《深情眼》播完后，張笑安病了一場(chǎng)。

“這次可能是急性結(jié)膜炎，四五天了，一直沒好?！痹谂c毒眸的對(duì)話中，張笑安的聲音帶著很重的鼻音和疲憊感，《深情眼》的宣傳還沒完全結(jié)束，他去浙江出差，開始給下一部戲勘景。

精神一旦從緊繃的狀態(tài)中解脫，身體就會(huì)發(fā)出異樣的反應(yīng)。張笑安幾乎每拍完一部戲，就會(huì)生一次病?！稑湎掠衅t房子》拍完，他生了一場(chǎng)情緒病，《深情眼》做后期的日子里，他頻繁跑醫(yī)院，中醫(yī)把脈、西醫(yī)看診，都試了個(gè)遍。

《深情眼》劇照（圖源：豆瓣）

《深情眼》有著近幾年現(xiàn)偶罕見的強(qiáng)化學(xué)反應(yīng)CP感，劇內(nèi)葉濛和李靳嶼的姐弟戀拉扯到了極致，劇外張予曦和畢雯珺劇宣還原漫畫級(jí)別的BG名場(chǎng)面。

在張笑安看來，《深情眼》是一部垂直的成人愛情拉扯劇，“比較欲比較撩”，開場(chǎng)便省去了其他敘事枝蔓，將曖昧、攻防、吸引推到前臺(tái)。對(duì)他來說，這種開門見山的敘事，也是一次創(chuàng)作上的“極致化”嘗試。

《紅房子》播完后，張笑安開始嘗試直播與觀眾直接交流，直播間觀眾叫他“導(dǎo)兒”“安安子”，放心地把自己的CP交到他的手中，把他當(dāng)最懂異性戀和CP感的導(dǎo)演，請(qǐng)求他不要拋棄現(xiàn)代劇，尤其是現(xiàn)偶。張笑安也樂于在直播間做“觀眾調(diào)研”，了解年輕觀眾的內(nèi)容喜好。

這些互動(dòng)讓張笑安意識(shí)到，自己承載著觀眾的某種情感期待，而剛剛完播的《深情眼》，正是他在這種期待之下交出的一次回應(yīng)。

《深情眼》導(dǎo)演張笑安（圖源：受訪人提供）

極致成人向姐弟戀

相比之前《暗格里的秘密》和《樹下有片紅房子》這兩部青春題材，《深情眼》是一部成人向姐弟戀題材的現(xiàn)偶。尚未涉獵的題材，情感拉扯線有充足的影視化表達(dá)空間，這種新鮮感很快抓住了張笑安。

張笑安將新鮮感沿用到選角標(biāo)準(zhǔn)上，要求“找觀眾想不到的搭配組合”，開機(jī)一個(gè)多月前，明艷溫暖的葉濛定下由張予曦出演。為了讓這段姐弟戀成立，張笑安需要找到一個(gè)在外形和氣質(zhì)上都能與她勢(shì)均力敵的搭檔，同時(shí)又兼具“弟弟感”和“陰郁感”兩種特質(zhì)的演員，最終，他為李靳嶼找到了契合這一特質(zhì)的畢雯珺。

張予曦和畢雯珺的CP感，在年初的拍攝期就路透出圈，吸引了最早的一波CP粉。視頻發(fā)到網(wǎng)上后，張笑安對(duì)一條評(píng)論印象深刻，“放心，這玩意（成片）肯定拍得沒路透好”。他把這條評(píng)論當(dāng)作對(duì)自己的鞭策，下決心“花200%的心血去滿足觀眾的期待”。

《深情眼》路透（圖源：微博@茶妹愛追星）

張笑安的創(chuàng)作思路很明確——“把姐弟戀這件事做到極致”。不同于部分現(xiàn)偶會(huì)在開頭用較大體量鋪陳男女主角的家庭關(guān)系、事業(yè)狀態(tài)，為二人后續(xù)的分歧與和解埋下伏筆。《深情眼》開場(chǎng)就聚焦感情線，第一集葉濛雷厲風(fēng)行地處理了職場(chǎng)的糟心事，回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)寧綏的當(dāng)晚便遇到了李靳嶼，很快兩個(gè)人開始了曖昧、拉扯的攻防。

“觀眾一上來就想看兩人姐弟之間的化學(xué)反應(yīng)，前期的故事展開完全圍繞這兩個(gè)人的情感關(guān)系走，后面展開人物困境時(shí)，也圍繞怎樣輔助角色成長為主，這就是我所定義的極致”，張笑安解釋。

CP感依賴氛圍感，張笑安有平面設(shè)計(jì)方面的專業(yè)背景，學(xué)生時(shí)代的偶像是杜可風(fēng)，也喜歡李屏賓，他為《深情眼》注入的影像風(fēng)格，為氛圍感打了個(gè)底。葉濛是耀眼的紅色——紅唇、紅色鴨舌帽、紅色跑車、暖色光暈，李靳嶼則是沉郁的藍(lán)色——醫(yī)院的藍(lán)、游泳池水倒映著天空的藍(lán)。二者碰撞，所到之處便成了霓虹色調(diào)。

不同于多數(shù)現(xiàn)偶的大都市語境，《深情眼》的故事落在濱海小鎮(zhèn)寧綏，生活節(jié)奏更緩、空間更緊密的環(huán)境中，浪漫感更易生長，為CP線的發(fā)展創(chuàng)造了天然條件。

《深情眼》劇照（圖源：豆瓣）

“我們沒有刻意去追求洋不洋、土不土，更多考慮的是怎么在現(xiàn)實(shí)存在的生活空間里制造浪漫感?！睆埿Π膊幌胫貜?fù)摩天大樓、城市街景、網(wǎng)紅咖啡店這些常見的景觀，他騎著單車在廈門四處看景，最終在海堤路邊實(shí)景搭建了整個(gè)小漁村，在一片空地上，親手造出了浪漫的觸感和紋理。

“李靳嶼的房子是在奶奶的家基礎(chǔ)之外加建的，因此帶有粗糙的水泥風(fēng)，內(nèi)飾則是包豪斯風(fēng)格，二樓的小陽臺(tái)與葉濛家的陽臺(tái)相呼應(yīng)，這才有了他們隔空發(fā)信息的橋段......包括門口那棵大榕樹、樹上的風(fēng)鈴、樹下的秋千、海邊的船，這些都是現(xiàn)實(shí)生活中能感受到的日常浪漫，再結(jié)合光影的暈染，就會(huì)有又現(xiàn)實(shí)又浪漫的夢(mèng)幻感?！睆埿Π拆堄信d致地介紹道。

這些氛圍感與場(chǎng)景的搭建，不只是背景鋪陳，更在潛移默化中強(qiáng)化了兩人的CP感，讓情感張力自然生長。

《深情眼》播出后，張笑安欣慰地看到，觀眾罕見地沒有吐槽被路透的CP感“詐騙”，他形容這是“所見即所得”。

為現(xiàn)偶再度“賦魅”

除去導(dǎo)演，張笑安的另一個(gè)身份是音樂總監(jiān)，《深情眼》中，他親自操刀了8首原創(chuàng)音樂，作詞、作曲和音樂制作人，幾乎都是他一個(gè)人。

出人意料的是，《深情眼》的配樂達(dá)到了為劇情“賦魅”的效果。劇中流傳最廣的一個(gè)片段是，葉濛和李靳嶼確認(rèn)關(guān)系的春夜，葉濛低語：“聽，玉蘭花開了”，而后鏡頭推向李靳嶼的耳朵，玉蘭花骨朵迸開，葉濛將他推向自己，《Queen》帶著清晰律動(dòng)的節(jié)奏線進(jìn)入，兩人熾烈地吻了起來。音樂與身體同步，完成了情感的陡升。

《深情眼》劇照（圖源：豆瓣）

張笑安有意讓《深情眼》的配樂，與現(xiàn)偶流行的抒情類配樂做出“反差感”，讓整體風(fēng)格顯得更“時(shí)髦一點(diǎn)”，劇內(nèi)呼應(yīng)成年人感情拉扯的心理狀態(tài)、李靳嶼在酒吧工作的設(shè)定，劇外則是考慮到年輕人對(duì)音樂的審美喜好，“與時(shí)俱進(jìn)”的選擇。

出于情緒調(diào)動(dòng)和傳唱度上的考量，偶像劇OST往往追求“抓耳”?！渡钋檠邸返呐錁穭t更多是角色心理與關(guān)系演變的有機(jī)延伸，無論是歌詞的意涵，還是旋律的情緒走向，都與主角的心境相互映照，而非僅作為氛圍渲染的背景存在。

劇中“紅金魚”和“黑金魚”分別是對(duì)兩位角色的代指，也是貫穿全劇的意象。葉濛在醉酒后，對(duì)李靳嶼演唱了《紅金魚》剖白心意；李靳嶼反復(fù)推開葉濛，二人的關(guān)系陷入僵局時(shí)，他站上舞臺(tái)演唱的《黑金魚》，又成為二人確認(rèn)心意的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影視和音樂的兩種文本，在此刻交匯，音樂構(gòu)成了另一種形式的“對(duì)話”。

《紅金魚》《黑金魚》原聲帶（圖源：網(wǎng)易云音樂）

《深情眼》的鏡頭語言，在視覺維度帶來了更靈動(dòng)的觀感。張笑安并不滿足于單純推動(dòng)情節(jié)的鏡頭調(diào)度，而是試圖將影像本身轉(zhuǎn)化為角色心理的映照。下過雨后積水的地面、沙灘上的潮水、雙面透視的魚缸，既是環(huán)境的一部分，也像是角色內(nèi)心的倒影。

身體語言也在他的鏡頭中獲得了新的觀看方式?！渡钋檠邸分?，曖昧被拆解得更細(xì)膩也更隱晦，唇部的微張、手指的伸展、腳步的頻率，構(gòu)成了一個(gè)可以獨(dú)立解讀的“親密動(dòng)作語法”，也大大增加了觀感的細(xì)膩度。而在過往的現(xiàn)偶中，很難看到這種細(xì)節(jié)上的層次感表達(dá)。

豐富的鏡頭調(diào)度，是在一種高度開放、協(xié)作的創(chuàng)作氛圍中完成的。張笑安不是掌控型的導(dǎo)演，他和美術(shù)團(tuán)隊(duì)、攝影指導(dǎo)，在現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)做測(cè)試，調(diào)整光源的位置，窗戶開合的尺度，直到找到想要的色調(diào)和質(zhì)感為止。

《深情眼》劇照（圖源：豆瓣）

“很多場(chǎng)景的完成其實(shí)是集體協(xié)作的結(jié)果，包括鏡頭語言的處理，團(tuán)隊(duì)都會(huì)給我很多建議。現(xiàn)場(chǎng)其實(shí)是一個(gè)‘大家一起玩’的氛圍，我不會(huì)要求必須按我的方式來拍，比如李靳嶼洗澡的鏡頭，還有婚禮段落，都是攝影指導(dǎo)建議用高速攝影機(jī)來拍的。他會(huì)告訴我這個(gè)機(jī)器拍出來的質(zhì)感是什么樣的，現(xiàn)場(chǎng)怎么調(diào)度會(huì)更好看，我們就在現(xiàn)場(chǎng)不斷討論，反復(fù)打磨。”

在類型的本體結(jié)構(gòu)上，張笑安也在尋找新的切口。在他看來，現(xiàn)偶劇可以嘗試從敘事方式和類型融合兩個(gè)方向出發(fā)去松動(dòng)邊界。比如嘗試打亂時(shí)間線、敘事視角，或者嘗試加入奇幻元素、更有趣的人物設(shè)定。

保持原創(chuàng)性和表達(dá)的新鮮感，避免被現(xiàn)成的表達(dá)范式所框住，是張笑安創(chuàng)作中始終在意的事， “我更多是和自己的過往作品比較，在已有的影像風(fēng)格上去做突破。希望能讓大家看到更多不一樣的作品，所以每部戲都沒有完全延續(xù)過去的成功經(jīng)驗(yàn)。”張笑安說道。

理想主義的投射

不論是在直播，還是采訪中，在描述自己的作品時(shí)，張笑安提到的關(guān)鍵詞往往是溫暖、治愈。

在他看來，《紅房子》講的不僅是愛情、青春和成長，還有面對(duì)生活的勇氣，“不管我們?cè)谏钪邪缪葜鳤BCDEFG中的哪一個(gè)角色，都要樂觀勇敢的向前看。”而在《深情眼》中，兩個(gè)經(jīng)歷過巨大生活挫折的人，因?yàn)楸舜说某霈F(xiàn)，選擇勇敢地面對(duì)痛苦、接納彼此，他希望借此傳達(dá)的是，不論什么年齡，都不應(yīng)該丟掉“奔赴愛情的勇氣”。

《深情眼》劇照（圖源：豆瓣）

“也許是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中對(duì)愛情沒有那么信任，所以才會(huì)在拍戲時(shí)投射一些美好的想象。我生活確實(shí)是一個(gè)理想主義的人，所以才選擇做導(dǎo)演，拍戲?qū)ξ叶?，也是一種理想主義的投射?！?/p>

在張笑安看來，渴望溫暖和治愈，是人性的一部分。“我拍戲沒有那么多想批判的，也不想說教，就想傳遞一些美好的愿景?！?/p>

不論是對(duì)愛情的體認(rèn)，還是對(duì)現(xiàn)偶的想象，作為導(dǎo)演的張笑安幾乎與當(dāng)下的觀眾同構(gòu)、同頻?！都t房子》開播后，他經(jīng)常直播和觀眾聊天，順便做“市場(chǎng)調(diào)研”。一次他問直播間觀眾到底“愛看什么樣的故事”，發(fā)現(xiàn)重復(fù)頻率最高的回復(fù)是“輕輕松松的，不費(fèi)腦子的”，他恍然大悟，“?。≡瓉硎沁@樣”。

《樹下有片紅房子》劇照（圖源：豆瓣）

張笑安為此調(diào)整了《深情眼》前期的劇情編排，將李靳嶼略帶沉重的過往分?jǐn)偟饺珓≈?，把第一階段的敘事聚焦在姐弟戀的感情線，“以輕松的溫暖基調(diào)為主”。

他聽取別人的建議，并且要求自己經(jīng)常性地自省、復(fù)盤。張笑安坦言，自省并不是個(gè)輕松的習(xí)慣，他內(nèi)心羨慕?jīng)]心沒肺、不敏感的人，又不斷告訴自己，“自省起碼會(huì)讓自己比昨天進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)”。

今年連續(xù)兩部作品成為劇集市場(chǎng)黑馬后，張笑安依舊不覺得自己“做成了什么”，他形容自己是個(gè)“自我驅(qū)動(dòng)力很強(qiáng)的人”，始終無法停下和內(nèi)心的自己競(jìng)賽。

《紅房子》播完后，他給自己的課題是“學(xué)會(huì)擺爛”，“但目前為止，進(jìn)展不太順利”。三月《深情眼》殺青后，他每天的動(dòng)線基本在機(jī)房、家、健身房、醫(yī)院間穿梭。

《深情眼》工作照（圖源：微博@張笑安shawn）

《深情眼》播完后，張笑安的新課題是找到商業(yè)和自我表達(dá)的平衡，這也是新生代導(dǎo)演走向成熟的必經(jīng)之路。他覺得《深情眼》的整體完成度更偏商業(yè)，想在下一部作品中加入更多自我表達(dá)，但他又對(duì)警惕于自己的表達(dá)欲，“太自我表達(dá)，也容易說教味很重”，他不想讓自己淪為年輕人討厭的那類人。

或許正是這種理想主義和自省之間的復(fù)合特質(zhì)，讓張笑安可以一次次找到與年輕觀眾的情緒共鳴點(diǎn)，并在現(xiàn)代戲中留下自己獨(dú)特的風(fēng)格印記。

過去兩年，現(xiàn)偶并不是劇集市場(chǎng)中強(qiáng)勢(shì)的類型，當(dāng)下長劇又在經(jīng)歷一輪震蕩與融合的變革期，在這個(gè)當(dāng)口，《深情眼》的熱播，無疑也給了現(xiàn)偶創(chuàng)作者信心。它帶來的啟示是，類型的迭代未必依靠大刀闊斧的改造，細(xì)節(jié)上的打磨同樣能帶來新鮮感。

當(dāng)CP感、鏡頭語言、配樂被推到更高水位，觀眾就會(huì)感知到變化，并回應(yīng)這種用心。或許，這也是現(xiàn)偶在當(dāng)下尋找新面貌的一種方式。