溪江畫(huà)派創(chuàng)始人、指墨畫(huà)領(lǐng)軍人物、畫(huà)鷹大家朱祖國(guó)

溪江畫(huà)派創(chuàng)始人、指墨畫(huà)領(lǐng)軍人物、畫(huà)鷹大家朱祖國(guó)

觀朱祖國(guó)畫(huà)鷹，先得破一破歷來(lái)畫(huà)壇的窠臼。前人畫(huà)鷹，多落 “猛禽” 窠臼，筆如劍戟，墨似寒冰，總想著把那股子戾氣壓進(jìn)紙里。可朱祖國(guó)偏不，他筆下的鷹，翅膀一扇便抖落了千年積習(xí)，既有老筆紛披的蒼勁，又帶著水墨淋漓的鮮活，像從宋元冊(cè)頁(yè)里飛出來(lái)，一翅掠進(jìn)了當(dāng)代的天光云影里。

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這筆墨實(shí)在耐嚼。鷹的翎毛從不用細(xì)筆絲勒，反用潑墨打底，再以破墨皴擦，濃淡相破處竟生出茸茸質(zhì)感，倒比工筆更見(jiàn)羽毛的蓬松。喙爪卻用焦墨側(cè)鋒劈出，筆鋒如刀削斧鑿，偏偏在轉(zhuǎn)折處留一絲飛白，那股子銳勁就有了呼吸感，不是死死板板的 “兇”，是帶著精氣神的 “銳”。最妙是鷹眼，宿墨點(diǎn)染后略漬清水，墨色暈化中透出點(diǎn)琥珀光，倒像是能看透流云后面的風(fēng)，這便是他說(shuō)的 “取舍”—— 刪去了爪尖的鋒芒，卻留住了鷹眸里的天地。

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他的鷹從不站在危巖孤松上擺姿態(tài)。有時(shí)棲在竹枝，竹用淡墨橫掃，筆鋒帶顫，倒顯鷹的穩(wěn)；有時(shí)掠過(guò)低空，翅尖掃著水面，墨色陡然轉(zhuǎn)淡，水紋用中鋒輕勾，與鷹身的濃墨撞出節(jié)奏感。這布局哪里是畫(huà)鷹？分明是在經(jīng)營(yíng) “鷹與天地” 的對(duì)話。線的長(zhǎng)短、墨的枯潤(rùn)，全按著眼與景的呼吸來(lái)，像把宋人的 “格物” 拆了，又用現(xiàn)代的塊面對(duì)比拼起來(lái)，所以看著松靈，細(xì)究卻處處見(jiàn)法度。

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更難得是那股子氣。傳統(tǒng)鷹畫(huà)多講 “英雄氣”，朱祖國(guó)偏注入 “靈逸氣”。鷹的翅骨雖用篆隸筆意寫(xiě)就，筋節(jié)分明，翅下卻用淡墨虛虛托出流云，剛?cè)嵯酀?jì)間，倒像是把田園里的風(fēng)也裹了進(jìn)去。這氣不是憑空來(lái)的，是他把對(duì)自然的觀察嚼碎了 —— 鷹擊長(zhǎng)空時(shí)的舒展，斂翅小憩時(shí)的警覺(jué)，都化作筆墨里的提按頓挫。所以他的鷹，既有 “筆力遒勁” 的骨，又有 “情景交融” 的肉，站在紙上，就像能振翅飛進(jìn)觀者心里。

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如今畫(huà)壇，能跳出傳統(tǒng)程式的少，能在創(chuàng)新里守住筆墨根的更少。朱祖國(guó)的鷹，偏就做到了 —— 他讓鷹從古人的畫(huà)譜里飛出來(lái)，帶著當(dāng)代人的呼吸，棲在水墨的枝頭上。這哪里是畫(huà)鷹？分明是借鷹的眼睛，看盡了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的風(fēng)景。

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