上周在白鵝潭美術(shù)館看博特羅特展時(shí)，心里的念想是：

這不就是《百年孤獨(dú)》（2024年Netflix版）的膨脹版嗎？

如同馬爾克斯用文字書(shū)寫(xiě)了馬孔多的荒誕、宿命與輪回，同樣來(lái)自南美、流淌著拉美魔幻主義血液的博特羅，則用畫(huà)筆把這種荒誕直接涂抹在人的身體上。若馬爾克斯是讓人的內(nèi)心扭曲，博特羅則是直接用讓外表異化。

那位手握畫(huà)筆的胖畫(huà)家（其實(shí)是博特羅的自畫(huà)像），像極了布恩迪亞家族的一代目——何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞。

他執(zhí)拗、孤獨(dú)，夢(mèng)想著用科學(xué)和理性去理解世界。博特羅筆下的自己，緊握畫(huà)筆，真的太像在實(shí)驗(yàn)室里的一代目了。

披著綬帶的權(quán)力者，這不就是二代目大兒子的私生子嗎？

那個(gè)從小被漠視的野種，一朝被卷入權(quán)力后，快速膨脹，最終被槍決的年輕人。博特羅所描述臃腫的身形背后，映射著拉美政治的荒誕，，總是充斥著莫名其妙的熱血理想和失敗。

那對(duì)呆立在草地上的新婚夫婦，不就是是二代目二兒子和他死于孕期的小妻子的婚紗照？

他們木然、空洞的表情，馬爾克斯本人扭曲的愛(ài)情觀，正合博特羅的夸張，等待他們的，你很難說(shuō)是幸福。

那兩個(gè)女子也像是《百年孤獨(dú)》里走出來(lái)的。

舉著鳥(niǎo)籠的，像是吃土的養(yǎng)女，手握針線的，則是寫(xiě)滿嫉妒的姐姐。

布恩迪亞家族里，全員無(wú)良人（除了象征大地之母蓋亞的一代目母親），那些被困在愛(ài)與恨、合法與私生之間的女性，包括大姐這個(gè)臉哦，真的跟奈飛版的演員太像了太像了。

博特羅的畫(huà)，他的膨脹美學(xué)，既非印象中董卓那種暴君式搜刮民脂民膏的油膩，更不是什么可可愛(ài)愛(ài)的玩意兒，他就是拉美魔幻的——空虛?！栋倌旯陋?dú)》里，馬孔多會(huì)繁衍生息，但靈魂從未變得更文明，擴(kuò)張后所帶來(lái)的就是空洞。馬爾克斯所寫(xiě)的失眠癥，扭曲和禁忌的愛(ài)，已經(jīng)看不懂輩分的亂倫，突然來(lái)了又突然滅了的暴力，這些體現(xiàn)在博特羅里作品中的則是讓身體變成魔幻的容器。每張畫(huà)上的人，他們都是茫然的，到底膨脹的皮囊下面，藏著什么東西。他們的眼神，特別像Netflix版里常會(huì)出現(xiàn)的馬孔多的那一張張臉，尤其是那個(gè)著名的開(kāi)頭——多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午，布恩迪亞上校的眼神，就是這樣。馬爾克斯用百年來(lái)寫(xiě)虛無(wú)，博特羅則把虛無(wú)定格在某個(gè)時(shí)刻，膨脹的人們，又讓我想起了海子的那一句詩(shī)：

“我年華虛度，空有一身疲倦。”