能和“楚霸王”在一起，那么扮相是楚霸王的就是她心中摯愛，至于是金嘯天還是大嗓兒，她其實(shí)沒有判斷。

相比之下，思玥很像女版的洪大帥，都是愛上了角色，只不過是不同的角度。

洪大帥偏愛項(xiàng)羽，將自己的經(jīng)歷也徹底代入了，看戲時(shí)深深共情。

在他的眼里，不能接受這樣的英雄自刎而亡，畢竟洪大帥尚處于權(quán)力的中心，他覺得是戲錯(cuò)了，他要改寫的不僅是戲，還有自己的命運(yùn)。

于是洪大帥登上了戲臺(tái)，此時(shí)戲臺(tái)被賦予了三重含義。

首先是混亂的時(shí)局，然后是混亂的戲院，最后是混亂的藝術(shù)。

喜怒無常的洪大帥，頻繁打斷臺(tái)上的表演，在鳳小桐唱著戲時(shí)就開始撒賞錢。

在洪大帥眼里，京劇無論正不正宗，都是娛樂的玩意兒，目的是“為了讓爺們兒高興”。

鳳小桐看著班子老小只能忍著嫌棄上了臺(tái)，念叨著“毀吧，毀吧，咱就一起毀吧”。

要命還是要藝術(shù)，你現(xiàn)在只能二選一。

亂麻之下，金嘯天蘇醒了。

真假楚霸王交換身份，洪大帥和藍(lán)大帥的權(quán)力更迭，但藝術(shù)還是要遵循老祖宗的東西。

藝術(shù)，是永恒的。

金嘯天不肯改戲，他和鳳小桐完成了真正的《霸王別姬》。

還沒唱完，藍(lán)大帥又打進(jìn)來了。

所以，到底哪里才是戲臺(tái)？

戛然而止，沒有答案。

3.關(guān)于諷刺

有人吐槽這部電影不夠“新”，自然是的，相同的內(nèi)容放在三十年前也毫無違和感。

陳佩斯，本身就是在演一種對(duì)“新”的反抗。

說實(shí)話，《戲臺(tái)》這部電影，本質(zhì)上是在講陳佩斯。

他下了決心，喝點(diǎn)黃龍湯，把“該吐的不該吐的都吐出來”。

于是，陳佩斯把諸多曾經(jīng)的憤懣和不爽，套了一個(gè)京劇的殼子，搬上了大銀幕。

所以陳佩斯并不是想講京劇，而僅僅是以此為媒介來抒懷，把自己當(dāng)年創(chuàng)作時(shí)遇到的阻礙和不公嫁接上去。

后來洪大帥拿著槍逼他們改戲，說的也不是改京劇的戲，而是自己當(dāng)年那些被迫改掉的戲。

很形象又生動(dòng)的諷刺，“人家手里有槍”，所以什么規(guī)矩都能破了。

不同意？

斃掉。

這個(gè)斃掉，既是用槍，也是用權(quán)。

想要活著？想要唱戲？想要謀生？

在強(qiáng)權(quán)之下，只能委曲求全。

吳經(jīng)理的樣子，就是保命的參考選項(xiàng)。

洪大帥懂戲嗎？

一點(diǎn)都不懂，他是個(gè)外行。

但他有權(quán)，所以他能決定創(chuàng)作的走向。

拿著槍誰也不敢講話，任由其胡亂指揮一通。

洪大帥讓大嗓兒上臺(tái)唱落子，那在他的眼中，這種風(fēng)格就比京劇還好聽，這就是當(dāng)權(quán)者的喜好決定了藝術(shù)的地位。

大嗓兒不是名角兒？

洪大帥說他是，底下的人就得拍手叫好。

說到底是一個(gè)“權(quán)”字，誰貼上了這個(gè)標(biāo)簽，在當(dāng)權(quán)期間就是“真理”。

但真正的真理呢，又有誰能說得清呢。

藝術(shù)，本來就是審美主觀的東西。

4.關(guān)于彩蛋

整部電影，我認(rèn)為最精彩的地方就是結(jié)局設(shè)計(jì)+兩個(gè)彩蛋，若是沒看懂，那這部電影基本等于白看了

結(jié)局是戛然而止，但彩蛋給出了最終答案。

第一個(gè)彩蛋：徐志勝飾演的藍(lán)大帥進(jìn)城，掛上了新的人像，又一代新的當(dāng)權(quán)者將用自己的喜好去改寫新的“藝術(shù)”。大嗓兒經(jīng)過那出鬧劇，依然還在送包子，說明生活并沒有任何的改變。從對(duì)話里還獲知了一個(gè)重要的信息，藍(lán)大帥不喜歡楚霸王，卻偏愛“男旦”。

第二個(gè)彩蛋：承接第一個(gè)彩蛋的劇情，鳳小桐投河自盡，可以腦補(bǔ)的空間很大，葉秋臣猜測(cè)的原因大概有三個(gè)可能。

第一種可能：藍(lán)大帥對(duì)鳳小桐有特殊的情感，這種“專寵”讓鳳小桐不堪受辱，故此選擇放棄了自己的生命來解脫。從電影中諸多細(xì)節(jié)來看，鳳小桐沒有手腕也沒有城府，面對(duì)壓迫往往只能選擇順從，但內(nèi)心的排斥感與日俱增，總有一日將徹底壓垮他。

第二種可能：藍(lán)大帥因?yàn)槠珢邸澳械保砸矔?huì)對(duì)男旦的劇情部分進(jìn)行“改戲”。我其實(shí)更偏向這種解讀，因?yàn)槿绱说脑捀荏w現(xiàn)出時(shí)代更迭的循環(huán)感，而不僅僅是當(dāng)權(quán)者的特殊喜好決定了藝術(shù)的命運(yùn)。而且鳳小桐在跳河前是脫了戲服的，他更想清清白白地走，不想把被玷污的藝術(shù)載體也帶走。

第三種可能：藍(lán)大帥根本不在乎藝術(shù)是否被改寫，也不是喜愛鳳小桐這個(gè)人，而是只有特殊癖好偏愛“男旦”。鳳小桐過了新鮮期，那就讓徐明禮源源不斷輸送新的男旦來即可，所以鳳小桐的選擇，也是一種對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幒筒粷M，書寫了小人物們無能為力的處境。

人生如戲，戲如人生。

一出好戲，一出荒唐戲。

有的人，一輩子只活在了戲里。

文/葉秋臣

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