7月30日，由《影視圈》主辦的“跟劇地”首期線下活動于電視劇導(dǎo)委會導(dǎo)演書社正式開啟?；顒犹貏e邀請古裝傳奇劇《藏海傳》導(dǎo)演曹譯文親臨現(xiàn)場，暢談這部爆款劇集的幕后故事，并分享對當(dāng)下行業(yè)趨勢的觀感與思考。

據(jù)貓眼最新統(tǒng)計，《藏海傳》自5月18日開播以來，累計有效播放量已突破21.16億，成為今年上半年當(dāng)之無愧的爆款劇。從央視8套和優(yōu)酷視頻首輪播出到北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視的1.5輪，再到目前在安徽衛(wèi)視、福建東南衛(wèi)視的二輪播出，《藏海傳》熱度持續(xù)不減，呈現(xiàn)出強勁的“長尾效應(yīng)”。海外播出成績同樣亮眼，該劇通過Disney+實現(xiàn)中國內(nèi)地同步上線，霸榜全球190個國家和地區(qū)；在知名影視評分網(wǎng)站IMDB上開分9.1，是2025年中劇開分top1，后續(xù)最高分漲至9.5。

鄭曉龍、曹譯文，一老一新兩代導(dǎo)演共同締造了這部國劇精品?！恫睾鳌芬詮?fù)仇為主線，融合了懸疑、權(quán)謀等元素，通過主人公藏海修習(xí)縱橫術(shù)與堪輿營造，智斗奸佞、探查真相的故事，展現(xiàn)了個人從復(fù)仇的決絕成長為對蒼生的守護，同時也揭示了封建制度的黑暗與冷酷，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對歷史權(quán)力結(jié)構(gòu)的深刻思考和批判。除此之外，劇集巧妙融入榫卯、皮影、昆曲等非遺文化元素，在美術(shù)、攝影上追求極致的呈現(xiàn)效果，營造出如國畫般的東方美學(xué)意境，實現(xiàn)了內(nèi)容和形式的雙重突破。

（導(dǎo)演 曹譯文）

曹譯文，導(dǎo)演，北京人，畢業(yè)于南加大電影學(xué)院。 2020年，由其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《最初的相遇，最后的別離》（簡稱《相遇別離》）播出 。2025年，由其擔(dān)任導(dǎo)演的古裝劇《藏海傳》播出。

一、從長尾效應(yīng)到國劇出海

1.《藏海傳》是古裝傳奇，不僅播出期熱度高漲，二輪熱播也展現(xiàn)強勁長尾效應(yīng)，成今年長劇爆款。作為導(dǎo)演，您認為這部劇如何同時實現(xiàn)了播出期的爆款效應(yīng)和播出后的長尾效應(yīng)？

曹譯文：我們經(jīng)常聽到評論用“高開低走”或“低開高走”來評價一部劇的表現(xiàn)，而您所說的播出期的爆款效應(yīng)和播后的長尾效應(yīng)可能是說《藏海傳》是一個“高開高走”的播出效果，這也體現(xiàn)了這部劇對觀眾的持續(xù)吸引能力，我們特別欣慰觀眾能喜歡這部作品。因為現(xiàn)在觀眾的選擇太多了，可以看電影、玩游戲、刷短視頻，要讓大家一直追劇其實挺難的。所以最關(guān)鍵的還是劇情夠不夠吸引人，能不能讓觀眾堅持看到最后?，F(xiàn)在很多劇會把重心放在前十集，這樣雖然開頭吸引到了觀眾，但如果后續(xù)人物關(guān)系沒有新變化、主線也不推進了，觀眾也就沒興趣看了。

《藏海傳》的題材具有優(yōu)勢，它的懸疑感很重，也有權(quán)謀元素，編劇在劇本中藏著寫，讓大家愿意跟著去猜。播出之后網(wǎng)上也有很多野生編劇在腦洞大開，這種懸疑類型、解謎類型，比較容易產(chǎn)生共鳴。因為觀眾會被其中的各種“鉤子”帶著走，觀眾在看劇的過程中參與推理，代入感和沉浸感自然就增強了。強互動所帶來的參與感，可以說是一種新的觀劇形式。我看的時候也會關(guān)注彈幕，了解一些關(guān)于劇的反饋，以及看一些觀眾自發(fā)做的二創(chuàng)視頻，還是有挺多收獲的。

2. 播出數(shù)據(jù)、行業(yè)口碑再到更深遠的文化價值、社會價值，大部分影視作品可能只達到了第一或者第二個維度，但《藏海傳》則是三個維度都做到了。您是如何看待這些維度之間的關(guān)系的？

曹譯文：肯定先得有數(shù)據(jù)和口碑，才會產(chǎn)生文化層面的傳播和社會價值。所以，還是需要好的內(nèi)容才能收獲觀眾的口碑，大家喜歡看，被吸引進來看，才會成為“自來水”，或者說愿意去推廣，做二創(chuàng)、做解讀，這樣就把里面的文化元素體現(xiàn)出來了?！恫睾鳌酚幸粋€優(yōu)勢，就是堪輿風(fēng)水等元素，包括陵墓的建造、探險等，從劇本階段，這些設(shè)定就給了我們一個很新穎的角度，也提供了很多可以發(fā)揮的空間。

我們在創(chuàng)作時最看重的一點是，這些文化元素必須和主線情節(jié)融合，不要脫離復(fù)仇的主線，不能說為了展示傳統(tǒng)文化而不顧故事情節(jié)。接下來才是怎么把它們呈現(xiàn)得更好，比如在細節(jié)真實可信的前提下，制造一些視覺奇觀?！恫睾鳌防镉幸欢纹び皯?，皮影大家都不陌生，但我們換了一種處理方式，讓它來交代環(huán)境和人物關(guān)系，視覺上做了放大處理，營造了一種類似現(xiàn)在影院IMAX的感覺，效果非常好。另外，我們要取其精華去其糟粕，我們要做的是文化傳承。戲里也有一些超自然現(xiàn)象，比如觀星占卜、將星隕落這些說法，我需要考慮的是怎么把它們落地，怎么科學(xué)客觀地看待它們，但是又能把戲劇沖突和戲劇效果保留下來。

3.《藏海傳》已然成為“國劇出?！钡拇碜髦?。您曾在南加大學(xué)習(xí)電影制作，從影視創(chuàng)作與市場的角度而言，如何看待國內(nèi)外文化交流及中國文化出?，F(xiàn)象？

曹譯文：《藏海傳》在海外傳播的影響力之大、之廣，這是我們一開始沒有想到的。做項目的時候不會考慮那么多，但是這個項目肯定是有海外傳播的優(yōu)勢。為什么好萊塢的電影在全世界流行？我認為，文化一定要包裝成一種易于被廣大觀眾接受的形式。首先，是讓大家感興趣，愿意去看。為什么《臥虎藏龍》當(dāng)年在全球產(chǎn)生那么大的轟動？雖然電影里面的俠義精神對于外國人是比較陌生的，但武俠片最核心的是情感---情與仇，這是共通的，全世界的人都能理解。

像《藏海傳》也好，《黑神話：悟空》《哪吒》也好，還被賦予了“東方的神秘氣質(zhì)”，其實大家都在各自的領(lǐng)域里展示了我們獨有的東方美學(xué)。所以，我們在內(nèi)容創(chuàng)作和視聽表達上都要兼顧，一方面是傳統(tǒng)文化的深度，另一方面也要放大它的神秘感和美學(xué)價值。這種神秘本身就非常吸引海外觀眾。

另外，現(xiàn)在我們的影視、游戲、音樂制作水平已經(jīng)非常高了——不管是畫面、音效，還是整體制作質(zhì)量，其實已經(jīng)有能力達到很高的水準(zhǔn)。我們用最先進的技術(shù)講述中國故事，這本身就是一種競爭力。

二、《藏海傳》的幕后故事

4.您的第一部作品《相遇別離》是都市懸疑愛情劇，而《藏海傳》是古裝傳奇大劇——兩部作品在敘事邏輯與視聽語言構(gòu)建上差異較大，您如何成功切換創(chuàng)作思路？

曹譯文：《相遇別離》首先是用 AB 視角，即男主和女主的視角去補全一個事件，交代出更多的信息。這是我最“嗨”的一個點，它的考驗就是需要一集講兩個視角，同時又得去做平衡，比如說前一半是A，后一半是B。這個劇在剪輯上還是挺有挑戰(zhàn)的，最后做下來我覺得效果還是可以的。

《藏海傳》則是完全不同的類型題材，古裝謀略、懸疑探險，在這樣一個強情節(jié)、強設(shè)定的前提下，我首先要考慮的是把這個故事扎實地講好，《藏海傳》最需要做的就是平衡。因為南派三叔和編劇趙柳逸給到的這個劇本，有一個非常新穎的設(shè)定和一個非常好的基礎(chǔ)，但是它也有一些飛揚、跳脫的情節(jié)和元素，我們需要在一些地方想辦法讓它落地。不管我們是把時代背景最后落地參照明朝，還是用科學(xué)的方式去解讀和呈現(xiàn)那些看起來有些超自然的元素，都是在做改動的同時希望最大程度地保留這些有趣的部分。所以我們說這兩者要做的平衡是這個戲挺難的事情。一旦處理的不好，要么失去了吸引人的元素，要么就太飛了、沒邏輯了。

5. 為何選擇讓故事的架空背景更多的參照明朝而非其他朝代？復(fù)盤劇本階段，最關(guān)鍵的打磨或調(diào)整是什么？

曹譯文：雖然我們是一個架空的設(shè)定，但你仔細看它的內(nèi)容，就會發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)都在對標(biāo)明朝。比如有“木匠皇帝”、宦官當(dāng)權(quán)，還有內(nèi)閣制度。一方面，它（明朝）在當(dāng)時是有著比較完整的體制系統(tǒng)；但另一方面，它也暴露出很多深層的弊病，比如藩王作亂。像我們這個故事里的權(quán)謀、朝堂的元素本身和明朝就比較契合，參考明朝會容易有一個比較好的展現(xiàn)，尤其我們最后鋪的“臨淄王”那條線，雖然沒把它放到明面上去直接講，但它作為一個埋在底下的暗線，為整個故事提供了一個更厚實的文化背景。

就像當(dāng)年鄭曉龍導(dǎo)演做《甄嬛傳》，雖然原著是架空設(shè)定，但電視劇始終堅持要有歷史依托，于是把背景放在了清朝。那個故事雖然看起來講的是愛情，但核心其實是對封建婚姻制度和帝王制度的批判?！恫睾鳌芬彩且粯拥?，雖然朝代架空但實際參照了明朝，不管是服化道、美術(shù)設(shè)計，還是官吏體制，都有了可以參考的歷史依據(jù)，整個制作就有了方向感。而且這樣也能更好地承載和升華我們想表達的主題，不僅僅是個人的復(fù)仇，而是對封建帝制的一種反思和批判。

（導(dǎo)演 曹譯文）

6. 作為一位注重細節(jié)的導(dǎo)演，您能否結(jié)合剪輯、混錄等環(huán)節(jié)，舉例說明《藏海傳》在后期制作過程中有哪些精心設(shè)計？

曹譯文：其實我最喜歡剪輯，因為我覺得拍攝就是一個“備菜”的過程，你真正把它最后呈現(xiàn)出來其實是靠剪輯、靠后期。我特別建議導(dǎo)演要重視后期，尤其是剪輯。它不僅是一個二次創(chuàng)作的機會，還能彌補前期拍攝中的一些遺憾，甚至幫你加分。不止剪輯，像混錄、聲音設(shè)計等也都非常重要。我們這次的剪輯過程其實并不算特別困難，因為我在拍攝期間就一直在打磨劇本，對每一場戲的情節(jié)銜接和整部劇的結(jié)構(gòu)都非常清楚。在現(xiàn)場拍攝時，我是帶著剪輯思維去拍的，這樣能省下很多時間。

7. 鄭曉龍導(dǎo)演是您的師父，您從他身上學(xué)到了什么？

曹譯文：跟鄭曉龍導(dǎo)演學(xué)習(xí)最多的地方就是對于文本的把握，他一直特別強調(diào)影視作品的文學(xué)性，也就是說，作品里必須得有精神價值、有文化內(nèi)涵、有人文關(guān)懷；第二個就是對細節(jié)的追求，尤其是在表演層面，也體現(xiàn)在與演員溝通上——如何讓演員能夠理解角色，然后去還原角色內(nèi)心深刻的東西。我在這些方面都跟他學(xué)到了很多。

三、行業(yè)趨勢與未來的創(chuàng)作規(guī)劃

8. 現(xiàn)在長劇面臨很多挑戰(zhàn)，年輕導(dǎo)演成長也更難了。作為導(dǎo)委會的一名會員導(dǎo)演，也作為90后青年導(dǎo)演，能否談?wù)剬π袠I(yè)趨勢的思考，以及個人成長方面的感悟？

曹譯文：長劇的挑戰(zhàn)，今年我感覺尤其明顯。任何媒介或者任何內(nèi)容、形式都有它自己的合理性。市場也好，觀眾也好，還是會越來越細化。但是長劇的創(chuàng)作方向和市場，我認為是在一個收緊的狀態(tài)，而且是在一個更精細化地劃分觀眾的過程中。我們確實需要不斷地去了解現(xiàn)在市場中大家的喜好是什么？這個風(fēng)向是什么？這個是不可避免的。

還有一個核心的就是，不管你做什么項目，做什么題材，你得扎根在自己的文化表達里，得有你真的想說的東西。雖然有時候也挺無奈的，未必每次都能遇到自己真正喜歡的題材，拍攝過程中也會面臨很多限制，比如情節(jié)的把控、演員的狀態(tài)、拍攝條件等等，可能你無法做到完全主控，甚至很多時候挺被動的。但這時候就要看你的“底線”在哪兒，那些你真正想表達的東西，是不是還能保留下來。

我一直說自己是一個很“懶惰”的人，我得看一個故事自己感不感興趣，如果不感興趣的話，其實我是很難去進入創(chuàng)作環(huán)節(jié)的。所以我覺得，創(chuàng)作最重要的還是你得清楚什么東西真正吸引自己。每次我在拍戲遇到困難或者陷入困惑的時候，我都會回想：當(dāng)初為什么想接這個項目？第一次讀劇本時是什么感受？那時候我就是個觀眾，是因為哪一段讓我“嗨”了？不管是興奮還是感動，別忘了最初的選擇。

（活動現(xiàn)場）

9.《藏海傳》是您執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，播出后深受觀眾喜歡，一刷二刷，甚至N刷看不夠。那么拍攝古裝劇，最大的難點是什么？

曹譯文：一個劇，播出之后口碑的好壞跟導(dǎo)演是有直接關(guān)系的。因為每個問題都是你給的答案。這個表演好還是不好？都是你喊的“過！”，這就會讓我們逼著自己不能松懈一點。拍古裝劇我覺得最難的就是臺詞，加上我們參考明朝，比如官吏制度；甚至包括圣旨該怎么念、該怎么寫；包括一些成語……有些拿不準(zhǔn)的我們就自己去查資料，保證劇本里面沒有明代以后的成語，都是明代以前的。我認為這些努力是有用的，觀眾會發(fā)現(xiàn)我們的用心。

10. 接下來最想嘗試什么類型的作品？是重復(fù)自己，還是去尋求突破？會不會擔(dān)心有一些風(fēng)險。

曹譯文：我也在考慮，是不是可以嘗試做一些集數(shù)短一點的劇，就比如說十幾集的那種精品短劇，也許那個時候又跟長劇的創(chuàng)作思維會有一點不同?，F(xiàn)在我還是處在一個探索的階段。我還年輕，沒有太多包袱，這個階段沒必要給自己設(shè)太多條條框框。對年輕導(dǎo)演來說，勇于試錯更重要。后面有些項目我也在看，還沒有定下來，如果真確定了，會跟大家分享。