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《中國攝 影》2025年8月刊視頻導(dǎo)讀 視頻制作/王知臨、王江

新一期雜志里

呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容

【專題】

人民力量與世界回響

2025年，我們迎來中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。本期專題以6位研究者的5篇文章為線索，重新梳理抗戰(zhàn)影像的生產(chǎn)與傳播軌跡，不僅是為了還原歷史細(xì)節(jié)，更在于讓當(dāng)代人理解: 抗戰(zhàn)的勝利，緣于無數(shù)普通人的團(tuán)結(jié)與堅守；而攝影作為記錄工具，既留存了這份記憶，也讓這種力量跨越時空，成為連接過去與未來、中國與世界的紐帶。這正是這些影像在80年后依然值得被凝視的意義所在。

探析抗日戰(zhàn)爭時期解放區(qū)攝影的“人民性”

以延安和晉察冀為例

文／姜溆

近代中國內(nèi)憂外患的現(xiàn)實和求變求新的目標(biāo)，使得攝影與革命結(jié)合得愈發(fā)緊密，抗日戰(zhàn)爭期間攝影者投身革命，完成自身的“雙重轉(zhuǎn)化”，他們通過對以往審美經(jīng)驗的發(fā)展和對人民形象的探索，確立自身攝影風(fēng)格，形成革命歷史中富有個人主體性的攝影實踐。

《晉察冀邊區(qū)影集》略考

文／杜江

《晉察冀邊區(qū)影集》系已故美國著名作家及記者安娜·路易斯·斯特朗 （Anna Louise Strong，1885－1970）遺物，本文試圖回答《晉察冀邊區(qū)影集》作為一部完整的歷史文獻(xiàn)，是由誰編輯組織，期待達(dá)到怎樣的傳播效果？安娜·路易斯·斯特朗是如何獲得該影集的？

羊圈與洋房：戰(zhàn)時影像生產(chǎn)的非對稱博弈

以晉察冀畫報社與東方社為例

文／趙錦

抗戰(zhàn)時期，中國的晉察冀畫報社與日本東方社展開了一場戰(zhàn)時影像生產(chǎn)的非對稱博弈。晉察冀畫報社依托農(nóng)村環(huán)境，以羊圈、山洞等簡陋空間構(gòu)建在地化生產(chǎn)體系，將戰(zhàn)時現(xiàn)實素材轉(zhuǎn)化為視覺動員載體；日本東方社雖擁有先進(jìn)攝影技術(shù)與充足資源，但其“洋房式”工業(yè)化生產(chǎn)模式因脫離戰(zhàn)場實際、過度追求技術(shù)精良，導(dǎo)致影像內(nèi)容陷入殖民話語裂隙。

“保盟”視角下的西方抗戰(zhàn)影像

文／肖博游 黃黎

2025年正值中國人民抗戰(zhàn)勝利80周年之際，中國國家博物館將舉辦“國際友人與中國抗戰(zhàn)?紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年主題展”。其中，保衛(wèi)中國同盟在抗戰(zhàn)期間發(fā)揮了關(guān)鍵的國際傳播作用。保盟創(chuàng)辦《保衛(wèi)中國同盟新聞通訊》，系統(tǒng)刊載百余張照片，結(jié)合文字構(gòu)建“苦難—抗?fàn)帯睌⑹驴蚣?，向世界傳遞中國抗戰(zhàn)實況。

漫影西行：外國攝影師與陜北“紅區(qū)” 影像的早期國際傳播

文／湯雪灝

從局部抗戰(zhàn)末期到全面抗戰(zhàn)前期，數(shù)位外國攝影師深入“紅色中國”，以鏡頭穿越國民黨的信息封鎖，其拍攝的紀(jì)實影像成為國際社會認(rèn)知中國共產(chǎn)黨敵后抗戰(zhàn)的重要視覺憑證。

【本土】

平山老兵

攝影并文／李君放

《平山老兵》攝影作品拍攝對象為平山縣境內(nèi)參加過抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭的退伍返鄉(xiāng)老兵。2011年李君放開始拍攝時,平山縣境內(nèi)在世的老兵尚有200多名。

從李君放的“平山老兵”系列看人文紀(jì)實攝影的層遞

文／汪素

李君放在拍攝“平山返鄉(xiāng)老兵”系列攝影作品從最初的“環(huán)境肖像”逐步發(fā)展為“關(guān)懷攝影”，進(jìn)而演變?yōu)椤靶袆又髁x攝影”，最終升華為“攝影行動主義”的過程，展現(xiàn)了紀(jì)實攝影的層遞性。

【論談】

算法強制與審美自主

智能手機(jī)影像銳化策略的全球爭議及比較研究

文／黃一凱

iPhone相機(jī)系統(tǒng)自iPhone 11系列以來引發(fā)了全球用戶對于“過度銳化”的爭議，這一事件揭示出 智能手機(jī)影像算法演進(jìn)中技術(shù)邏輯、市場策略與用戶審美之間的深層沖突。未來影像系統(tǒng)需向場景自適應(yīng)銳化與AI個性化處理演進(jìn)，通過動態(tài)調(diào)和清晰 度與自然度，實現(xiàn)從“廠商定義美學(xué)”到“用戶主導(dǎo)風(fēng)格”的范式轉(zhuǎn)變。

【海外】

女性主體與戰(zhàn)后韓國視覺現(xiàn)代性中的去殖民實踐

讀韓榮洙1950－1960年代的照片

文／南無哀

韓國攝影師韓榮洙（Han Youngsoo，1933－1999）1950－1960年代的作品被視為重構(gòu)戰(zhàn)后韓國社會精神圖景的重要視覺文本。通過漢城街頭、女性形象與漢江景觀，其攝影突破了“誤發(fā)彈一代”的頹廢 敘事框架，揭示了朝鮮民族在戰(zhàn)爭廢墟中展現(xiàn)的堅韌生命力與對生活的熱切向往，其中尤其凸顯了戰(zhàn)后韓國女性的主體性。

【影廊】

觀念攝影中時空的地理與身體的地理

評胡為一作品《侵蝕》

攝影／胡為一 文／王鵬飛

胡為一的觀念攝影作品《侵蝕》系列探討觀念攝影中“時空地理”向“身體地理”的轉(zhuǎn)向，通過“身體作為地理尺度”的隱喻，拓展了身體地理學(xué)的維度?外部空間感知內(nèi)化為生理性體驗，呼應(yīng)段義孚“戀地情結(jié)”理論中環(huán)境刺激與情感寄托的關(guān)聯(lián)。

在碎片中再建意義的結(jié)構(gòu)

劉鼎的圖像寫作

攝影／劉鼎 文／印帥

藝術(shù)家劉鼎的《十字街頭的信使》與《世界的詞語》兩大系列創(chuàng)作以20世紀(jì)初期中國浪漫主義詩歌為歷史錨點，通過圖像拼貼、遮掩、涂抹，與文本互文，形成矛盾與張力，試圖在色彩與破碎筆觸中解構(gòu)歷史敘事的宏大性。

我就是你

攝影并文／羅嫻

《我就是你》這組作品的“劇情”圍繞著天生互為鏡像的人們以及鏡子本身展開。雙胞胎擁有最緊密的聯(lián)結(jié)。同時，他們自己的身份、主體性也喪失了獨一無二的確定性。

【交流】

天目疊翠·鏡界臨安

人與自然和諧共生全國攝影大展作品選登

文／蔣雷超

“天目疊翠?鏡界臨安”人與自然和諧共生全國攝影大展，猶如一扇窗，讓世人得以透過鏡頭，領(lǐng)略浙江省杭州市臨安區(qū)的獨特魅力。

【器材與技術(shù)】

在那扇窗邊，尋找光影與質(zhì)感的和弦

富士X-E5人像拍攝體驗

攝影并文／闕麗萍

光，是信仰，它照亮萬物，點燃生機(jī)；風(fēng)，是向往，它自由不羈，潤物無聲。一如富士X-E5賦予我的肆意創(chuàng)作之境。

目錄索引

專題

人民力量與世界回響

· 人民力量與世界回響——紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利 80 周年

· 探析抗日戰(zhàn)爭時期解放區(qū)攝影的“人民性”——以延安和晉察冀為例 文／姜溆

·《晉察冀邊區(qū)影集》略考 文／杜江

· 羊圈與洋房：戰(zhàn)時影像生產(chǎn)的非對稱博弈——以晉察冀畫報社與東方社為例 文／趙錦

· “保盟”視角下的西方抗戰(zhàn)影像 文／肖博游 黃黎

· 漫影西行：外國攝影師與陜北“紅區(qū)” 影像的早期國際傳播 文／湯雪灝

本土

· 平山老兵 攝影并文／李君放

· 從李君放的“平山老兵”系列看人文紀(jì)實攝影的層遞 文／汪素

論談

· 算法強制與審美自主：智能手機(jī)影像銳化策略的全球爭議及比較研究 文／黃一凱

海外

· 女性主體與戰(zhàn)后韓國視覺現(xiàn)代性中的去殖民實踐——讀韓榮洙1950－1960年代的照片 文／南無哀

影廊

· 觀念攝影中時空的地理與身體的地理——評胡為一作品《侵蝕》 攝影／胡為一 文／王鵬飛

· 在碎片中再建意義的結(jié)構(gòu)——劉鼎的圖像寫作 攝影／劉鼎 文／印帥

· 我就是你 攝影并文／羅嫻

交流

· 天目疊翠·鏡界臨安——人與自然和諧共生全國攝影大展作品選登 文／蔣雷超

器材與技術(shù)

· 在那扇窗邊，尋找光影與質(zhì)感的和弦——富士 X-E5 人像拍攝體驗 攝影并文／闕麗萍

來源：中國攝影雜志

實習(xí)編輯：李嫣然 雷軼童

編輯：張立強

審校：周津皓

審核：汪 素

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