由劉家成執(zhí)導(dǎo)的電視劇《生萬物》，目前更新到第8集了。

漸入佳境。

隨著劇情的全面展開，相關(guān)角色紛紛亮相，演員們的演技，也成為大家所熱議的話題。

劇中一些配角演員，雖然不算是一線明星，但他們卻憑借精湛的演技，和對角色渾然天成的塑造，而受到觀眾的一致認可。

比如扮演繡繡母的沈丹萍。

這次她挑戰(zhàn)了一個與自己本身的形象和氣質(zhì)差別巨大的角色，但她的演繹，卻十分令人動情。

再比如扮演大腳娘的遲蓬。

盡管在這之前，她已經(jīng)呈現(xiàn)了眾多鮮活生動的人物形象。

但這一次，她的演繹，依然讓我們耳目一新。

她無論是言談舉止，還是一顰一笑，乃至自然反應(yīng)，都完全是角色的狀態(tài)，這使她成為《生萬物》中最為搶眼的演員之一。

但也有一些演員的表演，引發(fā)眾多爭議。

比如楊冪。

幾乎有兩派截然不同的意見。

一派認為楊冪這次的演技，有了很大突破。

與父親以及費家決裂的那場哭戲，看得人們肝膽欲裂。

但另一派卻認為楊冪表演生硬、臺詞生澀、神態(tài)單一、對角色的深度挖掘不夠。

同樣引發(fā)爭議的，還有倪大紅老師。

這是大家所公認的一位老戲骨。

他在《喬家大院》中所扮演的孫茂才、在《新三國》中所扮演的司馬懿、在《北平無戰(zhàn)事》中所扮演的謝培東、在《都挺好》中所扮演的蘇大強等角色，至今都鮮活于我們的腦海之中。

但這一次，倪大紅在《生萬物》中的表演，卻并未得到更多劇迷的認可。

大家對他在演技方面的質(zhì)疑，主要體現(xiàn)在如下幾個方面。

一個是表演模式太過雷同和單一——永遠都瞪著眼，但看啥都呆呆愣愣，并且面無表情。

這自然給人的感覺，演啥都一樣，變化不大。

二是所演角色的類型太過相似，從《都挺好》中的“蘇大強”開始，他大概找到了自己的“舒適區(qū)”，所以在眾多影視劇中都開啟“渣爹”模式。

比如這次《生萬物》中的寧學(xué)祥，與“蘇大強”相比，更是有過之而無不及。

當親閨女被土匪擄走，他首先想到的，不是怎么救女兒，而是如何保住自己那“命根子”一般的地契。

甚至在大女兒寧繡繡在土匪窩生死未卜之際，他卻為了確保不歸還費家送來的豐厚聘禮，而想出讓小女兒寧蘇蘇“替嫁”的主意。

他這一作，將兩個親生女兒的幸福，就全都毀了。

這樣的人，何止是“渣”？簡直是連一點“人味兒”都沒有。

但不管怎么說“寧學(xué)祥”和“蘇大強”都是截然不同的兩個人物。

可倪大紅的表演，的確有著太多相似之處。

把兩個角色并排在一起，除開妝造和服裝，你甚至分不清誰是誰。

難怪網(wǎng)友會質(zhì)疑，倪大紅一張“面癱”臉，為何演啥都一樣？

據(jù)說倪大紅非常重視這次演出。并且也很想演繹一個不一樣的“寧學(xué)祥”。

為此他專門到農(nóng)村集市觀察商販的言行舉止，甚至模仿他們討價還價時的手勢節(jié)奏。

只為突出“寧學(xué)祥”的市井氣。

但演繹出來的效果，卻又是一個“鄉(xiāng)土版”的“蘇大強”。

為何會這樣？

明明倪大紅的表演，曾經(jīng)有過非常驚艷的高光時刻。

比如電視劇《喬家大院》中的孫茂才，他演得多好？

多變的神情傳遞出人物的復(fù)雜心性——從前期暗藏鋒芒的精明，到中期充滿野心的算計，再到失勢后的窮困潦倒，都被他演繹得層次分明。

那時的倪大紅還不是“面癱臉”，生動的表情，總能準確表達出角色該有的樣子。

還有《活著》中的龍二，最后被“處決”時的那場戲，在短短的幾秒鐘內(nèi)，他的眼神和表情就有好幾種微妙的變化——首先是不服，其次是憤怒，再其次看到富貴后的不甘，最后是徹底的絕望。

那時的倪大紅，演繹事業(yè)正處于上升期，他通過對眾多的角色的深刻演繹，而逐漸擴大和積累了自己作為演技派演員的影響力。

但從什么時候起，倪大紅的表演“演啥都波瀾不驚”了呢？

不管多么驚心動魄的戲，他的表現(xiàn)，全都“十分鎮(zhèn)定”。

咱們就拿《生萬物》來說。

寧學(xué)祥在拾糞蛋的過程中，聽到了女兒被土匪擄走的消息。這時做父親的，不該是很意外很震驚的嗎？但倪大紅是這樣的表情。

甚至聽完之后還抽了兩下鼻子。

當然這也許是演員的處理。

但這種處理，真的就是準確的嗎？

還有面對女兒寧繡繡和父親寧學(xué)祥決裂的那場戲。在聽說女兒要嫁給貧困戶封大腳后，倪大紅的表情，是這樣的。

而當寧繡繡發(fā)完三個毒誓，表示此生再不認寧學(xué)祥這個爹，也不再踏進寧家半步后，倪大紅的表情，是這樣的。

換個角度，還是一樣。

是的，在具有如此強烈沖突的戲份中，倪大紅“心如止水”的演繹方式，的確很難令觀眾“共情”。

不止是《生萬物》，大家可以翻翻看，近幾年倪大紅所扮演的角色，是不是全都是這樣的表演方式？

倪大紅也許找到了自己的表演舒適區(qū)。

但演誰都是“倪大紅”，這算不算一種“偷懶”的行為呢？

所幸并不是所有的老戲骨都如此這般。

咱們就拿同樣在《生萬物》中出演寧學(xué)祥“親家”封二的林永健來說，戲份不多，卻驚喜連連。

他通過生動的表情、細膩的動作，將角色的身份、性格和生活氣息，全都展現(xiàn)得惟妙惟肖。

把一個同樣深愛土地，同時又精打細算、世故圓滑的老農(nóng)民形象，刻畫得入木三分。

首先他的表演，在細節(jié)方面的呈現(xiàn)，精準又豐富——聽聞老伴要隨禮，他趕緊護住錢袋子，看到寧繡繡嫁進封家第一天就吃那么大一碗面，他又皺眉又撇嘴，既心疼還嫌棄。當聽聞寧繡繡每天還要用食鹽刷兩遍牙，他更是仿佛聽到天書一般，不受控制地眨巴著小眼睛。

他那層次分明的表演，無疑增強了角色的可信度和感染力。而他又充分利用了自己外形上的優(yōu)勢，通過對形體的控制，比如滴溜溜亂轉(zhuǎn)的小眼睛，和一聽到異常情況就嘴角抽動的習(xí)慣，都使得角色更為立體鮮活。

在媒人回話那場戲里，封二先是為“娶到一個被馬子壞了的兒媳婦”而嘆息不已，但一聽說陪嫁有15畝好地，他立刻兩眼放光，暗露喜色，嘴角也不自覺地開始抽抽。

但當媒婆說寧繡繡堅決不要陪嫁時，他又馬上氣得肝疼。

這場戲，被林永健演繹得活色生香，妙趣橫生。他的表情、臺詞、情緒變化和表演節(jié)奏，全都那么準確到位，把一個老戲骨的真正實力，展現(xiàn)得淋漓盡致。

而且截止到目前為止，林永健還是在《生萬物》中呈現(xiàn)“名場面”最多的一位演員。

比如封二和寧學(xué)祥“互呸”的那場戲，林永健就比倪大紅的表現(xiàn)更為生動，一共“5個呸”，但他的每一次“呸”都各不相同。

還有封家一家四口圍坐在一起吃飯的那場戲，封二前腳剛教育完繡繡喝粥不要出聲，后腳自己就忘了，但剛發(fā)出“咕�！甭暎鸵庾R到了自己的錯誤“表率”，林永健那個小表情，也著實令人啞然失笑。

所以我覺得，一個真正的老戲骨，就應(yīng)該具有化腐朽為神奇的能力，把每一次看似平淡無奇的戲份，都演繹得活靈活現(xiàn)。

林永健無疑就做到了這一點。

因此，把倪大紅和林永健放在一起看，差別還真挺大的。

一個通過各種表演技巧，把角色內(nèi)心的矛盾展現(xiàn)得細致入微。

但另一個，千年不變的表演狀態(tài)，卻總是讓人感到“出戲”。

那么，在追看《生萬物》時，各位有沒有同樣的感覺？歡迎通過留言區(qū)，各抒己見。