7月30日，由《影視圈》主辦的“跟劇地”首期線下活動(dòng)于電視劇導(dǎo)委會(huì)導(dǎo)演書社正式開啟。活動(dòng)特別邀請(qǐng)古裝傳奇劇《藏海傳》導(dǎo)演曹譯文親臨現(xiàn)場(chǎng)，暢談這部爆款劇集的幕后故事，并分享對(duì)當(dāng)下行業(yè)趨勢(shì)的觀感與思考。

據(jù)貓眼最新統(tǒng)計(jì)，《藏海傳》自5月18日開播以來(lái)，累計(jì)有效播放量已突破21.16億，成為今年上半年當(dāng)之無(wú)愧的爆款劇。從央視8套和優(yōu)酷視頻首輪播出到北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視的1.5輪，再到目前在安徽衛(wèi)視、福建東南衛(wèi)視的二輪播出，《藏海傳》熱度持續(xù)不減，呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”。海外播出成績(jī)同樣亮眼，該劇通過Disney+實(shí)現(xiàn)中國(guó)內(nèi)地同步上線，霸榜全球190個(gè)國(guó)家和地區(qū)；在知名影視評(píng)分網(wǎng)站IMDB上開分9.1，是2025年中劇開分top1，后續(xù)最高分漲至9.5。

鄭曉龍、曹譯文，一老一新兩代導(dǎo)演共同締造了這部國(guó)劇精品�！恫睾鳌芬詮�(fù)仇為主線，融合了懸疑、權(quán)謀等元素，通過主人公藏海修習(xí)縱橫術(shù)與堪輿營(yíng)造，智斗奸佞、探查真相的故事，展現(xiàn)了個(gè)人從復(fù)仇的決絕成長(zhǎng)為對(duì)蒼生的守護(hù)，同時(shí)也揭示了封建制度的黑暗與冷酷，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)歷史權(quán)力結(jié)構(gòu)的深刻思考和批判。除此之外，劇集巧妙融入榫卯、皮影、昆曲等非遺文化元素，在美術(shù)、攝影上追求極致的呈現(xiàn)效果，營(yíng)造出如國(guó)畫般的東方美學(xué)意境，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容和形式的雙重突破。

（導(dǎo)演 曹譯文）

曹譯文，導(dǎo)演，北京人，畢業(yè)于南加大電影學(xué)院。 2020年，由其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《最初的相遇，最后的別離》（簡(jiǎn)稱《相遇別離》）播出 。2025年，由其擔(dān)任導(dǎo)演的古裝劇《藏海傳》播出。

一、從長(zhǎng)尾效應(yīng)到國(guó)劇出海

1.《藏海傳》是古裝傳奇，不僅播出期熱度高漲，二輪熱播也展現(xiàn)強(qiáng)勁長(zhǎng)尾效應(yīng)，成今年長(zhǎng)劇爆款。作為導(dǎo)演，您認(rèn)為這部劇如何同時(shí)實(shí)現(xiàn)了播出期的爆款效應(yīng)和播出后的長(zhǎng)尾效應(yīng)？

曹譯文：我們經(jīng)常聽到評(píng)論用“高開低走”或“低開高走”來(lái)評(píng)價(jià)一部劇的表現(xiàn)，而您所說的播出期的爆款效應(yīng)和播后的長(zhǎng)尾效應(yīng)可能是說《藏海傳》是一個(gè)“高開高走”的播出效果，這也體現(xiàn)了這部劇對(duì)觀眾的持續(xù)吸引能力，我們特別欣慰觀眾能喜歡這部作品。因?yàn)楝F(xiàn)在觀眾的選擇太多了，可以看電影、玩游戲、刷短視頻，要讓大家一直追劇其實(shí)挺難的。所以最關(guān)鍵的還是劇情夠不夠吸引人，能不能讓觀眾堅(jiān)持看到最后。現(xiàn)在很多劇會(huì)把重心放在前十集，這樣雖然開頭吸引到了觀眾，但如果后續(xù)人物關(guān)系沒有新變化、主線也不推進(jìn)了，觀眾也就沒興趣看了。

《藏海傳》的題材具有優(yōu)勢(shì)，它的懸疑感很重，也有權(quán)謀元素，編劇在劇本中藏著寫，讓大家愿意跟著去猜。播出之后網(wǎng)上也有很多野生編劇在腦洞大開，這種懸疑類型、解謎類型，比較容易產(chǎn)生共鳴。因?yàn)橛^眾會(huì)被其中的各種“鉤子”帶著走，觀眾在看劇的過程中參與推理，代入感和沉浸感自然就增強(qiáng)了。強(qiáng)互動(dòng)所帶來(lái)的參與感，可以說是一種新的觀劇形式。我看的時(shí)候也會(huì)關(guān)注彈幕，了解一些關(guān)于劇的反饋，以及看一些觀眾自發(fā)做的二創(chuàng)視頻，還是有挺多收獲的。

2. 播出數(shù)據(jù)、行業(yè)口碑再到更深遠(yuǎn)的文化價(jià)值、社會(huì)價(jià)值，大部分影視作品可能只達(dá)到了第一或者第二個(gè)維度，但《藏海傳》則是三個(gè)維度都做到了。您是如何看待這些維度之間的關(guān)系的？

曹譯文：肯定先得有數(shù)據(jù)和口碑，才會(huì)產(chǎn)生文化層面的傳播和社會(huì)價(jià)值。所以，還是需要好的內(nèi)容才能收獲觀眾的口碑，大家喜歡看，被吸引進(jìn)來(lái)看，才會(huì)成為“自來(lái)水”，或者說愿意去推廣，做二創(chuàng)、做解讀，這樣就把里面的文化元素體現(xiàn)出來(lái)了�！恫睾鳌酚幸粋�(gè)優(yōu)勢(shì)，就是堪輿風(fēng)水等元素，包括陵墓的建造、探險(xiǎn)等，從劇本階段，這些設(shè)定就給了我們一個(gè)很新穎的角度，也提供了很多可以發(fā)揮的空間。

我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)最看重的一點(diǎn)是，這些文化元素必須和主線情節(jié)融合，不要脫離復(fù)仇的主線，不能說為了展示傳統(tǒng)文化而不顧故事情節(jié)。接下來(lái)才是怎么把它們呈現(xiàn)得更好，比如在細(xì)節(jié)真實(shí)可信的前提下，制造一些視覺奇觀。《藏海傳》里有一段皮影戲，皮影大家都不陌生，但我們換了一種處理方式，讓它來(lái)交代環(huán)境和人物關(guān)系，視覺上做了放大處理，營(yíng)造了一種類似現(xiàn)在影院IMAX的感覺，效果非常好。另外，我們要取其精華去其糟粕，我們要做的是文化傳承。戲里也有一些超自然現(xiàn)象，比如觀星占卜、將星隕落這些說法，我需要考慮的是怎么把它們落地，怎么科學(xué)客觀地看待它們，但是又能把戲劇沖突和戲劇效果保留下來(lái)。

3.《藏海傳》已然成為“國(guó)劇出�！钡拇碜髦�。您曾在南加大學(xué)習(xí)電影制作，從影視創(chuàng)作與市場(chǎng)的角度而言，如何看待國(guó)內(nèi)外文化交流及中國(guó)文化出�，F(xiàn)象？

曹譯文：《藏海傳》在海外傳播的影響力之大、之廣，這是我們一開始沒有想到的。做項(xiàng)目的時(shí)候不會(huì)考慮那么多，但是這個(gè)項(xiàng)目肯定是有海外傳播的優(yōu)勢(shì)。為什么好萊塢的電影在全世界流行？我認(rèn)為，文化一定要包裝成一種易于被廣大觀眾接受的形式。首先，是讓大家感興趣，愿意去看。為什么《臥虎藏龍》當(dāng)年在全球產(chǎn)生那么大的轟動(dòng)？雖然電影里面的俠義精神對(duì)于外國(guó)人是比較陌生的，但武俠片最核心的是情感---情與仇，這是共通的，全世界的人都能理解。

像《藏海傳》也好，《黑神話：悟空》《哪吒》也好，還被賦予了“東方的神秘氣質(zhì)”，其實(shí)大家都在各自的領(lǐng)域里展示了我們獨(dú)有的東方美學(xué)。所以，我們?cè)趦?nèi)容創(chuàng)作和視聽表達(dá)上都要兼顧，一方面是傳統(tǒng)文化的深度，另一方面也要放大它的神秘感和美學(xué)價(jià)值。這種神秘本身就非常吸引海外觀眾。

另外，現(xiàn)在我們的影視、游戲、音樂制作水平已經(jīng)非常高了——不管是畫面、音效，還是整體制作質(zhì)量，其實(shí)已經(jīng)有能力達(dá)到很高的水準(zhǔn)。我們用最先進(jìn)的技術(shù)講述中國(guó)故事，這本身就是一種競(jìng)爭(zhēng)力。

二、《藏海傳》的幕后故事

4.您的第一部作品《相遇別離》是都市懸疑愛情劇，而《藏海傳》是古裝傳奇大劇——兩部作品在敘事邏輯與視聽語(yǔ)言構(gòu)建上差異較大，您如何成功切換創(chuàng)作思路？

曹譯文：《相遇別離》首先是用 AB 視角，即男主和女主的視角去補(bǔ)全一個(gè)事件，交代出更多的信息。這是我最“嗨”的一個(gè)點(diǎn)，它的考驗(yàn)就是需要一集講兩個(gè)視角，同時(shí)又得去做平衡，比如說前一半是A，后一半是B。這個(gè)劇在剪輯上還是挺有挑戰(zhàn)的，最后做下來(lái)我覺得效果還是可以的。

《藏海傳》則是完全不同的類型題材，古裝謀略、懸疑探險(xiǎn)，在這樣一個(gè)強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)設(shè)定的前提下，我首先要考慮的是把這個(gè)故事扎實(shí)地講好，《藏海傳》最需要做的就是平衡。因?yàn)槟吓扇搴途巹≮w柳逸給到的這個(gè)劇本，有一個(gè)非常新穎的設(shè)定和一個(gè)非常好的基礎(chǔ)，但是它也有一些飛揚(yáng)、跳脫的情節(jié)和元素，我們需要在一些地方想辦法讓它落地。不管我們是把時(shí)代背景最后落地參照明朝，還是用科學(xué)的方式去解讀和呈現(xiàn)那些看起來(lái)有些超自然的元素，都是在做改動(dòng)的同時(shí)希望最大程度地保留這些有趣的部分。所以我們說這兩者要做的平衡是這個(gè)戲挺難的事情。一旦處理的不好，要么失去了吸引人的元素，要么就太飛了、沒邏輯了。

5. 為何選擇讓故事的架空背景更多的參照明朝而非其他朝代？復(fù)盤劇本階段，最關(guān)鍵的打磨或調(diào)整是什么？

曹譯文：雖然我們是一個(gè)架空的設(shè)定，但你仔細(xì)看它的內(nèi)容，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)都在對(duì)標(biāo)明朝。比如有“木匠皇帝”、宦官當(dāng)權(quán)，還有內(nèi)閣制度。一方面，它（明朝）在當(dāng)時(shí)是有著比較完整的體制系統(tǒng)；但另一方面，它也暴露出很多深層的弊病，比如藩王作亂。像我們這個(gè)故事里的權(quán)謀、朝堂的元素本身和明朝就比較契合，參考明朝會(huì)容易有一個(gè)比較好的展現(xiàn)，尤其我們最后鋪的“臨淄王”那條線，雖然沒把它放到明面上去直接講，但它作為一個(gè)埋在底下的暗線，為整個(gè)故事提供了一個(gè)更厚實(shí)的文化背景。

就像當(dāng)年鄭曉龍導(dǎo)演做《甄嬛傳》，雖然原著是架空設(shè)定，但電視劇始終堅(jiān)持要有歷史依托，于是把背景放在了清朝。那個(gè)故事雖然看起來(lái)講的是愛情，但核心其實(shí)是對(duì)封建婚姻制度和帝王制度的批判�！恫睾鳌芬彩且粯拥模m然朝代架空但實(shí)際參照了明朝，不管是服化道、美術(shù)設(shè)計(jì)，還是官吏體制，都有了可以參考的歷史依據(jù)，整個(gè)制作就有了方向感。而且這樣也能更好地承載和升華我們想表達(dá)的主題，不僅僅是個(gè)人的復(fù)仇，而是對(duì)封建帝制的一種反思和批判。

（導(dǎo)演 曹譯文）

6. 作為一位注重細(xì)節(jié)的導(dǎo)演，您能否結(jié)合剪輯、混錄等環(huán)節(jié)，舉例說明《藏海傳》在后期制作過程中有哪些精心設(shè)計(jì)？

曹譯文：其實(shí)我最喜歡剪輯，因?yàn)槲矣X得拍攝就是一個(gè)“備菜”的過程，你真正把它最后呈現(xiàn)出來(lái)其實(shí)是靠剪輯、靠后期。我特別建議導(dǎo)演要重視后期，尤其是剪輯。它不僅是一個(gè)二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，還能彌補(bǔ)前期拍攝中的一些遺憾，甚至幫你加分。不止剪輯，像混錄、聲音設(shè)計(jì)等也都非常重要。我們這次的剪輯過程其實(shí)并不算特別困難，因?yàn)槲以谂臄z期間就一直在打磨劇本，對(duì)每一場(chǎng)戲的情節(jié)銜接和整部劇的結(jié)構(gòu)都非常清楚。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，我是帶著剪輯思維去拍的，這樣能省下很多時(shí)間。

7. 鄭曉龍導(dǎo)演是您的師父，您從他身上學(xué)到了什么？

曹譯文：跟鄭曉龍導(dǎo)演學(xué)習(xí)最多的地方就是對(duì)于文本的把握，他一直特別強(qiáng)調(diào)影視作品的文學(xué)性，也就是說，作品里必須得有精神價(jià)值、有文化內(nèi)涵、有人文關(guān)懷；第二個(gè)就是對(duì)細(xì)節(jié)的追求，尤其是在表演層面，也體現(xiàn)在與演員溝通上——如何讓演員能夠理解角色，然后去還原角色內(nèi)心深刻的東西。我在這些方面都跟他學(xué)到了很多。

三、行業(yè)趨勢(shì)與未來(lái)的創(chuàng)作規(guī)劃

8. 現(xiàn)在長(zhǎng)劇面臨很多挑戰(zhàn)，年輕導(dǎo)演成長(zhǎng)也更難了。作為導(dǎo)委會(huì)的一名會(huì)員導(dǎo)演，也作為90后青年導(dǎo)演，能否談?wù)剬?duì)行業(yè)趨勢(shì)的思考，以及個(gè)人成長(zhǎng)方面的感悟？

曹譯文：長(zhǎng)劇的挑戰(zhàn)，今年我感覺尤其明顯。任何媒介或者任何內(nèi)容、形式都有它自己的合理性。市場(chǎng)也好，觀眾也好，還是會(huì)越來(lái)越細(xì)化。但是長(zhǎng)劇的創(chuàng)作方向和市場(chǎng)，我認(rèn)為是在一個(gè)收緊的狀態(tài)，而且是在一個(gè)更精細(xì)化地劃分觀眾的過程中。我們確實(shí)需要不斷地去了解現(xiàn)在市場(chǎng)中大家的喜好是什么？這個(gè)風(fēng)向是什么？這個(gè)是不可避免的。

還有一個(gè)核心的就是，不管你做什么項(xiàng)目，做什么題材，你得扎根在自己的文化表達(dá)里，得有你真的想說的東西。雖然有時(shí)候也挺無(wú)奈的，未必每次都能遇到自己真正喜歡的題材，拍攝過程中也會(huì)面臨很多限制，比如情節(jié)的把控、演員的狀態(tài)、拍攝條件等等，可能你無(wú)法做到完全主控，甚至很多時(shí)候挺被動(dòng)的。但這時(shí)候就要看你的“底線”在哪兒，那些你真正想表達(dá)的東西，是不是還能保留下來(lái)。

我一直說自己是一個(gè)很“懶惰”的人，我得看一個(gè)故事自己感不感興趣，如果不感興趣的話，其實(shí)我是很難去進(jìn)入創(chuàng)作環(huán)節(jié)的。所以我覺得，創(chuàng)作最重要的還是你得清楚什么東西真正吸引自己。每次我在拍戲遇到困難或者陷入困惑的時(shí)候，我都會(huì)回想：當(dāng)初為什么想接這個(gè)項(xiàng)目？第一次讀劇本時(shí)是什么感受？那時(shí)候我就是個(gè)觀眾，是因?yàn)槟囊欢巫屛摇班恕绷�？不管是興奮還是感動(dòng)，別忘了最初的選擇。

（活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)）

9.《藏海傳》是您執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，播出后深受觀眾喜歡，一刷二刷，甚至N刷看不夠。那么拍攝古裝劇，最大的難點(diǎn)是什么？

曹譯文：一個(gè)劇，播出之后口碑的好壞跟導(dǎo)演是有直接關(guān)系的。因?yàn)槊總�(gè)問題都是你給的答案。這個(gè)表演好還是不好？都是你喊的“過！”，這就會(huì)讓我們逼著自己不能松懈一點(diǎn)。拍古裝劇我覺得最難的就是臺(tái)詞，加上我們參考明朝，比如官吏制度；甚至包括圣旨該怎么念、該怎么寫；包括一些成語(yǔ)……有些拿不準(zhǔn)的我們就自己去查資料，保證劇本里面沒有明代以后的成語(yǔ)，都是明代以前的。我認(rèn)為這些努力是有用的，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)我們的用心。

10. 接下來(lái)最想嘗試什么類型的作品？是重復(fù)自己，還是去尋求突破？會(huì)不會(huì)擔(dān)心有一些風(fēng)險(xiǎn)。

曹譯文：我也在考慮，是不是可以嘗試做一些集數(shù)短一點(diǎn)的劇，就比如說十幾集的那種精品短劇，也許那個(gè)時(shí)候又跟長(zhǎng)劇的創(chuàng)作思維會(huì)有一點(diǎn)不同�，F(xiàn)在我還是處在一個(gè)探索的階段。我還年輕，沒有太多包袱，這個(gè)階段沒必要給自己設(shè)太多條條框框。對(duì)年輕導(dǎo)演來(lái)說，勇于試錯(cuò)更重要。后面有些項(xiàng)目我也在看，還沒有定下來(lái)，如果真確定了，會(huì)跟大家分享。