“我習(xí)慣自己講出四分之三的故事，還有四分之一留給觀眾去創(chuàng)造想象，讓觀眾去完成敘事體驗(yàn)的最后一環(huán)。”導(dǎo)演王通如此闡釋《長(zhǎng)夜將盡》那細(xì)思極恐之感的根源。正是這種大膽的留白策略，催生了影片中最令人毛骨悚然的張力；其恐怖之處在于溫情面紗被撕裂后，彌漫于每一個(gè)日常細(xì)節(jié)中的冰冷回響。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

導(dǎo)演王通作為編劇之一，在FIRST領(lǐng)取最佳編劇殊榮。

“十年前，帶著自己短片《吉日安葬》第一次參加FIRST電影節(jié)，十年后我?guī)е约旱摹堕L(zhǎng)夜將盡》回來(lái)了?！?/p>

今年FIRST開(kāi)幕前夕，王通導(dǎo)演在小紅書(shū)上這樣寫(xiě)到。配圖是2015年泛黃的票根，簡(jiǎn)單字句里飽含著光陰的沉淀。

2015年，學(xué)生時(shí)代的《吉日安葬》初試啼聲，將殯葬習(xí)俗的冷峻現(xiàn)實(shí)推向銀幕；2025年，首部長(zhǎng)片《長(zhǎng)夜將盡》繼續(xù)以冷峻的敘事剖開(kāi)老齡化社會(huì)的隱痛。

此前這部長(zhǎng)片剛剛摘下上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和最佳女演員獎(jiǎng)（萬(wàn)茜），而在本次FIRST青年電影展，王通與自己的伙伴姚睿、施一凡又共同斬獲最佳編劇殊榮，第一次出演主角的饒曉志也獲評(píng)最佳演員。

十年磨礪，從青澀到成熟，王通的創(chuàng)作軌跡映照著一代青年導(dǎo)演的破局之路。

饒曉志憑《長(zhǎng)夜將盡》獲評(píng)最佳演員。

創(chuàng)作演進(jìn)：短片積淀與長(zhǎng)片突破

《長(zhǎng)夜將盡》所聚焦的臨終關(guān)懷與生命叩問(wèn)，是王通對(duì)社會(huì)老齡化議題的延續(xù)。

如果我們回頭看他十年前的短片《吉日安葬》，就能發(fā)現(xiàn)，他早早地就顯露了那種對(duì)社會(huì)觀察的基因；另一部短片《身在何處》則切換至動(dòng)物視角，通過(guò)動(dòng)物園的轉(zhuǎn)運(yùn)，折射出人世的荒誕。這兩種風(fēng)格基因，最終在這部醞釀十年的長(zhǎng)片首作中交匯融合。

相較于常規(guī)的導(dǎo)演首作，《長(zhǎng)夜將盡》無(wú)論是漫長(zhǎng)的孕育周期還是宏闊的內(nèi)容體量，都承載著更為沉厚的生命體悟。

“如今再看短片，必然感到諸多不成熟之處?！蓖跬ㄌ寡詫?duì)早期作品的心態(tài)變遷。他將短片詩(shī)意地喻為“散步途中偶遇的美景”，而長(zhǎng)片則是他“決意攀登的山峰”。這座山的基石之中，深埋著他親歷的死亡創(chuàng)傷，成為影片創(chuàng)作最原始的驅(qū)動(dòng)力。

這份關(guān)于生命消逝的切膚之痛，在同齡人中來(lái)得過(guò)早。2015年，一位親密同輩患病，王通在醫(yī)院、學(xué)校與工作的縫隙間輾轉(zhuǎn)整年，全程目擊了生命從頑強(qiáng)抗?fàn)幍阶罱K沉寂的全過(guò)程。

“那是我第一次如此近距離地面對(duì)死亡。它遠(yuǎn)不止于字面上的恐懼與疼痛，更迫使我直面死亡對(duì)一個(gè)家庭和親友意味著什么?！?/p>

這段銘心刻骨的經(jīng)歷，成為他叩問(wèn)生命主題的起點(diǎn)。隨后，他以志愿者的身份沉入臨終關(guān)懷醫(yī)院。在那間特殊的病房里，他傾聽(tīng)高位截癱老人講述青春往事，陪伴他們對(duì)話時(shí)光，逐漸消融了談?wù)撍劳龅慕伞?br/>

“老人們異?？释麅A訴，那段浸染著人間溫情的時(shí)光令我無(wú)比珍視?！边@些飽含著生命溫度的細(xì)微觀察，凝結(jié)為影片中那些看似克制卻直抵人心的刺痛細(xì)節(jié)。

創(chuàng)作母題敲定，隨后面對(duì)的即是拍攝方式的選擇。當(dāng)小眾而沉重的現(xiàn)實(shí)議題遭遇市場(chǎng)困境，王通選擇以另一種方式去面對(duì)臨終議題的沉重。

“十年前拍短片，我更側(cè)重文本構(gòu)建，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的感知尚淺。但到了長(zhǎng)片，我應(yīng)該在視聽(tīng)表達(dá)上有些想法?！薄堕L(zhǎng)夜將盡》中迷離的紅藍(lán)光影、象征意味濃厚的動(dòng)物意象，共同構(gòu)建出一個(gè)充滿作者標(biāo)識(shí)的敘事迷宮，而這也是《長(zhǎng)夜將盡》最具魅力的特性。

核心方法：把四分之一的真相交給觀眾

王通在臨終關(guān)懷醫(yī)院的體驗(yàn)，讓他體悟到死亡與傾訴間的劇烈反差，也顛覆了他對(duì)臨終圖景的刻板認(rèn)知。這些飽含生命思考的觀察，悄然滲透進(jìn)《長(zhǎng)夜將盡》的敘事中。他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)西南那片象征時(shí)代瘡疤的爛尾樓群，在水泥森林中構(gòu)建起一個(gè)更為窒息的家庭生態(tài)。

饒曉志飾演的馬德勇，推著輪椅在冰冷的水泥骨架間穿行，其父在房地產(chǎn)泡沫破滅后的廢墟里靜待生命終局。而萬(wàn)茜飾演的住家保姆，如同游走其間的死神，在樓宇間悄然收割著暮年殘燭的生命。

這一設(shè)定本身，既是城市疏離與倫理困境的寫(xiě)照，也為影片后續(xù)那令人脊背發(fā)涼的細(xì)思極恐埋下了現(xiàn)實(shí)的種子。

然而，如何讓這些被命運(yùn)碾軋的邊緣靈魂真正在銀幕上“活起來(lái)”，而非淪為符號(hào)化的苦難奇觀？這成為王通創(chuàng)作征途中最艱巨的攻堅(jiān)戰(zhàn)?！白铍y的是讓人物成立，”他反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“如果主觀給TA安排所有動(dòng)機(jī)，人物反而變得遙遠(yuǎn)，這是我不想看到的?！?/p>

在無(wú)數(shù)次推倒重來(lái)的焦灼中，他提煉出獨(dú)特的敘事技巧，巧妙消解臨終題材天然的沉重壓抑；借動(dòng)物的困獸象征視角，替代直白的社會(huì)批判，將憤怒與悲憫具象為更具穿透力的意象；同時(shí)，巧妙嵌入屈楚蕭飾演的警察視角作為客觀敘事的載體，在夾縫中承載更復(fù)雜的觀察與隱晦的質(zhì)詢。

“我習(xí)慣自己講出四分之三的故事，還有四分之一留給觀眾去創(chuàng)造想象，讓觀眾去完成敘事體驗(yàn)的最后一環(huán)?！蓖跬ㄈ绱岁U釋影片那細(xì)思極恐之感的根源。正是這種大膽的留白策略，催生了影片中最令人毛骨悚然的張力。其恐怖之處在于溫情面紗被撕裂后，彌漫于每一個(gè)日常細(xì)節(jié)中的冰冷回響。

萬(wàn)茜飾演的葉曉霖，即是這驚悚感的最佳化身，她以“平靜的瘋感”點(diǎn)燃廣告牌完成復(fù)仇開(kāi)場(chǎng)，隨即又以近乎圣潔的溫柔姿態(tài)，在老人們床邊沉默守候，細(xì)致入微的照料甚至令人動(dòng)容。然而，當(dāng)真相在結(jié)局轟然揭曉，觀眾才驚覺(jué)到，那些沉默、那些凝視、那些看似無(wú)微不至的關(guān)懷背后，竟蟄伏著冰冷而致命的算計(jì)。這一刻，所有先前的溫馨畫(huà)面瞬間被賦予截然相反的恐怖意味，如同平靜湖面下顯現(xiàn)的致命漩渦，迫使觀眾瘋狂回溯，在記憶碎片中拼湊被忽略的線索。

角色動(dòng)機(jī)核心那片精心保留的模糊地帶，正是這細(xì)思極恐的發(fā)酵空間。葉曉霖的復(fù)雜性在于，其行為邏輯飽含深深的不確定性。扭曲的慈悲？絕望的解脫？抑或是純粹的惡？這種猜忌和思考成為影片恐怖力量的核心源泉。

觀眾在試圖填補(bǔ)那“四分之一”空白的焦灼過(guò)程中，不自覺(jué)地與角色內(nèi)心的深淵產(chǎn)生了危險(xiǎn)的共鳴。那些未曾言明的動(dòng)機(jī)，其陰影籠罩著每一次看似平常的互動(dòng)，將最普通的日常場(chǎng)景異化為令人坐立不安的懸疑驚悚舞臺(tái)。這份遲來(lái)的、深入骨髓的寒意，正是影片最令人難忘的回響。

創(chuàng)作衍生：表演共創(chuàng)與技術(shù)革命

當(dāng)《長(zhǎng)夜將盡》的帷幕落下，那份縈繞心頭的寒意可謂后勁十足，F(xiàn)IRST放映之后，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的討論氣氛熱烈，紛紛表達(dá)出對(duì)影片的濃厚興趣，也讓影片在表演和技術(shù)層面的用心更顯可貴。

導(dǎo)演王通對(duì)萬(wàn)茜在影片中的演繹深感贊嘆，他告訴我們，萬(wàn)茜很早期就深度參與到共創(chuàng)中，包括提前駐扎養(yǎng)老院體驗(yàn)生活，與導(dǎo)演一起反復(fù)研磨角色細(xì)節(jié)，最終賦予葉曉霖這種扭曲的真實(shí)感。

這種對(duì)角色復(fù)雜性和生命困境的深刻洞察，也延伸到了其他人物身上。

“這是饒曉志導(dǎo)演第一次回老家貴陽(yáng)拍戲，他投入了很多精力讓自己去適應(yīng)這個(gè)角色，他說(shuō)如果發(fā)現(xiàn)自己勝任不了，會(huì)立刻回歸監(jiān)制的身份?！?br/>

為了演繹好這個(gè)身患小兒麻痹癥、深陷家庭與時(shí)代廢墟的中年男人，饒曉志不僅作為監(jiān)制深度參與創(chuàng)作討論，更以演員身份進(jìn)行了苛刻的探索。他走訪病友，研究獨(dú)特的身體受力點(diǎn)和步態(tài)，設(shè)計(jì)出“腦袋不晃”的行走方式，只為無(wú)限接近角色的真實(shí)狀態(tài)。

“面對(duì)這么多優(yōu)秀的前輩，難免也會(huì)緊張，但其實(shí)我更多的是期待和大家有不同的意見(jiàn)?！睌z影指導(dǎo)廖擬和曹勇老師的參與，為影片賦予了不一樣的影像質(zhì)感，團(tuán)隊(duì)為了捕捉貴陽(yáng)這座“困獸之城”的獨(dú)特氣質(zhì)，騎著摩托車穿行于大街小巷尋景，在碰撞中推翻原定場(chǎng)景，讓水泥森林的冰冷骨架更窒息地包裹住人物的命運(yùn)。

遠(yuǎn)在巴黎的配樂(lè)師丁可，曾操刀《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《踏血尋梅》等氣質(zhì)相投的作品，堪稱影片的最佳配樂(lè)選擇，王通和他雖然沒(méi)有線下的溝通，但二人通過(guò)“拉片式”的深度交流，一場(chǎng)戲一場(chǎng)戲地剖析創(chuàng)作意圖，從而共同完成了極具氛圍感和穿透力的配樂(lè)，那幽深的旋律進(jìn)一步放大了影像中的不安與驚悚。

王通自嘲的“軸”，在無(wú)數(shù)次這樣的創(chuàng)作摩擦中被團(tuán)隊(duì)溫柔包容，最終體現(xiàn)為影片獨(dú)特的視聽(tīng)鋒芒。

值得關(guān)注的是，影片中極具象征意味的動(dòng)物視角，尤其是被困鐵籠的雄獅凝視，是導(dǎo)演“簽名式”的表達(dá)，也是細(xì)思極恐氛圍的視覺(jué)外化。

這雙獸瞳背后，藏著導(dǎo)演童年的記憶碎片，“縣城西游記公園廢棄后，只剩門口的老虎籠子還在”。童年的王通常常趴在鐵欄外，看著無(wú)精打采的“森林之王”，“那種兇猛象征與衰弱現(xiàn)實(shí)的矛盾感，成了《長(zhǎng)夜將盡》的精神圖騰”。

為了還原這種困獸視角下的異化世界，攝影指導(dǎo)廖擬設(shè)計(jì)了極具沖擊力的紅藍(lán)強(qiáng)對(duì)比光效。分屏鏡頭中那幽藍(lán)的色調(diào)，意外地延續(xù)了王通的個(gè)人美學(xué)，他習(xí)慣用寶麗來(lái)記錄創(chuàng)作瞬間，開(kāi)機(jī)時(shí)為萬(wàn)茜和饒曉志拍攝的藍(lán)色實(shí)驗(yàn)?zāi)z片，冥冥中成為了電影最終視覺(jué)風(fēng)格的預(yù)言。

這種幽藍(lán)，既是獅子視角的色差誤讀，也營(yíng)造出一種疏離、冷峻乃至詭異的氛圍，強(qiáng)化了觀眾對(duì)人物精神世界異化的感知，為影片的細(xì)思極恐增添了視覺(jué)上的注腳。

而片尾字幕里，一段小字格外引人注意，“全國(guó)產(chǎn)設(shè)備拍攝”——影片意外成就了中國(guó)影史120年來(lái)首次全流程國(guó)產(chǎn)化。“當(dāng)時(shí)確實(shí)是成本受限，沒(méi)想到誤打誤撞出了這樣的一個(gè)紀(jì)錄，當(dāng)然這一過(guò)程中要感謝所有團(tuán)隊(duì)的幫助，真的感覺(jué)是一件挺自豪的事”，王通對(duì)于這一無(wú)心插柳的創(chuàng)舉這樣描述。

這種影像質(zhì)感，恰恰與影片所探討的沉重現(xiàn)實(shí)主題和精心營(yíng)造的驚悚氛圍相得益彰。它摒棄了過(guò)度修飾的光滑，以一種近乎原始的坦誠(chéng)，呈現(xiàn)生活的褶皺與命運(yùn)的粗糲，在影像的襯托下，更顯真實(shí)，也更具細(xì)思極恐的穿透力。

作品在電影節(jié)放映后，王通喜歡在現(xiàn)場(chǎng)與觀眾展開(kāi)熱烈的討論，這正遵循著他最核心的創(chuàng)作觀——“電影完成是必須要跟觀眾產(chǎn)生交流的”。他也會(huì)在社交平臺(tái)積極與觀眾互動(dòng)，以求和觀眾第一時(shí)間溝通，完成電影創(chuàng)作的最終流程。

這種對(duì)話精神延續(xù)到對(duì)市場(chǎng)的期待。導(dǎo)演王通說(shuō)“未來(lái)我會(huì)深耕類型化創(chuàng)作”，正如《長(zhǎng)夜將盡》里那只困在牢籠卻凝視觀眾的雄獅，王通始終相信，觀眾和創(chuàng)作者需要溝通，那些觀影時(shí)的屏息，終將融入影廳此起彼伏的呼吸聲中，找到共鳴的回響。

THE END