千百年前，一只毛驢，一名書(shū)生。

書(shū)生是落魄的，對(duì)著剛咽氣的毛驢嚎啕大哭。

絮叨著它生前如何陪自己冒雪沖霜、翻山越嶺，又如何倔強(qiáng)不肯上船害自己摔個(gè)四腳朝天，惹得旁人哄笑，這場(chǎng)景，荒誕又辛酸。

敦煌文書(shū) S.1477 號(hào)卷子，靜靜地躺在英國(guó)國(guó)家博物館的恒溫柜中。

這份來(lái)自晚唐的《祭驢文》，全文三十七行，六百五十四字，正是這樣讓人“笑著笑著就哭了”的千古奇文。

千年之后，這哭聲依舊令人心顫。

“天色漭漭蕩蕩，路遙磽磽峃峃，碎石里欲倒不倒，懸崖處踉踉蹌蹌”。

書(shū)生還記得太行山上的險(xiǎn)路，天色昏昧，路途崎嶇，嶙峋碎石仿佛隨時(shí)滾落，腳下便是萬(wàn)丈深淵。

他和驢子相依為命，在懸崖邊踉蹌前行，直到艱難下山，早已魂飛魄散。

他更記得揚(yáng)子江畔的窘迫，驢子死活不肯上船，僵在岸邊。

他在前拉，小童在后推，拉扯間舊韁繩“啪”地?cái)嗔选?/p>

窮書(shū)生一個(gè)趔趄栽進(jìn)船艙，踩碎船板，撞破船舷，冷水瞬間灌透草鞋，扯破的粗布衫下露出瘦弱的肩膀。

岸邊人群爆發(fā)的哄笑，至今想來(lái)仍刺得他臉上發(fā)燙。

書(shū)生曾滿(mǎn)懷希望地承諾：有朝一日立功封爵，即便買(mǎi)得起駿馬，也絕不賣(mài)掉這老伙計(jì)。

他要讓驢子昂首踏入朱門(mén)高宅，換上嶄新的豬皮鞍具、結(jié)實(shí)的籠頭繩索。

可惜承諾未及兌現(xiàn)，驢子已積勞成疾，最終在某個(gè)清晨咽了氣。

“數(shù)年來(lái)走南闖北，你與我一同擔(dān)驚受怕，筋疲力盡還要冒雪沖霜?！?/strong>

書(shū)生撫摸著冰冷的驢身，字字泣血。

悲慟中，書(shū)生憤然詰問(wèn)天地不公，驢子生不逢時(shí)，錯(cuò)投寒門(mén)。

若生在王武子時(shí)代，或許會(huì)因擅鳴得寵；若在漢靈帝年間，定能成為御前坐騎；哪怕托生為衛(wèi)懿公的鶴，尚可乘軒車(chē)招搖過(guò)市；即便化作曹不興筆下的蒼蠅，也能留影丹青。

而現(xiàn)實(shí)是，跟著他這個(gè)窮書(shū)生，在家只能得到潦草的梳理，出門(mén)卻要日夜兼程負(fù)重前行。

這哪里是祭驢？分明是在祭奠自己失意潦倒的前半生。

晚唐科舉之路艱難，門(mén)閥余威猶在，權(quán)貴勾結(jié)、徇私舞弊已成常態(tài)。

選拔名額稀少而應(yīng)試者如過(guò)江之鯽，多數(shù)讀書(shū)人耗盡青春奔波科場(chǎng)，最終空懷抱負(fù)卻無(wú)路可走。

缺乏門(mén)第支撐的底層文人自嘲“窮醋大”，他們身陷赤貧：盤(pán)纏不足（“程糧賤無(wú)十個(gè)五個(gè)”），寄人籬下（“屋檐寄宿，破籮盛銼”），更遭社會(huì)輕蔑（“旁人譏笑，酸寒徹骨”）。

絕大多數(shù)讀書(shū)人，如同這個(gè)無(wú)名書(shū)生，成了“關(guān)山難越的失路之人”。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)的《祭驢文》還塵封于莫高窟藏經(jīng)洞，彼時(shí)中國(guó)的西北邊疆正成為西方列強(qiáng)角逐的“探險(xiǎn)樂(lè)園”。

英、俄、德、法、日、美等國(guó)的探險(xiǎn)隊(duì)，打著“科學(xué)考察”的旗號(hào)蜂擁而至。

他們的活動(dòng)范圍，如同其母國(guó)在中國(guó)劃分的勢(shì)力范圍一般，被精心界定，斯坦因自稱(chēng)其目標(biāo)是“英國(guó)勢(shì)力范圍”內(nèi)的和闐；德俄之間甚至達(dá)成默契，德國(guó)隊(duì)挖掘吐魯番，俄國(guó)隊(duì)則負(fù)責(zé)庫(kù)車(chē)地區(qū)。

俄國(guó)普爾熱瓦爾斯基的中亞考察，直接得到沙皇、外交部、陸軍部和總參謀部的支持，旨在為俄國(guó)侵略中國(guó)西北搜集情報(bào)。

斯坦因向英屬印度政府申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)時(shí)，也強(qiáng)調(diào)其考察將為測(cè)繪該地區(qū)路徑地形，提供實(shí)際幫助。

1900年5月，斯坦因憑借英國(guó)政府的交涉，獲得了中國(guó)護(hù)照，進(jìn)入新疆。

在喀什噶爾，他通過(guò)英國(guó)駐喀什代表馬繼業(yè)尋求幫助，又借助地方官員潘震的影響力，順利在和闐等地組織人力發(fā)掘。

這種通過(guò)外交施壓與地方運(yùn)作獲取的便利，為他們劫掠文物鋪平了道路。

1907年，斯坦因抵達(dá)敦煌。

此時(shí)，道士王圓箓已于1900年意外發(fā)現(xiàn)了藏經(jīng)洞，洞內(nèi)堆滿(mǎn)了公元4至11世紀(jì)的寫(xiě)本、絹畫(huà)等文物約六萬(wàn)余件。

盡管甘肅學(xué)臺(tái)葉昌熾曾建議將這批文物運(yùn)往蘭州保管，但因經(jīng)費(fèi)短缺，最終僅在1904年下令由王道士就地封存看守。

斯坦因利用潘震寫(xiě)給敦煌縣令汪宗翰的介紹信，成功接近了王道士。

他并未強(qiáng)取豪奪，而是巧妙地利用了王道士的虔誠(chéng)與無(wú)知，以及對(duì)修繕洞窟的渴望。

最終斯坦因僅以少量“功德錢(qián)”，4錠馬蹄銀，便從王道士手中換取了九千余件文獻(xiàn)和五百余幅絹畫(huà)，其中就包括編號(hào)為S.1477的《祭驢文》寫(xiě)卷。

1908年，法國(guó)漢學(xué)家伯希和接踵而至，以同樣方式獲取了大量精品。

這些瑰寶，就這樣流散異域，潘震、汪宗翰等地方官吏，并非有意賣(mài)國(guó)。

潘震曾反復(fù)詢(xún)問(wèn)斯坦因?yàn)楹我獙⑦@些古文書(shū)運(yùn)往西方，顯露出不解，他執(zhí)行的是清政府允許洋人“考察”的指令，并提供人力物力協(xié)助，在當(dāng)時(shí)體制下甚至被視為盡責(zé)。

王道士則始終認(rèn)為自己只是將佛經(jīng)“布施”給“信眾”，換取修繕洞窟的善款。

真正的原因，在于整個(gè)社會(huì)文物意識(shí)的普遍缺失，以及面對(duì)西方列強(qiáng)滲透時(shí)的無(wú)奈與無(wú)力。

晚唐書(shū)生借驢鳴鶴軒諷喻時(shí)弊，千年后他的泣血之作，卻連同整個(gè)敦煌寶藏，淪為列強(qiáng)的戰(zhàn)利品，這是莫大的悲哀。

敦煌文物的劫掠與流散，刺痛了國(guó)人的神經(jīng)。

這種切膚之痛最終催生了行動(dòng)，五四運(yùn)動(dòng)后，民族意識(shí)高漲，知識(shí)界率先覺(jué)醒。

1927年，中國(guó)學(xué)術(shù)團(tuán)體協(xié)會(huì)與瑞典探險(xiǎn)家斯文·赫定簽訂協(xié)議，史無(wú)前例地規(guī)定了考察所得文物全部留在中國(guó)。

這份協(xié)議的簽訂，標(biāo)志著中國(guó)社會(huì)文物主權(quán)意識(shí)的確立。

1930年5月24日，國(guó)民政府頒布《古物保存法》，明確規(guī)定古物保管委員會(huì)是考古與文物保護(hù)的最高專(zhuān)司機(jī)構(gòu)，無(wú)該委員會(huì)與教育、內(nèi)政兩部合頒之發(fā)掘護(hù)照而私自發(fā)掘者，以盜竊論罪。

法律的出臺(tái)，為文物保護(hù)筑起了制度屏障。

同年，當(dāng)英國(guó)考古學(xué)家斯坦因試圖憑借哈佛燕京學(xué)社的資助，再次進(jìn)入新疆時(shí)，盡管在外交壓力下獲得護(hù)照，但護(hù)照權(quán)限模糊。

當(dāng)他在新疆進(jìn)行發(fā)掘后，中國(guó)中央政府迅速反應(yīng)，時(shí)任中央研究院歷史語(yǔ)言研究所所長(zhǎng)的傅斯年先生積極奔走，最終促使政府取消了斯坦因的護(hù)照，將其監(jiān)視出境，并沒(méi)收了其盜掘所得文物。

法律能阻止新的盜劫，卻無(wú)法讓已流失海外的珍寶瞬間回歸。

包括《祭驢文》在內(nèi)的大量敦煌文獻(xiàn)，仍散落在英、法、俄、日等國(guó)的博物館和圖書(shū)館中。

如何讓這些文明瑰寶，以新的形式“回歸”并服務(wù)于更廣泛的人群，科技的進(jìn)步提供了前所未有的可能。

2022年6月，敦煌研究院與騰訊互動(dòng)娛樂(lè)達(dá)成合作，成立“文化遺產(chǎn)數(shù)字創(chuàng)意技術(shù)聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室”，不到一年時(shí)間，即2023年4月18日，雙方合作的重大成果“數(shù)字藏經(jīng)洞”正式上線(xiàn)。

項(xiàng)目首先通過(guò)毫米級(jí)精度的激光掃描和超高清數(shù)字?jǐn)z影，獲取莫高窟1600米外崖面的詳細(xì)數(shù)據(jù)，精確復(fù)原了莫高窟標(biāo)志性的“三層樓”及包含藏經(jīng)洞的第16、17窟的外觀與結(jié)構(gòu)。

隨后，運(yùn)用游戲引擎強(qiáng)大的物理渲染能力和全局動(dòng)態(tài)光照技術(shù)，對(duì)采集的海量圖像進(jìn)行處理，構(gòu)建出包含9億多面的超擬真三維模型。

這使得用戶(hù)能在數(shù)字空間中沉浸式地“步入”復(fù)原的洞窟，感受清晨陽(yáng)光逐漸照亮壁畫(huà)、佛像的細(xì)節(jié)變化。

《祭驢文》中那位晚唐書(shū)生，曾為他的驢子卑微祈愿：“愿汝生于田舍家，且得共男女一般看。”

他渴望伙伴能逃離苦難，獲得平凡卻溫暖的歸宿。

千余年后，書(shū)生泣血寫(xiě)下的文字，文本雖仍流落他鄉(xiāng)，此后或可依托數(shù)字技術(shù)，在虛擬空間里獲得了前所未有的“歸宿”。

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