7月25日，陳佩斯執(zhí)導(dǎo)的《戲臺(tái)》正式上映，截止到2025年8月17日，累計(jì)票房3.96億。

而在這部電影預(yù)售首日，才14.3萬(wàn)元，被影院塞進(jìn)“垃圾時(shí)段”，還被人嘲笑：“放這片純屬費(fèi)電”。

當(dāng)被資本5次撤資、排片率壓至5%時(shí)，這部無(wú)流量明星、無(wú)爆款套路、無(wú)速成基因的“三無(wú)”電影，以豆瓣9.6分的零差評(píng)口碑，上演了一出中國(guó)影史罕見(jiàn)的逆襲神話。

01 資本撤逃，老匠人步步維艱

2025年初，71歲的陳佩斯把北京四環(huán)的房子抵押了，他拿著這筆資金填補(bǔ)了《戲臺(tái)》最后的資金缺口。

投資方因“無(wú)流量明星+老年主演”集體離場(chǎng)，6000萬(wàn)資金瞬間蒸發(fā)。

這不是普通的電影項(xiàng)目。十年話劇巡演350場(chǎng)、豆瓣9.2分的底子，讓《戲臺(tái)》早已成為戲劇界的傳奇。

但當(dāng)陳佩斯要將它搬上銀幕時(shí)，迎接他的卻是內(nèi)娛最冰冷的現(xiàn)實(shí)：

在流量明星片酬占比畸高、“數(shù)據(jù)好看”比內(nèi)容扎實(shí)更重要的行業(yè)規(guī)則里，一部聚焦民國(guó)戲班、主演是70歲老人的電影的電影，難獲資本青睞。

更殘酷的打擊是，原定7月17日公映的《戲臺(tái)》，遭遇多個(gè)等商業(yè)大片提檔擠壓，被迫延期至7月25日上映。

更讓人難受的是，首日預(yù)售14.3萬(wàn)，三日累計(jì)137萬(wàn)，創(chuàng)下暑期檔最低紀(jì)錄。

排片率從15%暴跌至不足5%，87%的影院排了早六點(diǎn)或凌晨場(chǎng)。

在流量電影靠粉絲刷票就能輕松破億的市場(chǎng)里，《戲臺(tái)》的數(shù)據(jù)確實(shí)“拿不出手”。

某影視高管直言：“70歲老頭當(dāng)主角？年輕人不買賬！票房很難過(guò)2億了?！?/p>

陳佩斯在劇中他跪在祖師爺面前大聲哭喊：“祖師爺，我為活命呀！”恰似他此刻的處境。

30年前，他因狀告央視侵權(quán)被封殺，從春晚?？蜏S為山野農(nóng)夫；30年后，他帶著心血之作回歸，卻要在資本的傲慢里掙扎求生。

在點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng)，陳佩斯的老搭檔，最鐵的兄弟朱時(shí)茂含著眼淚對(duì)陳佩斯說(shuō)：“佩斯，我從來(lái)沒(méi)有為你哭過(guò)，我這是第一次為你哭，我特別擔(dān)心……”說(shuō)到這兒，朱時(shí)茂似有哽咽，說(shuō)不下去了。

朱時(shí)茂還說(shuō)：“佩斯，如果票房不好，我拿個(gè)板凳天天坐在電影院門口，我給你沖票房去?！?/strong>

02 口碑發(fā)酵，實(shí)現(xiàn)票房逆襲

就在所有人都以為《戲臺(tái)》要“涼涼”的時(shí)候，事情卻出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。

點(diǎn)映開啟后，影片憑借扎實(shí)的劇本、精湛的演技和深刻的內(nèi)涵，逐漸在觀眾中口口相傳，口碑開始發(fā)酵。

一位年輕的女孩在路演現(xiàn)場(chǎng)，為陳佩斯表演他當(dāng)年《吃面條》狼吞虎咽的經(jīng)典動(dòng)作，表達(dá)對(duì)陳佩斯的喜愛(ài)。

還有一位年輕觀眾動(dòng)情地問(wèn)陳佩斯：“你還會(huì)不會(huì)繼續(xù)演電影，我想在電影院再看到你?！币痪湓捵岅惻逅篃釡I盈眶。

天津95后一位觀眾曬出票根配文：“本來(lái)是帶爸媽看他們的偶像，結(jié)果我哭得比他們兇——侯班主改戲，不就是我改了八版的策劃案嗎？”

一位56歲的阿姨，看完電影后，含著眼淚對(duì)陳佩斯說(shuō)：“我覺(jué)得我是在看你的一輩子，我文化不高，不會(huì)表達(dá)，只要是你想表達(dá)的，我都會(huì)支持。”此時(shí)的陳佩斯眼里已泛起淚光。

更讓人感動(dòng)的是，現(xiàn)場(chǎng)還有3名80歲高齡的女士，委托年輕朋友買票來(lái)看電影，支持陳佩斯。她說(shuō)：“我們崇敬你的品格和對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持，我們今天看了一場(chǎng)干凈的演出?！?/p>

社交媒體上，許多看過(guò)電影的觀眾自發(fā)為《戲臺(tái)》安利，“欠陳佩斯一張電影票”的話題熱度開始飆升。

點(diǎn)映第五日，票房飆升至4900萬(wàn)，上座率躍至82%，其中00后占比28%。

截止到2025年8月17日，累計(jì)票房3.96億。

豆瓣評(píng)分從7.0火箭式升至9.6，貓眼9.5分，成為近五年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)電影。

院線經(jīng)理們看到了影片的潛力，開始紛紛增加排片，《戲臺(tái)》成功實(shí)現(xiàn)了從“影院幽靈場(chǎng)”到票房黑馬的逆襲。

這種逆襲不僅是票房的勝利，更是對(duì)流量鐵律的一次有力反擊。

03 用實(shí)力打破流量鐵律

1、內(nèi)容為王，深度與趣味兼具

《戲臺(tái)》的劇本經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)達(dá)十年的打磨，故事以民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期為背景，講述了五慶班戲班在京城演出時(shí)，發(fā)生的一系列啼笑皆非又令人深思的故事。

電影巧妙地將京劇元素與喜劇風(fēng)格融合在一起，通過(guò)幽默詼諧的方式，展現(xiàn)了小人物在亂世中的生存掙扎，同時(shí)也對(duì)當(dāng)下社會(huì)的亂象進(jìn)行了辛辣諷刺。

比如，金嘯天表面是風(fēng)光無(wú)限的名角，實(shí)則是個(gè)吸毒成癮的癮君子，這無(wú)疑是對(duì)某些表面光鮮、實(shí)則私德有虧的明星的影射；

洪大帥不懂藝術(shù)卻強(qiáng)行干預(yù)創(chuàng)作，也讓人聯(lián)想到當(dāng)下資本對(duì)影視創(chuàng)作的粗暴干涉、職場(chǎng)上外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行的現(xiàn)象、甲方對(duì)乙方的銼磨、上級(jí)對(duì)下級(jí)的壓榨……

以及像大嗓兒非專業(yè)的關(guān)系戶，在老鄉(xiāng)幫助下登上舞臺(tái)替代專業(yè)演員，是不是想到職場(chǎng)上的關(guān)系戶替代自己的場(chǎng)景。

五慶班的侯班主、戲樓的吳經(jīng)理，在強(qiáng)權(quán)下卑微屈膝，左右為難，最終不得不改戲，用上關(guān)系戶，一聲“我為活命”刺痛了很多人。

更有一些麻木不仁的看客，為了迎合強(qiáng)權(quán)權(quán)威，不得不為表演的漏洞百出的關(guān)系戶鼓掌叫好。

《戲臺(tái)》是用喜劇包裹著社會(huì)悲劇，演繹出現(xiàn)實(shí)中不同層次人的狀態(tài)，激發(fā)觀眾共鳴，讓人捧腹大笑之后還能引發(fā)思考。

2、演技致勝，老戲骨實(shí)力撐起影片

在演員陣容上，《戲臺(tái)》沒(méi)有選擇流量明星，而是匯聚了陳佩斯、黃渤、姜武、尹正、余少群等一眾實(shí)力派演員。

陳佩斯“本色”出演五慶班班主侯喜亭，他將班主為戲奔波、在亂世中苦苦支撐的形象演繹得淋漓盡致。

已逾古稀的他，在劇中以頭撞柱、自扇耳光、跪地磕頭的戲碼，讓人看到了他對(duì)藝術(shù)的敬畏之心。

黃渤回歸得心應(yīng)手的草根賽道，為了角色減重15斤，學(xué)習(xí)京劇身段，把大嗓兒憨直、懵懂、被命運(yùn)一腳踹上C位的小人物狀態(tài)演得活靈活現(xiàn)；

姜武飾演的洪大帥霸道與草莽氣盡顯，拿手的家鄉(xiāng)唐山話更為人物增添了詼諧色彩；

尹正為角色減重20斤，苦練京劇唱腔，將金嘯天的風(fēng)流與墮落詮釋得恰到好處。

這些老戲骨們?cè)谟捌邢嗷ワj戲，對(duì)手間絲絲入扣的默契配合，將戲臺(tái)上下的眾生百態(tài)演繹得入木三分，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)動(dòng)蕩的民國(guó)時(shí)代，真切地感受到了人物的喜怒哀樂(lè)。

3、真誠(chéng)態(tài)度，用心打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)

從籌備到拍攝，陳佩斯對(duì)《戲臺(tái)》的每一個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格把控，力求做到盡善盡美。

為了還原真實(shí)的民國(guó)戲班場(chǎng)景，劇組堅(jiān)持實(shí)景搭建戲臺(tái)，拒絕使用特效，從戲服、道具到場(chǎng)景布置，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。

比如，戲服上的刺繡都是手工縫制，道具的擺放位置都要經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，力求展現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的韻味。

在拍攝過(guò)程中，陳佩斯每天在現(xiàn)場(chǎng)盯場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十六個(gè)小時(shí)，晚上回到酒店還要修改臺(tái)詞，只為確保年輕人能夠聽懂老北京的俏皮話。

他對(duì)演員們的要求也十分嚴(yán)格，要求他們吃透角色，寫角色小傳，詳細(xì)到人物的出身、性格轉(zhuǎn)折等。

為了一個(gè)鏡頭，他可以反復(fù)拍攝幾十次，直到達(dá)到自己滿意的效果。

這種對(duì)電影的真誠(chéng)態(tài)度和工匠精神，讓《戲臺(tái)》在眾多粗制濫造的電影中脫穎而出，也讓觀眾感受到了陳佩斯對(duì)電影藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著。

04 好作品永不散場(chǎng)

《戲臺(tái)》現(xiàn)在雖然有了起色，但它要走得路還更遠(yuǎn)更長(zhǎng)。

不過(guò)，它從首日14萬(wàn)逆襲到1.16億，確實(shí)打了當(dāng)下追求流量的內(nèi)娛市場(chǎng)一計(jì)響亮的耳光，讓我們看到了流量并非電影成功的唯一因素，內(nèi)容和品質(zhì)才是電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

這一刻，陳佩斯堅(jiān)守了32年的喜劇信仰有了回響。從1984年《吃面條》里那個(gè)抱著空碗狼吞虎咽的龍?zhí)祝饺缃瘛稇蚺_(tái)》里跪地護(hù)戲的班主，他始終相信：“舞臺(tái)最大，戲比天大。”

30年前，他狀告央視侵權(quán)，哪怕被封殺也要守住“作品的規(guī)矩”；30年后，他抵押房產(chǎn)拍《戲臺(tái)》，哪怕被資本拋棄也要護(hù)好“藝術(shù)的尊嚴(yán)”。

就像電影里侯喜亭說(shuō)：“還是咱老祖宗的東西好，地道?！?/strong>