“生在井岡山，長(zhǎng)在南泥灣。轉(zhuǎn)戰(zhàn)數(shù)萬(wàn)里，屯墾在天山?！边@行寫(xiě)在“兵團(tuán)偉業(yè)”系列連環(huán)畫(huà)開(kāi)篇序言中的文字，概括了一個(gè)偉大的群體跨越萬(wàn)水千山造就的偉業(yè)，他們值得被以各種豐富多彩的藝術(shù)形式謳歌與傳頌。

兵團(tuán)文聯(lián)用兩年時(shí)間，組織30多名畫(huà)家深入采風(fēng)、精心創(chuàng)作，將黨領(lǐng)導(dǎo)兵團(tuán)走過(guò)的70年波瀾壯闊的奮斗歷程和取得的輝煌成就以多姿多彩的連環(huán)畫(huà)形式展現(xiàn)出來(lái)，一幀幀畫(huà)面、一段段文字，如萬(wàn)流匯海，合成一套連環(huán)畫(huà)叢書(shū)。該套叢書(shū)由兵團(tuán)文藝精品工程資金扶持，張藝主編，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)出版社出版，全套共50冊(cè)，以每?jī)?cè)一個(gè)故事或一組人物的文配畫(huà)形式，以點(diǎn)帶面地展現(xiàn)了兵團(tuán)70年奮斗歷程中的光輝時(shí)刻。從凱歌進(jìn)新疆到新時(shí)代新兵團(tuán)，不但記述了先進(jìn)英模人物的事跡，更以藝術(shù)工作者的視角進(jìn)行了新的創(chuàng)作與升華。這是一曲為青史增輝的英雄贊歌，圖書(shū)散發(fā)的墨香穿越時(shí)空，觸及早已模糊的過(guò)往歲月，讓讀者為之動(dòng)容。

“兵團(tuán)偉業(yè)”系列連環(huán)畫(huà)叢書(shū)的創(chuàng)作者們用心良苦地搜集素材，實(shí)地考察，設(shè)計(jì)畫(huà)面，反復(fù)修改，歷經(jīng)難以想象的心路跋涉，以最符合文字描述乃至超越文學(xué)想象的表達(dá)，抵達(dá)藝術(shù)彼岸。身兼全書(shū)統(tǒng)籌、文案編輯，同時(shí)又是連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作者之一的張藝，還承擔(dān)著封面設(shè)計(jì)的重任，50本書(shū)，統(tǒng)一的“兵團(tuán)偉業(yè)”基調(diào)，以書(shū)中插圖為主圖，又以主圖色調(diào)標(biāo)識(shí)出單冊(cè)封面的色彩，合體成套顯得繽紛可愛(ài)，單獨(dú)翻閱又賞心悅目。

張藝的《時(shí)代楷?！旱掠选?、“山東女兵”系列等國(guó)畫(huà)作品都有鮮明的半工半寫(xiě)的藝術(shù)風(fēng)格，他將魏德友的家國(guó)情懷和女兵們的肢體語(yǔ)言以及心理活動(dòng)表現(xiàn)得十分細(xì)膩。在《沙海老兵》中，張藝將十五團(tuán)指戰(zhàn)員橫穿塔克拉瑪干沙漠的冬季行軍場(chǎng)景，和發(fā)動(dòng)群眾剿匪、挖渠引水、修建新藏公路及集體轉(zhuǎn)業(yè)，在亙古荒原掀起大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的宏大歷史進(jìn)程以半工寫(xiě)淡彩的溫婉筆調(diào)潛心創(chuàng)作。作者基本功扎實(shí)，造型生動(dòng)傳神，構(gòu)圖上的合理切換與搭配，以及深入刻畫(huà)細(xì)節(jié)的能力都令人印象深刻，尤其是人物神態(tài)、馬的眼神，畫(huà)得絲絲入扣，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

張藝《山東女兵之八》（國(guó)畫(huà)）

李勇以油畫(huà)色塊為《屯墾人的工業(yè)夢(mèng)》賦予強(qiáng)烈的分量感，嫻熟的技巧，果敢潑辣的行筆，營(yíng)造出那個(gè)年代特有的激情氛圍，色彩空間與光影空間的交織變幻頗有蒙太奇效果。熊秀麗畫(huà)的《生命的火花》中的“兵團(tuán)榜樣”王孟筠，令人恍若翻開(kāi)了語(yǔ)文課本：有懷舊的浪漫情調(diào)的色彩鋪敘，也有靈動(dòng)精巧的人物動(dòng)態(tài)描繪；有敘事詩(shī)歌的悠揚(yáng)，也有訴說(shuō)衷腸的沉吟。李康麗在《長(zhǎng)絨棉之父》中將陳順理在棉田中的工作場(chǎng)景表現(xiàn)得富有詩(shī)意美。如果沒(méi)有對(duì)棉花生長(zhǎng)和生產(chǎn)加工過(guò)程的熟悉，沒(méi)有對(duì)基層工作的深刻認(rèn)知，便無(wú)法用藝術(shù)語(yǔ)言將這種普通的日常勞作升華為如此動(dòng)人之美。

在連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作上，有人堅(jiān)守自我風(fēng)格，也有人熱衷于嘗試不同的表現(xiàn)方式。盧瑋的《天鑄偉業(yè)》，以大小畫(huà)幅并列組合、水彩與波普風(fēng)格結(jié)合的形式描繪了新疆天業(yè)集團(tuán)的成長(zhǎng)史，色彩運(yùn)用技巧純熟，寫(xiě)實(shí)功力深厚，平實(shí)自然又巧裁細(xì)染的背后流露出作者溫和的藝術(shù)性情。許劍在《驢背醫(yī)生》中，以大地色為基調(diào)，用輕薄的水彩顏料畫(huà)出了舊照片般的溫暖情調(diào)；在《兵建揚(yáng)帆遠(yuǎn)》中以冷峻的色調(diào)、硬朗的線(xiàn)條和大排刷橫掃的暢快描繪出壯闊又富有力量感的建設(shè)場(chǎng)景。

新疆的長(zhǎng)日照和自然風(fēng)光為美術(shù)家們提供了光與色的寶藏，而這套叢書(shū)還有一個(gè)十分具有收藏與欣賞價(jià)值的看點(diǎn)，那就是不同的作者對(duì)天山南北壯麗風(fēng)景的描繪也各有千秋。孫秉承的《十八團(tuán)大渠》，以撼人心魄的浩闊天地襯托出兵團(tuán)人的頑強(qiáng)堅(jiān)毅與博大胸懷，作者擅長(zhǎng)把控大場(chǎng)景畫(huà)面，將天山落雪的壯美、水墨語(yǔ)言的寫(xiě)意美感與連環(huán)畫(huà)的敘事性做了有機(jī)結(jié)合，下筆靈動(dòng)，賦色絢麗，人物和風(fēng)景的關(guān)系融洽自然，流動(dòng)的光線(xiàn)及狂風(fēng)讓人有身臨其境之感。單愛(ài)蘭的《屯墾植棉第一人劉學(xué)佛》立足主人公在高緯度的天山北麓種植棉花的故事背景，以水彩大色塊與大筆觸的碰撞，凸顯了人物的爽朗性情，較高明度和純度的色彩雖很難把握，但有機(jī)融合了新疆地域景色，對(duì)人物形象采用不加刻意的輕松疊染手法，具有原生態(tài)的質(zhì)樸美感。

除了以上典型連環(huán)畫(huà)風(fēng)格的作品，個(gè)性化創(chuàng)作在全套圖書(shū)中也分外亮眼。楊世新的《沙漠學(xué)府》，以?xún)?yōu)雅時(shí)尚的馬卡龍色彩嵌入套色版畫(huà)風(fēng)格的畫(huà)面中，用不同層次的灰度配合全書(shū)的暖色調(diào)格局，濃郁的文藝氣息與塔里木大學(xué)創(chuàng)建過(guò)程的故事內(nèi)容十分契合。丁曉輝的鋼筆畫(huà)《乳潤(rùn)天山》，將30余年勇毅前行的天潤(rùn)乳業(yè)的發(fā)展史，用銅版畫(huà)風(fēng)格創(chuàng)新呈現(xiàn)，這種早在18世紀(jì)就風(fēng)靡一時(shí)的經(jīng)典插圖形式，此前很少出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)連環(huán)畫(huà)中，靈感來(lái)自蝕刻線(xiàn)條的纖毫畢露與細(xì)密交織，非常考驗(yàn)作者的素描功底。王曉玲的《農(nóng)機(jī)院士》有對(duì)肌理運(yùn)用的大膽嘗試，也有高純度、高飽和度色彩的大面積平鋪，對(duì)陳學(xué)庚從田間到室內(nèi)的環(huán)境變化，其表現(xiàn)手法也頗有新意，對(duì)比色的沖擊、虛實(shí)關(guān)系的概括，都凸顯出作者強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)，也讓本書(shū)有了很可觀的藝術(shù)個(gè)性，兼具較高的欣賞價(jià)值。

劉長(zhǎng)年《從黃浦江到塔里木之三》（國(guó)畫(huà)）

從讀文字到移目插圖，對(duì)讀者而言毫不費(fèi)力，但是對(duì)繪制插圖的作者來(lái)說(shuō)，面對(duì)文字時(shí)卻需要搜腸刮肚地思考如何將其轉(zhuǎn)化為畫(huà)面，這就涉及用視覺(jué)語(yǔ)言解讀文字的能力，以及在藝術(shù)加工上如何做到更加和諧與統(tǒng)一。本套叢書(shū)的作者們都盡心盡力地呈現(xiàn)了文稿內(nèi)容，以各自擅長(zhǎng)的畫(huà)種如油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、水彩等努力作出了各種嘗試。王詠和華軍合作的《一個(gè)人與一座城》雖然是國(guó)畫(huà)，但輕薄的光影卻有素描效果，赭紅色調(diào)的敘事，呈現(xiàn)了來(lái)自江蘇鎮(zhèn)江的丁憬為四師可克達(dá)拉市操勞奉獻(xiàn)的場(chǎng)景。孫晨的《塔河五姑娘》對(duì)五位姑娘的面貌特點(diǎn)描繪得形神兼?zhèn)?，荒涼枯燥的背景在富有顆粒質(zhì)感的水色中迸發(fā)出豐沛的活力，側(cè)面表現(xiàn)了那個(gè)年代的人們?nèi)紵那啻号c激情。宋環(huán)的《奎屯河畔破冰人》下筆飽含激情，以色代線(xiàn)，移步換景，色調(diào)明亮，具有鮮活的表現(xiàn)力。劉長(zhǎng)年的《從黃浦江到塔里木》中，國(guó)畫(huà)水墨借鑒了版畫(huà)的粗糲沉雄之美，頓挫的行筆賦予全書(shū)往事滄桑般的意蘊(yùn)，以皴擦?xí)炄镜墓P法直面人物內(nèi)心，意筆直抒，將上海知青各自不同的境遇和心情表現(xiàn)得淋漓盡致。

雖然有部分作品仍處于探索狀態(tài)，但也都明顯可見(jiàn)作者在努力構(gòu)建故事情境的豐富性與多樣性，這些作品共同組成了一套豐富多樣的兵團(tuán)美術(shù)家集體創(chuàng)作的藝術(shù)精品。

我期待并祝福他們?cè)谒囆g(shù)道路上更上層樓，同時(shí)也為他們共同打造的這套圖書(shū)的面世由衷喝彩。

編輯：于永霞