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轉(zhuǎn)自：鳳凰WEEKLY（ID：phoenixweekly）

作者：章魚

繼春節(jié)檔電影《哪吒之魔童鬧海》摘得全球影史動畫片票房冠軍之后，今年暑期檔又殺出兩匹動畫片黑馬，一匹叫《浪浪山小妖怪》，另一匹叫《羅小黑戰(zhàn)記2》。

這兩匹黑馬，有兩個共同特點：一是都屬于國產(chǎn)動畫；二是票房口碑雙豐收。

截至2025年8月18日，《浪浪山小妖怪》票房已突破10億元，刷新了中國影史國產(chǎn)二維動畫電影票房紀錄。有預測稱，其票房最終可能達到17億元?！读_小黑戰(zhàn)記2》票房也已突破4億元，位居2025年暑期檔第5名。

動畫片的時代似乎已經(jīng)到來，但跟動畫?？蛡儾煌?，喜歡《浪浪山小妖怪》和《羅小黑戰(zhàn)記2》的觀眾中，成年人比例明顯升高。打開社交媒體，《浪浪山小妖怪》也成了打工人的必看電影。

關于《羅小黑戰(zhàn)記2》的討論，也一度來到了“中式內(nèi)核”的高度。

越是翻看互聯(lián)網(wǎng)上關于暑期檔動畫片們的討論，越是驚訝地發(fā)現(xiàn)：最需要動畫片的，或許是成年人。

*本文含劇透，請謹慎觀看

01

拍給打工人的動畫片

全網(wǎng)關于《浪浪山小妖怪》最扎心的評價是：“當你看到浪浪山卻笑不出來的時候，就說明你長大了?！?/p>

電影院里，笑的都是小孩子，哭的都是成年人。

圖源：小紅書博主@徐若風

但凡西游故事，都是大人的黑童話。

在小孩們幻想自己是齊天大圣的時候，成人們已經(jīng)在無數(shù)小妖怪身上看到自己的影子。和各有背景的取經(jīng)團隊不同，浪浪山小妖怪們組建“拼好團”取經(jīng)的故事，是一個徹頭徹尾的小人物故事。

圖源：小紅書博主@小桃子

在決定取經(jīng)之前，沒有大王洞工牌的小豬妖處于浪浪山的食物鏈下層。他搶劫村民，大王洞員工搶劫他。他對未來最好的想象，不過是通過發(fā)小蛤蟆精的關系進入大王洞，成為妖上妖。

為了得到入洞的敲門磚，他把自己當鍋刷，把領導打算用來煮唐僧肉的陳年老鍋刷得锃光瓦亮，結(jié)果因為太努力甚至磨平了大王爺爺刻在鍋上的字，被大王追殺。

徹底失去進入大王洞可能的小豬妖，決定自立門戶。在道聽途說中得知取經(jīng)成佛可以長生不老，他以為取經(jīng)是帶有競標性質(zhì)的活動。只要是四人團隊，誰先到靈山就能取到真經(jīng)。

于是，他找畫師畫出一個模糊的取經(jīng)團隊畫像，按照圖片找合伙人。

最終，一豬一蛤帶上一只坑蒙拐騙的黃鼠狼、一只內(nèi)向膽小的大猩猩和一匹偷來的瘸腿白馬，組成了一個草臺班子取經(jīng)團隊。他們對取經(jīng)團隊的了解， 也在不同人的口中日益完善和豐富。

膽小內(nèi)向、一言不合就流眼淚的猩猩，變得越來越像齊天大圣；酷愛吃肉喝酒，眼里全是大廠工牌和二舅關系的蛤蟆，裝成四大皆空的唐僧；活潑開朗甚至有點話嘮的黃鼠狼，變成只說兩句臺詞的沙僧；而團隊真正的創(chuàng)始人——最具領導力的小豬妖，演起了好吃懶做的豬八戒。

“冒名頂替”給小妖怪們帶來了一些便利。雙狗洞妖怪，受齊天大圣威名震懾，把唐僧宴變成了歡迎會；路過廟里的老和尚，讓他們吃上了創(chuàng)業(yè)路上的第一頓飽飯，教會了他們什么是出家人，還送了他們袈裟。

但也有一些責任。狗口脫險的小妖怪們路過一個村落，受村民所托，趕走了霸占糧食的老鼠精。為了感謝四人，村民送了他們很多糧食和錦旗。隊伍也因此士氣大振，滿懷理想。

直到小妖怪們來到小雷音寺。假取經(jīng)隊伍和假靈山團隊互飆演技，雙方都很心虛，所以頻頻把對方的破綻當成試探。最終在黃眉說出那句“你們一路走來辛苦了，先下去喝酒吃肉”后，很久不沾葷腥的蛤蟆精露出了致命破綻。

黃眉認為小妖怪們演技專業(yè)，想讓他們扮演四大天王，幫小雷音寺打敗孫悟空，并承諾抓到唐僧后也給他們分一口。

蛤蟆精和小豬妖想起了自己的初心：進大廠和吃唐僧。比起大王洞，小雷音寺是頭部大廠，吃到唐僧肉的可能性更高。

但半路入伙的黃鼠狼和猩猩，一開始就只是想取經(jīng)成佛。草臺班子取經(jīng)團隊因為理念不同，分崩離析......

《浪浪山小妖怪》幾乎是一個徹頭徹尾的成人童話，它總有辦法讓每個上過班的成年人都笑不出來。

02

比起對錯更講立場

和《浪浪山小妖怪》花很多筆墨描述打工人困境不同，《羅小黑戰(zhàn)記2》是一個充滿隱喻的現(xiàn)實主義神話。

這個故事里，除了小孩形態(tài)的羅小黑外，沒人關心對錯。大家時刻都在為自己的立場站隊。

故事的大背景，是人界和妖界在制衡中共存了許多年。但隨著科技的發(fā)展，人類的軍事實力不斷增強，隱隱打破了人妖之間的平衡狀態(tài)。妖界辦事處妖靈會館的人類員工比例不斷增加。

羅小黑的師父無限更是個靈力超強的人類，能一手覆滅一個國家，威力相當于核武器。

電影開頭，羅小黑和師父無限生活在一個典型的安穩(wěn)童年情景中，基本每個人都可以在這里找到自己幼時暑假的影子。

他們在夏日的草原、花海、森林、小溪旁練功，打瞌睡；也會去城里看電影、逛游樂場、吃漢堡和冰激凌.....

但很快，羅小黑和無限的安穩(wěn)生活就被打破了。妖靈會館的某個辦事處被人類襲擊，以人類的武力原本打不過駐守在這里的長老，但某個會法力的神秘人出現(xiàn)把這里的妖怪全部殺害。妖靈會館調(diào)查發(fā)現(xiàn)，嫌疑人的全部信息都指向無限。

為了給師父洗刷嫌疑，小黑跟隨師姐鹿野追尋陷害師父的嫌疑人。就這樣，羅小黑這只小貓妖從世外桃源來到一個更加真實的、時刻都在站隊的世界。

妖和人雖然基本保持共存的策略，但依然有很多局部沖突，偶爾還會爆發(fā)滅國的戰(zhàn)爭。羅小黑的師姐鹿野，就是一場人妖大戰(zhàn)中唯一的幸存者。

不是所有人都希望人妖共存，也不是所有妖都喜歡人。在他們尋找陷害師父的嫌疑人的過程中，人和妖幾乎不可避免地要陷入熱戰(zhàn)。

鹿野問羅小黑：“假如有一天人類和妖精開戰(zhàn)，你會站在哪邊？”

小黑很干脆地回答：“我會站在對的那邊?！?/p>

可鹿野說：“可笑的是，不到最后，不知道誰對誰錯?！?/p>

在妖靈會館，如何站隊的問題也在拷問每個個體。

在這里，有主張立刻開戰(zhàn)的主戰(zhàn)派，也有希望人妖共存的和諧派。和諧派中，又分各種立場和各種派別。即使有同樣的理想，也不見得會用同樣的手段。

陷害無限的妖，就是主張共存的和諧派長老。他認為此時發(fā)動戰(zhàn)爭，是為了實現(xiàn)真正的共存。

《羅小黑戰(zhàn)記2》里充滿了對戰(zhàn)爭的反思。無限之所以被陷害、人和妖之間的戰(zhàn)爭之所以要爆發(fā)，是因為妖界的珍貴資源若木被人類掠奪。若木一旦加工成子彈，就可以殺死法力高強的妖。

在很多觀眾看來，若木對應了石油，因為若木掀起的人妖爭奪戰(zhàn)，則像是當前地緣沖突持續(xù)的縮影。

在和諧共存的平衡局面即將被打破的時候，身處其中的每個人都無法置身事外。每個人都必須被迫思考自己的立場，思考要如何應對可能發(fā)生的沖突。

在《羅小黑戰(zhàn)記2》中，戰(zhàn)爭最終沒有爆發(fā)。羅小黑的師父無限以一己之力，阻止了戰(zhàn)爭的爆發(fā)。

但在他只身穿過槍林彈雨的時候，所有的人和妖都為此震驚且恐懼。如此強大的存在，可以是朋友也可以是威脅。

“你希望他存在嗎？”

這個問題，縈繞在每個人心頭。甚至就連陷害他的妖族長老都承認：“我喜歡他，但是他太強了。”

在《羅小黑戰(zhàn)記2》的故事，沒有絕對的正確，也沒有絕對的錯誤。一切選擇都是立場使然。幾乎沒有人或妖敢斷言自己是正確的，但每個人每時每刻都必須做出選擇。

像極了現(xiàn)實生活。

03

這是成年人最需要動畫片的時代

如果說，《浪浪山小妖怪》只是在展示打工人的困境，《羅小黑戰(zhàn)記2》只是在講述現(xiàn)實世界的復雜和立場的復雜性，那么這兩部動畫都不足以被網(wǎng)友“封神”。

真正讓這兩部動畫片成為暑期檔黑馬的共同點，其實并非訴說小妖怪/小人物的困境和無力，也并非展示他們面對的糾結(jié)和復雜，而是再渺小的人物也有自己的堅守。

改變世界的不是人人敬仰的英雄，而是一個個看似渺小的個體。打敗黃眉救下孩子的，是草臺班子的小妖怪，他們沒有等待大圣的拯救。

即使是“草臺班子”，他們也憑打敗老鼠精和救下孩子獲得了村民、妖怪，甚至孫悟空的尊重。

找到挑起戰(zhàn)爭罪魁禍首的，不是能力超強的師父，而是看似平凡的羅小黑和師姐。

銀幕前的觀眾，一邊嘲笑他們不自量力，另一邊又在無數(shù)個微笑的細節(jié)中看到自己；一邊說著主人公太幼稚，同時又被他們的勇氣和行動帶來的改變感動。

這兩種情緒呈現(xiàn)出一種極致的張力：幾乎是讓成人版的自己，和童年時期的自己對話。

而這種對話，在互聯(lián)網(wǎng)上更常見的形式其實是遺憾。遺憾的名字，有時叫“朝花夕拾”，有時又叫“欲買桂花同載酒，終不似少年游”。

越來越多的人長大后才發(fā)現(xiàn)：比起更多的金錢，更好的物質(zhì)生活，少年心性才是最寶貴的不可再生資源。

普通成年人的一天，是被數(shù)字和目標包圍，被效率和邏輯約束的一天。少年時的理想和心氣變成了前進路上的重擔，在某一個時刻被輕輕放下，刻意遺忘。

比起判斷誰對誰錯，人們更本能的反應是如何選擇才更安全。比起創(chuàng)造新事物，追尋更多可能性，光是完成工作搞定通勤就已經(jīng)幾乎花光了大家所有的力氣。

人們沒有心力去想：我要成為什么樣的人？我能為這個世界做點什么？

但動畫片不同。動畫片無論多寫實，也總是不夠現(xiàn)實。總有一些動畫小人物，在用堅守理想主義的努力，和撞了南墻最終成功的故事，叩響成年人封閉的心門。

這聲音通常很小，但也足夠把人從終日重復的麻木中解放出來；這種叩問持續(xù)的時間也通常很短，但哪怕只有幾秒鐘，也會促使我們?nèi)ニ伎家恍└?、成功無關的東西。

對被困在生活里的普通人來說，這幾秒的思考，像極了癩蛤蟆想吃唐僧肉的奢望。但就是這幾秒的思考，讓人變得更像人。

越是無止境追求效率，就越是會在《千與千尋》中看到：貪婪的最后是一場空；越是追求穩(wěn)定，就越是會被《飛屋環(huán)游記》在自由浪漫中獲得成長的過程打動；越是被動和迷茫，就越是會在《貓的報恩》中獲得掌握人生主動權的勇氣；越是想成為冰冷的優(yōu)秀獵手，越是會在《馴龍高手》中看出成長的代價是失去，跨物種也存在友誼.....

可以說，這是成年人最需要動畫片的時代。就像宮崎駿說的：“大人也是從孩子長大的，但他們忘了。”那些小學課堂上老師早就教過的道理，我們需要用一生去追尋和守護。

動畫片的存在，或許是為了讓我們不要忘記這些簡單的道理，以及那個相信人間值得的自己。哪怕生活真的很累。

文章來源：鳳凰WEEKLY（ID：phoenixweekly）（作者 | 章魚）

責任編輯：胡珊毓

策劃審核：夏 雨

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書名：《城市更新：上海的實踐與創(chuàng)新》

定價：168.00元

書號：ISBN 978-7-5765-1676-0

出版：同濟大學出版社

出版時間：2025年7月

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