畫壇佳偶：吳作人與蕭淑芳的半世情緣

作者：山佳

小學(xué)美術(shù)課本上，吳作人先生的《金魚》曾是無數(shù)人對(duì)“靈動(dòng)” 的初印象 —— 搖曳的尾鰭似帶著水波輕漾，墨色與留白間，將金魚的鮮活勾勒得惟妙惟肖。那時(shí)只知他是畫壇名家，卻不知這位以筆墨傳情的藝術(shù)家，人生里藏著兩段刻骨銘心的愛戀：一段始于異國他鄉(xiāng)，終在戰(zhàn)火中隨喪妻失子的悲痛落幕；一段遲至中年相逢，卻與暗戀多年的小師妹蕭淑芳攜手，譜寫出 “琴瑟和鳴” 的畫壇佳話。

01吳作人：從蘇州舊宅走出的畫壇新星

1908 年，吳作人出生于蘇州一個(gè)書香門第，可命運(yùn)的考驗(yàn)來得猝不及防 —— 三歲時(shí)父親病逝，家道中落的重?fù)?dān)驟然壓在母親肩上。他僅讀了三年書，便因家境窘迫輟學(xué)，由哥姐在家中教授功課。若不是那只偶然翻出的舊木箱，或許中國畫壇會(huì)少一位巨匠。

木箱里，藏著祖父遺留的畫具：未干的顏料、疊得整齊的宣紙、磨得光滑的硯臺(tái)。祖父曾是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾漠嫾?，這些沉寂的物件，恰似一顆火種，驟然點(diǎn)燃了吳作人對(duì)繪畫的熱愛。此后，案頭的顏料成了他最親密的伙伴，筆下的線條成了他訴說心事的語言。

1927 年，19 歲的吳作人如愿考取上海藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系，他的作業(yè)很快引起了授課老師徐悲鴻的注意。徐悲鴻看中他的靈氣與勤勉，不僅時(shí)常指點(diǎn)，還常邀他到家中交流藝術(shù)。次年，吳作人追隨徐悲鴻進(jìn)入中央大學(xué)藝術(shù)系工作室，系統(tǒng)學(xué)習(xí)西方繪畫，為日后 “融中西技法于一體” 的畫風(fēng)埋下伏筆。那時(shí)的他，雖略帶靦腆，卻在畫布前透著一股不服輸?shù)捻g勁，已是校園里小有名氣的 “才子”，身邊不乏傾慕者。

02蕭淑芳：生于藝術(shù)世家的“百花之神”

比吳作人小3 歲的蕭淑芳，1911 年生于廣東中山的望族，家境優(yōu)渥且充滿藝術(shù)氣息。叔父蕭友梅是中國現(xiàn)代音樂奠基人，曾擔(dān)任孫中山的政治秘書；父親蕭伯林為中國鐵路建設(shè)耗盡心力；姐姐蕭淑嫻是著名音樂理論家，妹妹蕭淑熙則是美籍生物學(xué)家 —— 在這個(gè) “一門多才” 的家庭里，排行第五的蕭淑芳，自小就被藝術(shù)與學(xué)識(shí)環(huán)繞。

閑暇時(shí)，姐妹幾人跟著叔父學(xué)鋼琴、研樂理，音樂的韻律、文學(xué)的意境，悄然滋養(yǎng)著她的審美。但蕭淑芳最偏愛的，仍是繪畫。她曾自信地說“我畫什么像什么”，父親見狀，全力支持女兒的熱愛，不僅請(qǐng)來名師指點(diǎn)，還特意邀請(qǐng)齊白石為她治印 —— 一方印章，既是對(duì)她天賦的認(rèn)可，也正式開啟了她的繪畫之路。

鮮少有人知道，這位日后以“畫花” 聞名的女畫家，還是位運(yùn)動(dòng)健將。她熱愛滑冰、騎車，曾在華北地區(qū)首屆女子花樣滑冰大賽中斬獲冠軍。彼時(shí)的蕭淑芳，既有大家閨秀的溫婉，又有少女的鮮活，眉清目秀、舉止優(yōu)雅，是校園里公認(rèn)的 “女神”，身后追慕者絡(luò)繹不絕。

03初見傾心：畫室里的“一眼萬年” 與錯(cuò)失

在中央大學(xué)的徐悲鴻工作室，吳作人與蕭淑芳成了同班同學(xué)?？稍谑捠绶嫉挠洃浝铮缒甑膮亲魅恕翱倫鄱阍诿鳠舾邞业漠嬍依锬嫯?，不愛說話，透著一股生人勿近的高傲”，兩人交集寥寥，關(guān)系不過是 “普通同學(xué)”。

她不知道的是，那份“高傲” 不過是吳作人的偽裝 —— 他早已對(duì)這位小師妹動(dòng)了心。多年后，吳作人仍清晰記得初見的場景：那天他因遲到心懷忐忑，輕輕推開畫室門，卻被眼前的畫面擊中：初秋的陽光像金色絲線，透過窗欞，將倚窗而立的蕭淑芳的側(cè)影，鑲成了一幅動(dòng)人的畫。她正低頭望著窗臺(tái)上的一盆紫色雛菊，清澈的眼眸與花瓣對(duì)視，空氣里仿佛都飄著雛菊的溫柔。那一刻，吳作人的心跳驟然放緩，滿心只剩 “綿軟如水” 的悸動(dòng)。

這份好感，吳作人藏了很久。他不敢表露，只敢在教室最后一排，偷偷畫下蕭淑芳的速寫—— 一張又一張，線條簡潔明快，每一筆都藏著未說出口的相思。他看著她被眾人圍繞，看著她與其他同學(xué)談笑，只能將心意壓在心底，做個(gè)沉默的旁觀者。

終于有一次，蕭淑芳帶著習(xí)作《一筐雞蛋》請(qǐng)徐悲鴻指點(diǎn)，吳作人恰好在場。他又緊張又激動(dòng)，想找話題搭話，脫口而出的卻是一句：“你畫的這些雞蛋，是買來的嗎？” 這話來得突兀，驕傲的蕭淑芳一頭霧水，只覺得莫名其妙，回敬給他一個(gè)大大的白眼，轉(zhuǎn)身離去。

那一個(gè)白眼，成了吳作人的“心結(jié)”。他本就靦腆，被心儀之人如此回應(yīng)，更是覺得 “沒戲了”。此后，他竟刻意避開蕭淑芳，哪怕偶然碰面，也只是匆匆擦肩而過。一段尚未開始的情愫，就這樣在 “落花有意，流水無情” 的誤解中，暫時(shí)畫上了句號(hào)。兩人畢業(yè)后各奔東西，踏上了不同的人生旅程。

04異國婚戀與戰(zhàn)火悲歌：吳作人的至暗時(shí)刻

1930 年，聽從徐悲鴻 “赴西方深造” 的建議，吳作人前往巴黎高等藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)校，師從校長巴斯天。這位西方藝術(shù)大師對(duì)吳作人青睞有加，曾當(dāng)著全班同學(xué)的面稱贊：“你們都該去看看這位東方同學(xué)的作業(yè)，這樣優(yōu)異的作品可不常見?！?/p>

在比利時(shí)，吳作人不負(fù)師望，以作品《男人體》斬獲大獎(jiǎng)，成為學(xué)校的優(yōu)等生。也是在這里，他遇到了第一位妻子—— 比利時(shí)美女李娜。李娜熱愛藝術(shù)，被吳作人的才華與溫雅吸引，不顧家人反對(duì)（尤其是姐姐對(duì)東方人的偏見），毅然與他相愛。在一眾中國留學(xué)生的見證下，兩人結(jié)為夫妻，度過了一段短暫卻甜蜜的時(shí)光。

1935 年，吳作人應(yīng)徐悲鴻邀請(qǐng)回國，任教于中央大學(xué)藝術(shù)系，李娜也選擇跟隨丈夫，遠(yuǎn)赴這個(gè)陌生的東方國度?？善届o的日子沒過多久，抗戰(zhàn)爆發(fā)，中央大學(xué)被迫遷往重慶。1939 年，在歌樂山的一家醫(yī)院里，身懷六甲的李娜順利生下一個(gè)孩子，卻因產(chǎn)后胃痙攣發(fā)作，陷入了危險(xiǎn) —— 彼時(shí)的中國戰(zhàn)火紛飛，缺醫(yī)少藥，根本無力救治。最終，李娜含恨而逝，剛出生不久的嬰兒也隨之夭折。

中年喪妻失子，雙重打擊幾乎壓垮了吳作人。那段日子，他把所有的悲痛都傾注在繪畫里，只有在畫布前，才能暫時(shí)忘卻錐心之痛。畫筆成了他的支撐，也成了他與命運(yùn)對(duì)抗的武器。

05久別重逢：40 歲與 37 歲的 “再不相愛就晚了”

1946 年，吳作人再次聽從徐悲鴻的召喚，前往北平藝專任教，并在上海美術(shù)作家協(xié)會(huì)第一次聯(lián)展上，與蕭淑芳重逢。

此時(shí)的吳作人，早已不是當(dāng)年那個(gè)被“白眼” 擊垮的靦腆青年。歷經(jīng)戰(zhàn)火、喪親之痛，他多了幾分沉穩(wěn)與豁達(dá)?？吹绞捠绶嫉哪且豢?，他欣喜若狂，積壓多年的思念與經(jīng)歷，都想一股腦地說給她聽。

而蕭淑芳的人生，也并非一帆風(fēng)順。幾年前，她因盲腸手術(shù)感染腹膜炎，引發(fā)了結(jié)核病。在那個(gè)“談結(jié)核色變” 的年代，她每天傍晚都會(huì)發(fā)燒到 40 多度，直到凌晨一身冷汗才退去，這樣的日子持續(xù)了三年，連上海的名醫(yī)都束手無策。更讓她心寒的是，在她重病之際，丈夫竟移情別戀，棄她而去。病痛與背叛，讓這位曾經(jīng)的 “天之驕女” 對(duì)愛情與人生心灰意冷。

旁人對(duì)她避之不及，吳作人卻毅然走向她。他不顧“結(jié)核病傳染” 的流言，大膽地表白心意，還為她寫下詞句：“心似曉煙凝，欲散還停，吳山不比蜀山青。” 他用自己的專業(yè)，為蕭淑芳畫了許多肖像畫，其中最著名的《蕭淑芳像》里，她神情安然、面帶微笑，眼底沒有病痛的陰霾，只有對(duì)生活的平靜與滿足 —— 那是吳作人想為她守護(hù)的模樣。

“再不相愛就來不及了，我們的日子過一天少一天?！?吳作人的表白坦誠而迫切，帶著歷經(jīng)滄桑后的珍惜。蕭淑芳被這份溫暖與堅(jiān)定打動(dòng)，多年的心結(jié)與傷痛，在他的深情里漸漸消融。1948 年，在恩師徐悲鴻的見證下，40 歲的吳作人與 37 歲的蕭淑芳喜結(jié)良緣。徐悲鴻特意贈(zèng)畫《雙驥圖》，并題字：“百年好合休嫌晚…… 得看世界最高峰?！?/p>

06半世相守：從“畫壇佳偶” 到 “生死不離”

婚后的吳作人與蕭淑芳，成了畫壇人人稱羨的“佳偶”。他們有著共同的藝術(shù)追求，每天一起探討技法、構(gòu)思畫作，話題永遠(yuǎn)聊不完。吳作人擅長人物、動(dòng)物，筆墨蒼勁，有 “落筆驚風(fēng)雨，畫成泣鬼神” 之譽(yù)；蕭淑芳酷愛畫花，她筆下的牡丹、菊花、水仙，鮮活靈動(dòng)、充滿生機(jī)，被譽(yù)為 “百花之神”。兩人的畫風(fēng)雖各有特色，卻能彼此欣賞、相互成就，共同推動(dòng)著中國現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展。

這份相守，不僅在順境中甜蜜，更在逆境中堅(jiān)韌。晚年的吳作人臥病在床，長達(dá)六年的時(shí)間里，蕭淑芳放下了自己心愛的畫筆，全身心照顧丈夫—— 喂飯、擦身、換藥，事無巨細(xì)，從不抱怨。有人問她值不值得，她只是淡然一笑：“為他，我心甘情愿。”

1997 年，吳作人走完了 89 年的人生旅程。送別丈夫時(shí)，蕭淑芳沒有哭，而是重新拿起了畫筆 —— 她將對(duì)吳作人的深切懷念，化作一幅幅畫作：畫他生前喜愛的山水，畫兩人曾一起照料的花草，每一筆都是思念，每一幅都是 “愛的延續(xù)”。2005 年，84 歲的蕭淑芳也駕鶴西去，追隨丈夫而去。

他們的愛情，沒有轟轟烈烈的誓言，卻有著“執(zhí)子之手，與子偕老” 的篤定；沒有年少輕狂的熾熱，卻有著中年相逢的珍惜與晚年相守的溫情。正如有人評(píng)價(jià)：“婚姻最大的魅力，是探索兩個(gè)無血緣的人能達(dá)成多么深度的連接。最堅(jiān)韌的紐帶從不是愛情，而是兼容和諧的精神世界 —— 愛情會(huì)在熟悉中平淡，可深植心底的認(rèn)同感，永遠(yuǎn)無法替代?！?/p>

吳作人與蕭淑芳的故事，也印證了一句話：能照亮生命的愛情，從不嫌晚?？v使歷經(jīng)風(fēng)雨，終會(huì)在歲月里沉淀成“風(fēng)輕云淡” 的溫柔，成為畫壇史上一段不朽的佳話。