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在《錦月如歌》中，張康樂飾演了一名年輕有為的巡察使楚昭。

在這個(gè)禾晏和肖玨向光向上，用手中一柄長(zhǎng)劍、一桿長(zhǎng)槍打出一片天地的故事里，楚昭獨(dú)自鋪設(shè)著陽(yáng)光下的暗面。他溫潤(rùn)如玉也弱不禁風(fēng)，卻有著將一切盡在掌握的深沉心計(jì)。畸形的成長(zhǎng)環(huán)境造就了他審慎、偏執(zhí)的性格，連自己愛慕的禾晏都或多或少逃脫不了一份算計(jì)。但他也明公理、識(shí)大義，在大是大非面前有自己的道，在細(xì)微處也存有不泯的良善。

有觀眾評(píng)價(jià)楚昭“好得不純粹，壞得不徹底”，讓人恨不起來。而往往是這樣復(fù)雜難言的角色，才越能在故事的演進(jìn)中牽動(dòng)觀眾的悲憫之心。

距離《錦月如歌》殺青已經(jīng)過去將近一年半的時(shí)間，演楚昭的時(shí)候，張康樂沉浸在角色的世界里，現(xiàn)在跳出來回看，他的感受也發(fā)生了變化?！翱此\(yùn)籌帷幄地處理事情，看他遇到禾晏之后一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生改變，看他怎么從好奇、感動(dòng)到愛上，再到后面的不甘心，然后偏執(zhí)甚至瘋狂，最后滿盤皆輸，其實(shí)更多的是心疼?？赡芤?yàn)槲抑浪竺婢唧w的發(fā)展，能感受到他的心路歷程?！?/p>

楚昭的身上自是有張康樂感性的部分，比如他會(huì)不止一次地強(qiáng)調(diào)楚昭本身就是一個(gè)向往光明的人。我們問楚昭最后會(huì)不會(huì)把執(zhí)念誤認(rèn)為是一種愛，他也會(huì)強(qiáng)調(diào)，不管觀眾怎么理解，他在演的時(shí)候，覺得楚昭“一定是愛禾晏的”。

但跳出角色的愛恨，他又能以一種理工生一般的態(tài)度去對(duì)待自己的表演。比如他說現(xiàn)在看自己在《錦月如歌》中的表現(xiàn)“覺得一般”，因?yàn)殡x自己的要求比較遠(yuǎn)。但也會(huì)坦誠(chéng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)是那個(gè)時(shí)候的自己能做到的最好，不糾結(jié)于已經(jīng)發(fā)生、無(wú)法改變的事，反正“未來去做得更好就好了”。

我們能在這位01年男演員的一部部作品，以及他自己的闡述中，看到他有跡可循的進(jìn)步過程。這種進(jìn)步也許不是跨越式的，但演員的長(zhǎng)線競(jìng)爭(zhēng)力，往往就在于這份定力與恒心。

01

明暗交界

張康樂之前的角色，像《藏?；ā返膹埰痨`、《冰湖重生》的燕洵等等，大多偏向于武藝高強(qiáng)、沉默寡言、性格堅(jiān)毅之類的形容詞，而這次的楚昭卻是溫文爾雅、工于心計(jì)的人設(shè)，演起來確實(shí)有些不同。

“楚昭是一個(gè)為了達(dá)到目的，不得不去運(yùn)籌帷幄的人，所以他需要游刃有余地處理好各種人物關(guān)系，以及對(duì)他們的態(tài)度。而且這些人物關(guān)系又會(huì)隨著事情的推進(jìn)不斷發(fā)生改變，這對(duì)我來說是一個(gè)比較大的挑戰(zhàn)。”

為了捋順錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，張康樂會(huì)先建立好楚昭整體的人物基調(diào)，把人物的行動(dòng)線索和關(guān)系線索都梳理清楚，在這一基礎(chǔ)之上，再去區(qū)分身處不同人物關(guān)系中的狀態(tài)。比如楚昭在面對(duì)老師徐相、皇帝、娉婷、應(yīng)香，“包括肖玨跟最重要的禾晏”時(shí)，在眼神上都會(huì)有所區(qū)分。像禾晏送他糖畫時(shí)，觀眾就能從他的眼神中感受到不可置信和愛意滋生的過程。

在張康樂看來，楚昭不能算是一個(gè)反派，“他有他自己苦的地方，我是非常能共情他的?！币环矫?，楚昭有非常強(qiáng)烈的目標(biāo)感，確定了一個(gè)目標(biāo)就會(huì)盡力去實(shí)現(xiàn)，這也是張康樂覺得自己和楚昭相像的地方。另一方面，因?yàn)橥杲?jīng)歷過悲慘的失去，體會(huì)過無(wú)助的痛苦，所以在愛上禾晏之后他更加害怕失去。他想要變得更強(qiáng)大，讓心愛的人和未竟的事都能在自己的羽翼之下。

“我覺得楚昭的本心是善良的，他先天的性格是向往光明的，只是后來的成長(zhǎng)環(huán)境影響了他，這些東西是他無(wú)法去左右的。這種先天的性格和后天的影響共同造成了他身上的復(fù)雜感。”張康樂說，“但他也沒得選。他在做很多事情，包括做所謂的壞事的時(shí)候，他其實(shí)也是在說服自己，選擇了這條路就得認(rèn)?！?/strong>

當(dāng)然會(huì)有觀眾共情楚昭的遭遇，但張康樂本人對(duì)楚昭似乎比觀眾還要心軟一些。哪怕和老師徐敬甫早已進(jìn)入了算計(jì)和利用的階段，在最后劍拔弩張的時(shí)刻，他依然認(rèn)為楚昭對(duì)老師還是會(huì)有一些情感在，“他沒有辦法那么決絕地去做一些事情?！焙屠蠋煹囊粓?chǎng)關(guān)鍵戲份，張康樂拍了兩個(gè)版本，一個(gè)更絕情和冷漠，一個(gè)情感濃度更高，他也更傾向于后一個(gè)版本。

除了老師，楚昭在劇中還有三個(gè)有情感鏈接的角色——娉婷、應(yīng)香和最重要的禾晏。在張康樂看來，楚昭對(duì)娉婷的感情是尊重、利用和無(wú)可奈何的摻雜；對(duì)應(yīng)香是無(wú)條件的信任和習(xí)慣；而禾晏則像是他向往的光的具象化，他會(huì)不自覺被吸引、感動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生很多共鳴?！鞍ㄋf的很多話會(huì)讓我想到我自己的母親，所以我甚至想要把她保護(hù)在自己的羽翼之下。”

但禾晏并不是一個(gè)需要?jiǎng)e人幫他辟出一條路的女子，楚昭視野的局限性注定了他從一開始就沒有和禾晏站在同一個(gè)起點(diǎn)上。即使他后來試圖理解并踐行禾晏的想法，但也無(wú)法再改變什么?！八院髞懋?dāng)我們兩個(gè)人成為兩路人之后，我會(huì)產(chǎn)生一種偏執(zhí)的執(zhí)念，因?yàn)槲也桓市?，我得到過這份溫暖了，不想失去了，以至于不甘心之后我滿盤皆輸?！?/p>

《錦月如歌》改編自小說《重生之女將星》，無(wú)論是小說還是劇中的禾晏，都經(jīng)歷了一次脫胎換骨的“重生”。我們問張康樂，如果楚昭也能有機(jī)會(huì)重生的話，他又會(huì)選擇一條什么樣的路？

“我覺得楚昭會(huì)選擇過最普普通通的生活?！?/strong>他說，“可能原生家庭是無(wú)法去改變的，但是未來如果可以選擇的話，就不要再走上這條路了?！?/p>

02

有跡可循

縱觀張康樂的表演經(jīng)歷，張起靈、楚昭、燕洵等等角色，成長(zhǎng)經(jīng)歷或身世背景都較為復(fù)雜。但個(gè)體的生活經(jīng)歷畢竟有限，如何去把握不同角色的性格基調(diào)，是每個(gè)演員必須要做的功課。

張康樂的準(zhǔn)備工作帶有理工科式的條理性，“我每演一個(gè)角色，會(huì)先找我和這個(gè)人物相同或者我能共情的部分，然后再去區(qū)分我和人物不同的部分，尤其是不同的部分。除了劇本上提供給我的一些信息還有線索，我在每拍一部戲之前，都會(huì)建立起劇本以外的部分，寫人物前傳。

我會(huì)去設(shè)想，在我們整部戲開始之前，這個(gè)人物發(fā)生過什么事情，他經(jīng)歷過什么，然后把這些信息和想象作為我的一個(gè)鋪墊，會(huì)讓我更有對(duì)人物的感覺。相當(dāng)于我會(huì)把我設(shè)計(jì)的人物前傳當(dāng)做是一部戲的結(jié)果，然后再重新開始演我們現(xiàn)在要拍的這部戲。”

而當(dāng)從文本走向鏡頭時(shí)，張康樂對(duì)不同類型的戲份也有著明確的側(cè)重。比如在演繹楚昭運(yùn)籌帷幄、暗中算計(jì)的獨(dú)角戲時(shí)，他的注意力會(huì)集中在細(xì)節(jié)上：“每個(gè)眼神會(huì)不會(huì)有問題，這個(gè)信息點(diǎn)給的是否合適，我在思考的狀態(tài)是否自然、不被發(fā)現(xiàn)，但是又能表現(xiàn)出我的一些變化?！?/p>

而當(dāng)面對(duì)禾晏、進(jìn)入情感充沛的對(duì)手戲時(shí)，他的重心則會(huì)轉(zhuǎn)向情感濃度的傳遞。“我會(huì)把側(cè)重點(diǎn)放在我眼神表達(dá)愛意的程度上?！睂?duì)張康樂而言，權(quán)謀戲與情感戲的難度不相上下，只是發(fā)力的方向不同。這種對(duì)表演側(cè)重點(diǎn)的認(rèn)知，往往是將前期案頭工作轉(zhuǎn)化為熒屏魅力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

當(dāng)然，條理性也并不意味著全然的按部就班，張康樂提起剛剛殺青的新戲《四十七》。這是一部硬核的復(fù)仇動(dòng)作劇，也是迄今為止張康樂覺得挑戰(zhàn)最大的作品。劇里除了有非常密集的打戲外，同組演員習(xí)慣現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作?！翱赡芨移綍r(shí)的工作習(xí)慣差別比較大，所以整體下來會(huì)蠻有挑戰(zhàn)的。”

平時(shí)在拍戲前，張康樂做的大部分工作都基于劇本，如果有一些即興的部分超越了劇本本身， 他就需要重新調(diào)整人物狀態(tài)以至于不偏離人物基調(diào)，“因?yàn)槲胰ソ臃磻?yīng)的話，是需要在我的人物基調(diào)里的。如果超越了劇本，我就希望把它合理化：怎么又是這個(gè)人物該有的反應(yīng)，又得讓它適當(dāng)?shù)靥鰟”镜目蚣?/strong>。倒不是說我平時(shí)只演劇本上的，如果是基于劇本本身的話，這種即興都是可以的，即興能給一部作品帶來很多的有趣性，可能某一些瞬間我自己也會(huì)即興一下?！?/p>

這種在邏輯框架內(nèi)保持適度彈性的態(tài)度，是在一次次片場(chǎng)實(shí)踐里磨練出的靈活與平衡。既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)劃，也預(yù)留了呼吸和生長(zhǎng)的空間。它并非一蹴而就，看似也不追求奇巧，卻能讓每一次表演都穩(wěn)穩(wěn)扎根。

03

清醒前行

張康樂從小一直很喜歡表演，夢(mèng)想就是做一名演員。當(dāng)少時(shí)夢(mèng)想真的變成工作，他也并未感到幻滅或索然無(wú)味?！白鲅輪T本身我沒有覺得有什么不同，就是拍戲，然后去經(jīng)歷每一個(gè)角色，我還是非常享受拍戲的時(shí)間的?！?/p>

他能清晰地感知到自己的進(jìn)步——演得多了，經(jīng)驗(yàn)也多了，在鏡頭前更知道怎么配合，整體感覺也更好了。

今年4月殺青的《冰湖重生》被他視為一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，拍戲給他的感覺多像是一個(gè)不斷積累學(xué)習(xí)的過程，而《冰湖重生》像是他給之前的學(xué)習(xí)成果交的一份答卷。他在這部戲里新發(fā)現(xiàn)了很多的不足，繼而又開始了新的學(xué)習(xí)?！皬奈易约旱慕嵌葋砜?，《冰湖》之前算是從0分到50分，這部戲可能開始及格了?！?/p>

張康樂不回避問題，他會(huì)說拍攝《錦月如歌》時(shí)表現(xiàn)一般，“比較稚嫩”。我們問0分到50分是不是有些過低，他也會(huì)坦言，“現(xiàn)在回看之前拍的很多作品，各方各面都沒有很滿意。”

他就這樣保持著一種穩(wěn)定的心態(tài)，一方面承認(rèn)自己的不足，一方面又不會(huì)沉溺其中空耗心力。這源于他“一點(diǎn)也不內(nèi)耗”的特質(zhì)，也是對(duì)表演的熱情使然。

“因?yàn)槲掖_實(shí)很熱愛表演，我之前的表現(xiàn)，現(xiàn)在去看沒那么好，但也是那個(gè)時(shí)候的我能做到的最好了。我會(huì)盡量把我需要去努力的部分，以及情感精力投射在后面的戲上，未來去做得更好就好了?！?/p>

這份心態(tài)在張康樂“每拍一部戲就希望自己進(jìn)步一點(diǎn)”的樸素目標(biāo)驅(qū)動(dòng)下逐漸養(yǎng)成，即使是在電影學(xué)院，面對(duì)天賦卓然的同學(xué)時(shí)，他也未曾陷入過無(wú)謂的比較焦慮。“我一般只會(huì)跟自己去做一個(gè)對(duì)比，不會(huì)去對(duì)標(biāo)別人?！?/p>

這份清醒也體現(xiàn)在他的戲路選擇上。現(xiàn)階段，他無(wú)意將自己囿于舒適區(qū)，也不刻意追求某種固定的角色類型。吸引他的，永遠(yuǎn)是還沒有感受過的人物性格所帶來的新鮮感?！叭绻苡泻軓?qiáng)烈的代入感的話，我覺得不僅是我，任何一個(gè)演員遇到這種角色應(yīng)該都不會(huì)想錯(cuò)過的?！彼f，“但現(xiàn)在這種機(jī)會(huì)對(duì)于我來說是非常少的，至少現(xiàn)在這個(gè)階段是這樣。所以只要一個(gè)角色有我喜歡的點(diǎn)，我就會(huì)選擇先抓住，然后在這個(gè)過程中不斷進(jìn)步。”

當(dāng)然，這條路上并非沒有壓力。飾演有龐大粉絲基礎(chǔ)或大眾認(rèn)知度的角色時(shí)，張康樂也難免壓力。他擔(dān)心自己的表現(xiàn)能否達(dá)到觀眾心里的預(yù)期，接演張起靈和燕詢之前，也一度猶豫過。

《冰湖重生》的拍攝周期和跨度非常長(zhǎng)，劇組從橫店轉(zhuǎn)場(chǎng)去青海，見過雕欄玉砌，也見過凜冽蒼茫。而燕洵對(duì)燕北家園以及楚喬的愛，同樣賦予了角色本身熾烈的情感內(nèi)核。“我在演的時(shí)候，跟導(dǎo)演天天在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，很開心，創(chuàng)作激情也比較大?！睆埧禈氛f，“我很享受那段時(shí)光，每一個(gè)鏡頭都希望自己能全心投入去演?！?/strong>這種完全沉浸式地創(chuàng)作，讓他與角色的融合度變得更高。

張康樂平常放松娛樂的方式很簡(jiǎn)單，“跟身邊的一幫小伙伴一起聊聊天吃飯”。我們對(duì)話時(shí)他剛殺青不久，但已經(jīng)在期待未來能“密集地工作”，多拍一點(diǎn)不同類型的作品。

如今，他強(qiáng)烈的訴求是可以拍出一部讓自己滿意的作品。這并非易事，不僅需要自身表演水平的精進(jìn)，也倚仗整個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的完美配合。但他相信，這樣的作品未來總會(huì)有的，“總會(huì)有一部我看下來各方各面好像都還不錯(cuò)的作品，這樣也能讓我一點(diǎn)點(diǎn)地不斷激勵(lì)自己。”

這位正當(dāng)時(shí)的00后演員，正一步一個(gè)腳印，穩(wěn)穩(wěn)走在自己認(rèn)定的道路上。