• 他與趙無(wú)極同窗，卻毅然南渡新加坡；
• 身為林風(fēng)眠弟子，更成為一代藝術(shù)啟蒙者。
• 許鐵生首次大型回顧展，揭開(kāi)一段塵封的歷史。

引言：歷史的回響與重構(gòu)

2025年8月，《重識(shí)許鐵生》展覽于新加坡品藝畫(huà)廊隆重開(kāi)幕。這是自20世紀(jì)80年代以來(lái)首次對(duì)藝術(shù)家許鐵生（1914–1997）藝術(shù)生涯的全面回顧。展覽將展出其繪畫(huà)、木刻、雕塑等五十余件作品，并系統(tǒng)梳理相關(guān)文獻(xiàn)檔案，力圖將這位長(zhǎng)期被遮蔽的藝術(shù)家，重新置入中國(guó)與新加坡現(xiàn)代藝術(shù)史的雙重語(yǔ)境中。

圖片信息：許鐵生在1937年-1940年國(guó)立藝術(shù)?？茣r(shí)期的寫(xiě)生照片

許鐵生的藝術(shù)道路，是二十世紀(jì)華人藝術(shù)家“南來(lái)”歷程中一個(gè)極具代表性的案例。他既承繼了國(guó)立杭州藝專的現(xiàn)代主義薪火，又在馬來(lái)亞和新加坡展開(kāi)跨文化實(shí)踐與藝術(shù)教育，為區(qū)域藝術(shù)史留下不可忽視的印記。

圖片信息：許鐵生1937年自拍照，攝于中國(guó)一九三七年八月抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，畫(huà)面中藝術(shù)家手持“呼吁祖國(guó)同胞抗戰(zhàn)勝利”標(biāo)語(yǔ)的報(bào)紙，藝術(shù)家自稱“三七.八國(guó)難期擬圖”。

學(xué)脈淵源：杭州藝專與現(xiàn)代主義搖籃

1934年，許鐵生考入國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校，師從林風(fēng)眠、潘天壽、吳大羽、蔡威廉、常書(shū)鴻、關(guān)良等一代名家。他與趙無(wú)極同窗，亦與朱德群、吳冠中等先后同校求學(xué)。這一代藝專學(xué)子，在抗戰(zhàn)與流亡的歲月中，共同塑造出“中西融合”的現(xiàn)代藝術(shù)觀念與實(shí)踐。在1935年國(guó)立杭州藝專已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)全中國(guó)最頂級(jí)的藝術(shù)學(xué)院，許鐵生經(jīng)過(guò)六年在頂級(jí)學(xué)府的成長(zhǎng)，從1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，跟隨老師與同學(xué)從杭州播遷到諸暨，再到長(zhǎng)沙和沅陵，最后前往貴陽(yáng)和昆明持續(xù)在戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)藝術(shù)，傳播藝術(shù)，實(shí)踐藝術(shù)；經(jīng)歷了杭州孤山舒適的課室里寫(xiě)生創(chuàng)作，也經(jīng)歷了每天都在逃難時(shí)的路邊水彩寫(xiě)生，再到被日軍連夜轟炸的貴陽(yáng)城中速寫(xiě)故去的同胞，參加抗日的木刻展覽；每一次經(jīng)歷讓許鐵生內(nèi)心變得更加地強(qiáng)大。他立志要用藝術(shù)改變環(huán)境，時(shí)刻牢記林風(fēng)眠老師的話：“為藝術(shù)戰(zhàn)” 而前行。

圖片信息：1936年 許鐵生和杭州國(guó)立藝專的蘆花社的成員門(mén)在杭州紹興禹王廟臺(tái)階前留影（后排左三為許鐵生，后排右一為年輕的趙無(wú)極）

圖片信息：1937年7月 許鐵生與杭州國(guó)立藝專的部分同學(xué)在校門(mén)前留影（左三為許鐵生）

圖片信息：許鐵生在杭州藝專民國(guó)26級(jí)的西畫(huà)系同學(xué)，在許鐵生同學(xué)錄唯一一張老師蔡威廉與許鐵生及同學(xué)們的合影。（備注：照片黑衣為蔡威廉、白衣第二排右三許鐵生、白衣第二排右二高冠華、白衣第三排右二為趙無(wú)極）

不同于趙無(wú)極、朱德群戰(zhàn)后遠(yuǎn)赴法國(guó)、融入國(guó)際藝術(shù)浪潮的選擇，許鐵生獨(dú)辟蹊徑，南遷新加坡與馬來(lái)亞。他的藝術(shù)并未走向抽象抒情，而是始終貼近現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)，聚焦于日常生活與普通人的形象。這一藝術(shù)取向的差異，正反映出同一代藝專人在歷史變局中多元而復(fù)雜的藝術(shù)路徑。

圖片信息：1938年，國(guó)立藝專部分學(xué)生在沅陵惜別林風(fēng)眠先生，其中許鐵生在前排，吳冠中在后排。

圖片信息：1937年許鐵生畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)中林風(fēng)眠贈(zèng)言頁(yè)，及林風(fēng)眠早年贈(zèng)予許鐵生的個(gè)人照片

在許鐵生珍藏的畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)中，策展人石芮豪（Rick Shi）發(fā)現(xiàn)了林風(fēng)眠先生于1937年寫(xiě)給他的贈(zèng)言：

“.…..你的努力是令人欽佩的，所以我一點(diǎn)也不替你擔(dān)心。你的確不愧有‘鐵的意志’。永遠(yuǎn)保持你的態(tài)度，在我們分別以后，就是我對(duì)你的熱望。最后，我們雖是分別，可是我們的心永遠(yuǎn)是聯(lián)系的……”

圖片信息：上圖為許鐵生1937年在杭州藝專畢業(yè)時(shí)老師同學(xué)錄中趙無(wú)極送給許鐵生的個(gè)人照片與作品照片；下圖為趙無(wú)極在畢業(yè)時(shí)送給許鐵生的畢業(yè)寄語(yǔ)。

同年，趙無(wú)極也寫(xiě)下這樣一句鼓舞人心的話語(yǔ)：“困難是等著你去克服而設(shè)立的！”這些話語(yǔ)伴隨許鐵生從戰(zhàn)火歲月直至南洋終老，激勵(lì)他始終勇敢面對(duì)挑戰(zhàn)，堅(jiān)守藝術(shù)理想。

圖片信息：1939年，許鐵生和杭州藝專的繪畫(huà)系同學(xué)們?cè)谠颇侠ッ靼步淌议T(mén)口惜別趙無(wú)極合影（前排左起分別為易光輔、趙無(wú)極、莊華岳、陳浩、顧元光，后排右起為許鐵生、董光昌、陳湘燕、張林英、周禮慈、任先進(jìn)），左上角有許鐵生簽寫(xiě)“1939送趙君 滇”字樣。

圖片信息：圖片為許鐵生1940年國(guó)立藝專畢業(yè)后的畢業(yè)錄，繪畫(huà)系主修老師常書(shū)鴻與繪畫(huà)系同學(xué)留影（前排左三為常書(shū)鴻、后排左二為許鐵生）

圖片信息：1940年4月國(guó)立藝專兩廣同學(xué)拍攝于安江留影（前左一為許鐵生）

圖片信息：許鐵生1940年國(guó)立藝專畢業(yè)后的畢業(yè)錄中照片，國(guó)立藝專校長(zhǎng)滕固與全體同學(xué)留影（第一排左六為校長(zhǎng)滕固、第四排左四為許鐵生）

南洋實(shí)踐：教育啟蒙與藝術(shù)創(chuàng)作

1940年，受杭州藝專校友鄭天送邀請(qǐng)，許鐵生南渡新加坡，曾在馬來(lái)亞瓜拉庇?xùn)U滿懷報(bào)復(fù)和幾位朋友發(fā)起過(guò)中西藝術(shù)展覽會(huì)宣言。由于日軍在1941年底侵略馬來(lái)亞，這場(chǎng)展覽會(huì)以失敗告終；但是宣言的精神力量讓他沒(méi)有放棄，依然智慧地利用美學(xué)教育在中小學(xué)傳播藝術(shù)的思想。他曾任《南洋商報(bào)》攝影記者，并于1948至1977年間任教于公教中學(xué)，成為新加坡現(xiàn)代藝術(shù)教育的重要奠基人。三十年間，他培養(yǎng)大批優(yōu)秀學(xué)生，其中蔡逸溪、朱慶光等后來(lái)成為新加坡藝術(shù)的中堅(jiān)力量。

圖片信息：許鐵生1940年底從國(guó)立藝專畢業(yè)后受到雕塑系同學(xué)鄭天送邀請(qǐng)來(lái)到新加坡在新加坡植物園留影（左一為鄭天送、左二為許鐵生）

圖片信息：1941年許鐵生在馬來(lái)亞瓜拉庇勞中華學(xué)校教書(shū)，部分學(xué)校老師留影（后排左三為許鐵生）

圖片信息：1940年代許鐵生攝影作品—新加坡風(fēng)景

對(duì)于許鐵生而言，教師的身份是白晝的講臺(tái)，而藝術(shù)家的使命則是黑夜里的星火。粉筆書(shū)寫(xiě)的是生計(jì)，刻刀雕琢的才是生命。當(dāng)教室的門(mén)在身后輕輕合上，他通往藝術(shù)圣殿的另一扇門(mén)，才真正敞開(kāi)。

他不僅在校內(nèi)培育桃李，更利用假期積極融入新加坡藝術(shù)界的核心圈層——加入由藝術(shù)家葉之威、陳城梅藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的“十人畫(huà)展”系列活動(dòng)（現(xiàn)為東南亞美術(shù)協(xié)會(huì)）。這個(gè)活躍于20世紀(jì)中后期的藝術(shù)團(tuán)體匯聚了當(dāng)時(shí)一批致力于探索南洋風(fēng)格的畫(huà)家，許鐵生與同仁們一道，多次深入馬來(lái)西亞、印度尼西亞、泰國(guó)、柬埔寨等地采風(fēng)寫(xiě)生，足跡遍布熱帶雨林、漁村古廟與市井街頭。

這段經(jīng)歷極大地拓寬了他的藝術(shù)視野。許鐵生不僅親身體驗(yàn)了吳哥窟的雄渾石刻、婆羅洲的熱帶風(fēng)情，更在與葉之威等同仁的交流碰撞中，深化了對(duì)南洋多元文化的理解。這些鮮活的地域與人文元素，后來(lái)都潛移默化地融入他的木雕與繪畫(huà)創(chuàng)作之中，成為其作品獨(dú)具南洋生命力的關(guān)鍵來(lái)源。通過(guò)畫(huà)會(huì)的集體創(chuàng)作與展覽，許鐵生也從一位藝術(shù)教育家，進(jìn)一步成長(zhǎng)為新加坡現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的積極參與者。

圖片信息：1955年公教中學(xué)畢業(yè)刊中許鐵生作品頁(yè)

正如恩師林風(fēng)眠所言，他生就“鐵的意志”。六十年漫漫光陰，未曾有一日放棄對(duì)藝術(shù)的追求、對(duì)自我的忠誠(chéng)。退休之后，他反而真正走向了藝術(shù)生命的盛期——將所有時(shí)間與心力，全然托付給了創(chuàng)作。即使在1983年不幸中風(fēng)之后，他依然用不再靈活的手和腳堅(jiān)持創(chuàng)作。

在女兒的回憶中，父親總在天未亮?xí)r起身。晨練之后，便徑直走入工作室，拿起刻刀與槌子，埋首木雕之中。從晨光熹微到夜深人靜，他一刀一錘，專注如初。那段時(shí)光仿佛不再流動(dòng)，他也仿佛不再是白發(fā)蒼蒼的老者，而是回到了杭州藝專的年代——那個(gè)手執(zhí)畫(huà)筆、心懷理想的青年，仍在以刀為筆，以木為卷，書(shū)寫(xiě)他從未完結(jié)的藝術(shù)之夢(mèng)。

圖片信息：1963年許鐵生加入“十人畫(huà)展”之“泰柬之旅”與全員在柬埔寨吳哥窟寫(xiě)生留影

作為創(chuàng)作者，許鐵生早期多以油畫(huà)、水彩描繪風(fēng)景人物，1960年代末逐漸轉(zhuǎn)向水墨與木雕。與吳冠中探索“形式語(yǔ)言”的路徑不同，許鐵生的木雕創(chuàng)作融匯民間生活智慧，以漁夫、農(nóng)婦、舞者、劃龍舟等題材，禮贊勞動(dòng)與生命。他強(qiáng)調(diào)雕塑應(yīng)呈現(xiàn)“東方風(fēng)格、真實(shí)感人”，其造型既源自學(xué)院寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練，亦借鑒吳哥窟浮雕的敘事性與歐洲雕塑的空間處理，形成獨(dú)具南洋氣息的藝術(shù)語(yǔ)言。正如他所說(shuō)：“美術(shù)是不分種族的國(guó)際語(yǔ)言，可促進(jìn)民族諒解與文化交融……借此我們重新獲得真正的自由與生命的價(jià)值。

圖片信息：1977年許鐵生正在創(chuàng)作《行人路過(guò)》木雕雕塑作品過(guò)程中留影

學(xué)術(shù)價(jià)值與歷史定位

從更廣闊的視野來(lái)看，杭州藝專出身的藝術(shù)家群體散布世界各地：趙無(wú)極、朱德群融匯中西、影響國(guó)際抽象藝術(shù)；吳冠中貫通“形式與筆墨”，搭建中西美學(xué)之橋；而許鐵生則扎根東南亞，通過(guò)教學(xué)與創(chuàng)作，拓展出一條與歐洲現(xiàn)代主義并行、卻更具在地意義的藝術(shù)道路。

他的木刻版畫(huà)與木雕雕塑，既延續(xù)中國(guó)現(xiàn)代主義的源流，又融入南洋地域文化，形成一種跨地域而又深植本土的藝術(shù)表達(dá)。正是這類曾被主流敘事忽略的“歷史缺頁(yè)”，本次展覽意圖補(bǔ)全——許鐵生不僅是一位個(gè)體藝術(shù)家，更是東南亞地區(qū)藝術(shù)史中一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

（圖片來(lái)源：1955年新加坡藝術(shù)界合影，合影中有張荔英、林學(xué)大、陳文希、許鐵生、陳之初、鍾泗濱、劉抗、陳宗瑞、林友權(quán)、劉太格、沈雁、黃曼士、陳世集、許振第、鄭天送、黃葆芳、著名印度舞蹈家Bhaskar夫婦 等藝術(shù)界重要人物）

結(jié)語(yǔ)：重識(shí)·重構(gòu)·再出發(fā)

《重識(shí)許鐵生》不僅是一場(chǎng)藝術(shù)家的回顧展，更是一次歷史敘事結(jié)構(gòu)的修復(fù)行動(dòng)。許鐵生的生涯映射出現(xiàn)代中國(guó)在動(dòng)蕩年代中的文化離散與藝術(shù)重構(gòu)，也為新加坡現(xiàn)代藝術(shù)教育與創(chuàng)作實(shí)踐奠定了重要基礎(chǔ)。

在當(dāng)代重新審視許鐵生，我們不僅致敬一位跨越時(shí)代的教育家與創(chuàng)作者，更借此建立新加坡乃至東南亞藝術(shù)研究的新坐標(biāo)。他的藝術(shù)遺產(chǎn)提醒我們：應(yīng)以更開(kāi)闊的視野、更細(xì)膩的筆觸，書(shū)寫(xiě)跨國(guó)現(xiàn)代主義中曾被邊緣化的敘事，重建多元、包容的藝術(shù)史觀。

展覽地址：PRESTIGE GALLERY，39 Keppel Rd, #03-01, Singapore 089065（新加坡）

展覽時(shí)間：2025年8月17日 - 10月9日

現(xiàn)場(chǎng)展覽照片

作品信息（部分）

自畫(huà)像（抗日時(shí)期的作品），1939，紙本水彩，28.5 x 24.6cm

靜物與石榴（杭州藝專抗日時(shí)期作品），1939，紙本水彩，54 x 38cm

杭州村莊，1935-1936，布面油畫(huà)，37 x 45 cm

人力車站（新加坡），1940，紙本水彩，27 x 23.5 cm

椰子樹(shù)與小屋，1941，紙本水彩，30 x 23 cm

加冷河的工人，1950年代，紙本水彩，39 x 56.5 cm

致敬畢加索，1958，油畫(huà)，78 * 99 cm

泰國(guó)泰姬陵（臥佛寺），1963，紙本水彩

胡姬花系列 - 石斛蘭，1959，紙本水墨，30.4 x 45.5 cm

胡姬花系列 - 卓花石斛蘭，1959，紙本水墨，30.4 x 45.5 cm

母子像（蘇門(mén)答臘），1970，木雕雕塑，64 x 23 x 13 cm

運(yùn)輸（新與舊）,1981,木雕雕塑，44 x 67.5 x 20 cm

捕魚(yú)歸來(lái)（馬來(lái)西亞）,1980,木雕雕塑，31.5 x 106 x 15 cm

水上人家 （柬埔寨），1973，木雕雕塑，79 x 33 x 15.5 cm