咱就是說，每到暑假，誰不是揣著一顆期待的心，盼著能再來一部《蒼蘭訣》那樣的劇，給咱這被KPI榨干的生活續(xù)續(xù)命？

結(jié)果呢？左等右等，等來的不是驚喜，是“驚嚇”。

今年的古裝劇市場特別有意思，主打一個“排隊比爛，爭當臥龍鳳雛”。今天就必須拉這三位出來聊聊，它們用實力告訴我們，爛劇的下限，永遠是你想象不到的。

第一位：《朝雪錄》——用“獨立女性”的包裝紙，包了一塊餿豆腐

講真，剛點開《朝雪錄》那會兒，我激動得差點拍斷大腿。

男女主顏值不錯，女主張嘴就是“女子當自珍”，哇，這臺詞，多提氣！我當時心想，內(nèi)娛古偶這是開竅了??！

然而，我高興得太早了。

從第三集開始，這劇的畫風就像斷了線的風箏，直奔著迷惑行為大賞就去了。為了讓女主顯得牛，編劇就開始瘋狂掃射所有其他女性。什么“會做針線活的就是沒見識”，這觀點土得都能刨出恐龍化石了，居然是從我們“獨立大女主”陣營里說出來的。

這感覺就像什么呢？就像你花大價錢買了雙限量款球鞋，回家一開箱，發(fā)現(xiàn)是“莆田貨”，連logo都拼錯了。

前期的“人間清醒”，敢情就是個誘餌，先把我們騙進來，再關(guān)上門喂我們吃答辯。

更別提那些湊時長的弱智橋段了。女主一驗尸，旁邊保準有幾個大男人嗷嗷吐，鏡頭還懟著拍，生怕我們看不見。大哥，我是來看探案的，不是來圍觀催吐吃播的??！

《朝雪錄》最大的問題，不是爛，是“騙”。它狠狠地背刺了每一個沖著“女性覺醒”去看劇的觀眾。

第二位：《錦月如歌》——把“大女主”，拍成了男主的“扶貧對象”

這部劇，開播前那期待值，簡直拉滿了。

為啥？原著是千山茶客的《女將星》?。∧强墒钦妗⒎ス麛唷ぶ巧坛竦拇笈?，多少人的心頭好。

按理說，有這么好的底子，照著原著抄作業(yè)都能及格。

可編劇偏不，非要自己上手，給我們表演一個“花式作死”。

原著里女主的高光時刻，刪！女主搞事業(yè)的劇情線，砍！一通操作下來，說好的大女主，在劇里愣是被削成了一個需要男主處處搭救的“掛件”。這哪里是女將軍，這分明是男主的“移動充電寶”嘛！

這就好比你守著滿漢全席的菜譜，非要給觀眾做一盤拍黃瓜，結(jié)果還忘了放蒜，寡淡得讓人想哭。

再看演員。周也好看是真好看，但她演的女將軍，眼神里有三分呆滯，三分迷茫，還有四分“我是誰我在哪”的不知所措。你看不到這是個從死人堆里爬出來的狠角色，倒像個來軍營體驗生活的迷路小白花。

至于男主，他的化妝師可能對“將軍”這個職業(yè)有什么誤解。那臉和脖子的色差，一個像是剛從非洲土著部落回來，一個像是剛在北極過了個冬，割裂感強到我以為這是個拼接人。

《錦月如歌》的撲街，純屬自作自受。辜負了原著，也辜負了觀眾。

第三位：《定風波》——當懸疑劇，只剩下“懸浮”

如果說前兩部只是在劇情和人設(shè)上搞“欺詐”，那《定風波》就是全方位、無死角地挑戰(zhàn)你的忍耐極限。

它跟人說，自己是懸疑劇。

結(jié)果呢？劇里的案子全靠男主一張嘴。沒有證據(jù)，沒有推理，男主只要眉頭一皺，就能當場“通靈”，把兇手安排得明明白白。福爾摩斯看了都要連夜報警，舉報他開掛。

這種把觀眾當三歲小孩哄的劇情，真的，太不尊重人了。

當然，光是劇情懸浮就算了，這劇連演員的狀態(tài)都讓人捏把汗。

王星越的側(cè)臉在某些角度下，嘴型顯得特別奇怪，我總擔心他說話太用力，下巴會戳到自己。而女主向涵之，頂著能養(yǎng)魚的眼袋和遮不住的黑眼圈，整個人散發(fā)著一種“我沒睡醒，但班不能不上”的疲憊感。

她不是在演戲，她是在用一種“無所謂，趕緊念完下班”的態(tài)度，向我們匯報臺詞。那眼神空得，感覺下一秒就要被送進ICU吸氧了。

看完《定風波》，你甚至都懶得生氣了，只剩一種深深的無力感。因為它爛得太平均，你都不知道該從哪下嘴吐槽。

說真的，我們觀眾的要求，真不高。暑期檔可以沒有神劇，但不能沒有底線??！

拜托各位制片方行行好，別再把觀眾的熱情，當成可以隨意收割的韭菜了。

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