說到黃宗英，大家對她眾說紛紜。

有的說她，樂觀、堅韌、寬容、大度、讓一生都活出自我風(fēng)采，是當代女性之典范。

但也有的人說她，婚姻變動太過頻繁，對周璇的遺產(chǎn)監(jiān)護失職，與她積極正面的公眾形象，存在差異。

但我想說，看一個人，平常她怎么說怎么做都不重要，最重要的是看她在關(guān)鍵時刻的表現(xiàn)，有著怎樣的選擇和擔當。

所謂“關(guān)鍵時刻見人品”，說的就是當真正的危機降臨之際，一個人的本能反應(yīng)，才最能表現(xiàn)這個人的真實品格和人性。

當我從黃宗英昔日上影廠的老同事那里，得知她在特殊年代所做的幾件小故事后，我便對她肅然起敬了。

一、

趙丹在60年代初，對另一位女演員，動了真感情。

這一點，連趙丹的女兒趙青，都發(fā)現(xiàn)了。

但黃宗英還蒙在鼓里。

甚至就連一些風(fēng)言風(fēng)語傳進她的耳朵里，她也選擇不相信。

她說，趙丹對我是很忠實的，我不相信他有這些事。

直到特殊年代，山雨欲來。上海宣傳部的一些人，讓趙丹寫“坦白材料”，趙丹還真寫了。黃宗英才知道那些傳聞，居然是真的。

她的心里難受極了，但還是對趙丹說，沒事沒事，都過去了。

于是，她騎著自行車，到上海宣傳部遞交這些材料，她對那些人說，他們倆（指趙丹和另外一位女演員）都是優(yōu)秀的演員，如果公開批判，恐怕影響太大。上海宣傳部的人就說，“擱在這兒吧?！秉S宗英就騎車回去了。

但在回家的路上，她的眼淚就吧嗒吧嗒地往下掉。

想起這么多年，她對趙丹和這個家的付出，她也有難言的委屈和失望。

可是快到家的時候，她卻趕緊把眼淚給擦沒了，對趙丹說，我把材料給你交上去了，沒事，你別緊張，事情既然已經(jīng)發(fā)生了，就不要后悔，后悔也沒有用。

此后，她對這件事，就再也絕口不提。

把所有的苦，都埋進肚子里。

因為她還愛著趙丹，而且也不想拆散這個家，不想讓一群孩子，失去父親。

后來在2017年，著名女導(dǎo)演彭小蓮為拍攝電影《請你記住我》，采訪了黃宗英，對于這段往事，黃宗英說，感情是很難控制的，所以，我理解趙丹。

當時，彭小蓮聽完她所說的這段話，大張著嘴，不知該如何回應(yīng)。

但心內(nèi)，卻對黃宗英這位前輩，充滿嘆服，一個女人，多大的胸懷啊。她用非常智慧的做法，保全了家庭，又維護了所有人的體面。

不僅彭小蓮，就連在上影廠資格很老，并擔任過上影廠演員劇團副團長并主演過《翠崗紅旗》、《南征北戰(zhàn)》、《不拘小節(jié)的人》、《 逆風(fēng)千里》、《難忘的戰(zhàn)斗》等影片的著名演員白穆，提起黃宗英，那也是贊嘆不已。

二、

1966年5月16日之后，隨著一場“史無前例”的運動來襲，全國的電影廠都陷入了一片混亂的狀態(tài)。上影廠自然也不例外。

一些有名望有影響力的領(lǐng)導(dǎo)干部、導(dǎo)演、演員以及其他部門的優(yōu)秀骨干，都被揪了出來，加以批判。

趙丹被扣上了“混世魔王”的帽子，被囚禁在上海海燕電影制片廠（當時已改名為上海紅旗電影制片廠），遭到攻擊。

而他的妻子黃宗英，這時原本已調(diào)出上影廠，到上海作協(xié)擔任專職作家。但也被抓了回來，關(guān)在上海天馬電影制片廠（這時已經(jīng)改名為上海東方紅電影廠）的“日托牛棚”里，接受監(jiān)管，失去了人身自由。

在“日托牛棚”，還關(guān)著王丹鳳、朱莎、白穆等人。

他們白天就像工廠的工人一樣，按時打卡，然后聚在一個小黑屋子里，糊一些紙盒子。

有一天，白穆在進廠上班的時候，看到趙丹被押著上了一輛吉普車，趙丹的左眼，還被罩著，因為在前一天被上海青話的人給拿硬東西打破了“瞳孔。白穆找人一打聽，才知道趙丹是被抓進了監(jiān)獄。

白穆趕緊到小黑屋將情況告訴了黃宗英。黃宗英頓覺眼前一黑，有些站立不穩(wěn)。

白穆對她說，宗英啊，你們家已經(jīng)經(jīng)不起折騰了，今后你有什么事，就往最壞處想，也就過去了，你還有三個孩子，所以你得挺住。

白穆

這句飽含“生存哲學(xué)”的話，給了黃宗英巨大的提示。

從此，黃宗英每月只領(lǐng)25塊錢的生活費，但卻要負擔自己和幾個孩子以及保姆洪娘娘每日的吃穿用度，日子過得捉襟見肘。

但黃宗英也同樣一聲不吭，照樣把日子過下去。當時造反隊讓她跟趙丹劃清界限，說只要這么做了，就將扣留的工資補發(fā)給她，黃宗英也置之不理。

黃宗英與趙青

白穆說，那時黃宗英過得有多苦，我們都看在眼里?？伤€是那么積極樂觀，總覺得日子會好起來，趙丹的問題，也會調(diào)查清楚。

黃宗英看上去很瘦弱，但骨子里卻非常堅強。許多男人吃不了的苦，她也能吃，許多男人干不了的事，她也能干。這是黃宗英留給白穆的最深記憶。

對于這一點，黃宗英的老同事、曾創(chuàng)作出《一年之計》、《中秋月》、《珊瑚島上的死光》、《開槍，為他送行》等電影劇本的著名老編劇沈寂，也深有同感。

三、

沈寂也曾和黃宗英關(guān)同在一座“牛棚”。

那時，像他們這樣的“三名三高”，不僅要寫交代材料，而且還要干最臟最累的活，以“洗滌自己的靈魂”。

沈寂

有一次，造反隊讓他去搬東西，到了才知道是讓搬兩套大沙發(fā)，從一棟樓的三樓，搬到另一棟樓的二樓。而給他安排的勞動搭檔，就是黃宗英。

沈寂一看黃宗英，心想，等下我就搬重的那頭，把輕省的一頭讓給女士。

結(jié)果沒想到，比沈寂還小一歲的黃宗英，上來就對沈寂發(fā)“命令”：下樓的時候，她走前面，上樓的時候，她在后面。沈寂當時有點懵，不知黃宗英為何會這樣安排。

到真正搬的時候，他才明白黃宗英這么安排的用意。

原來，雖說黃宗英是女士，而且比沈寂還要瘦弱，但她身高卻比沈寂要高一些。所以下樓的時候，如果她在后面，那么沙發(fā)的重力，就會全都壓到前面的沈寂身上。反之，上樓的時候，如果黃宗英走前面，那么沙發(fā)的重量，又會落到沈寂這邊。

但黃宗英這樣一安排，無疑將重的一面，全都壓到了自己這邊。沈寂想明白了其中的緣由，不由對黃宗英的體恤，心生感激。

兩個人搬完一套大沙發(fā)，全都已經(jīng)汗流浹背，待搬第二套的時候，黃宗英更是累得上氣不接下氣。沈寂建議兩人換一個方向搬，但遭到黃宗英的拒絕，她還是執(zhí)意堅持前面的搬法，把重的一面，由自己承擔下來。

兩套沙發(fā)搬完了，黃宗英坐在地上，都起不來了，但她還是關(guān)心地問沈寂“累壞了吧”？但其實更累的那個，恰恰是她自己。

如果說這件小事，讓沈寂看到了黃宗英“巾幗不讓須眉”般的要強的話。

那么另外的幾件事情，則讓沈寂感受到了黃宗英在危難之際的勇氣和擔當。

當時上影廠亂得很，這里的“明星”又多，所以除了本廠的造反隊要求“牛鬼蛇神”們每天掛著“黑牌”勞動和接受批斗外，其他從各地趕來的“小將”，也三天兩頭地來“造反”，而且看到掛“黑牌”的人就揪斗。

有一天，又有一隊外地來的“革命小將”來到了上影廠，眼看就要斗到文學(xué)部了，只見黃宗英搬了把椅子，來到門口，然后回頭隊沈寂等幾位“難友”說，“你們就在房間里不要發(fā)聲，他們主要斗我，我一個人出去?！比缓?，她真就一個人出去了，還特意將身后的門給關(guān)上后，才對“小將”們喊道：我是黃宗英，我有罪。

黃宗英與上官云珠、沙莉在電影中

她這樣一喊，“小將”們蜂擁而至，對著黃宗英一邊拳打腳踢，一邊高喊“打倒”。足足一個小時后，黃宗英才又回到房間，只見她面色蒼白，腳步踉蹌，滿臉的淚水和汗水。

那個場景和畫面，令沈寂記了一輩子。她一直以為在電影《家》中扮演梅表姐的黃宗英，是個柔弱的女子，卻著實沒有想到她會有如此無畏和舍己為人的一面。

后來，還有一次，沈寂和黃宗英在“牛棚”寫交待材料寫到很晚，卻突然又不知從哪里跑來一群“小將”，四處高喊“牛鬼蛇神出來”。黃宗英趕緊將沈寂給拉到手電探不到的寫字桌底下，并對他說，如果他們進來，你別出聲，我一個人出去。

幸好那群人在屋子里照了照，并未發(fā)現(xiàn)二人，悻悻而去。

但黃宗英的機智和鎮(zhèn)定，卻令沈寂敬佩不已。

后來，許多人都說黃宗英“私自挪用了周璇”的遺產(chǎn)。

對此，沈寂也通過自己的親眼見證，來進行了說明。

1966年夏天的一天，黃宗英意外地比“打卡”時間晚了一些，才走進上影文學(xué)部的大門。只見她精神恍惚，一進門就癱坐在椅子上，把懷里抱著的一個用淺藍色頭巾包著的東西，放到了桌子上。

沈寂關(guān)心地問黃宗英是不是身體不舒服，黃宗英頓了頓，才說，昨晚，家里又闖進了一群造反隊，他們一上來就把趙丹推倒在地，然后用皮帶抽他。正好周民（已故女明星周璇的長子）也在家，見狀就從廚房沖出來，將趙丹護在自己身下。黃宗英最喜歡周民這個懂事又聽話的孩子，一見他挨打，也撲了上去，想要護住周民。

黃宗英與周民

那群造反隊又是折騰了大半夜才走，黃宗英看著被打得不成樣子的趙丹和周民，泣不成聲。但同事，她的心中，生出了一個想法，那就是“不能讓周民繼續(xù)在家里受牽連”。

所以，她當天就把周璇留下了的遺物，收拾了出來，然后用一塊淺藍色頭巾包著，帶到了單位。“我今天就把它交上去?！彼f。

后來沈寂才知道，黃宗英自己的財物以及一些首飾和紀念品，都被“小將”們洗劫一空，但她卻將周璇的遺物保留了下來。

那天，沈寂看到黃宗英將那個包裹上交到了廠里。所以后來周璇的次子周偉與黃宗英打官司時，黃宗英說她將周璇的遺物上交了上去，也并非空穴來風(fēng)。

四、

1973年的春天，趙丹在被囚禁了5年零三個月之后，終于出獄。

這時他好像變了一個人，見誰都像挨訓(xùn)的樣子。黃宗英知道要想徹底改變趙丹的精神狀態(tài)，那就必須得讓他重新演戲。

可當時沒人敢安排趙丹演出，于是黃宗英就自己給他寫劇本，可是劇本寫出來，還是沒人敢拍。于是黃宗英就四處求人，希望有劇組能夠用他。

這樣的情況，一直到1977年的元旦，趙丹和老搭檔白楊一同出現(xiàn)在了迎新晚會的舞臺上，才正式宣布了他們的復(fù)出。

這之后，黃宗英就一直陪伴在趙丹的身邊。見證了趙丹錯失《大河奔流》演出機會的悲痛，也感受到了他接到《一盤沒有下完的棋》邀約時的喜悅。但遺憾的是，他此后再未出演過電影。1980年10月10日，帶著深深的遺憾，就走了。

可黃宗英依然在忙碌著。

她在趙丹去世的十幾天之后，為趙丹在中國美術(shù)展覽館將舉辦了“趙丹遺作畫展”。她希望通過這樣的方式，來告慰趙丹的在天之靈。

但她沒料到的是，她很快將迎來一場官司。

1986年，周璇的次子周偉，用一紙訴狀，將養(yǎng)母黃宗英告上法庭，要求黃宗英歸還周璇生前遺產(chǎn)。

這一事件再次將黃宗英推到風(fēng)頭浪尖，她的公眾形象也大受影響。

有人說黃宗英隱匿了周璇財產(chǎn)，有人質(zhì)疑她的慈善人設(shè)，有人對她作為"失敗監(jiān)護人"的負面聯(lián)想，還有人指責她“善舉背后或有利益考量”。

這次長達4年的訴訟，也對她的晚年生活，帶來陰影。1993年 ，當68歲的黃宗英嫁給80歲的馮亦代時，還有人詢問，是否是“情感補償”。

是啊，對于黃宗英，外界對她的誤解，實在太多了。

但她卻從未對此做過多解釋。

因為她知道，嘴長在別人身上，這是她無法改變的事實。但她究竟是怎樣的一個人，她自己最為清楚和坦蕩。

其實通過咱們今天所講到的幾件小事，我們就看到一個更為真實的黃宗英。她的確生性率真、我行我素，被友人形容為“像一團火”般熱烈而執(zhí)著，始終追求自我真實。

面對非議，她更愿以行動而非言語回應(yīng)，比如晚年再婚時仍懸掛亡夫的照片，便以無言的沉默表達了內(nèi)心深沉的情感。

她曾說，“我的人生就是我的藝術(shù)”，然而她的藝術(shù)，卻并非人人能懂。

可她在危難之際的表現(xiàn)，卻說明了她骨子里的很多東西，那種女子少有的寬容和大度，那種舍己為人的保護精神，那種主動承擔風(fēng)險的勇氣，那種無畏的勇敢和堅韌，以及直面人生的堅強，都不是平凡女子所能做到的。

越是最關(guān)鍵的時候，越能看清一個人的品質(zhì)。

因為這個時候，一個人，連偽裝的時間都沒有。她的本能反應(yīng)，才是最真實的表現(xiàn)，自私者搶資源，而擔當者卻扛責任。

越是危難的時候，一個人骨子里的善惡越是藏不住。有的人會為自保逃命，而有的人也會迎難而上，逆行救人。

還有，順境中也許人人都會戴上面具，但只有在逆境帶來的時候，才能看清一個人的本性，是崩潰甩鍋？還是勇于擔當，一目了然。

所以，大家這會就知道我為什么會對黃宗英肅然起敬的原因了吧？