乾隆雖有一個(gè)愛好讓很多人反感，那就是只要他上看的書畫名卷，他都喜歡在上面提字和蓋很多收藏印章，但也是經(jīng)他蓋過(guò)的章而免去了很多偽品假品，據(jù)記載他最喜歡的三件書法是《快雪時(shí)晴帖》此帖為王羲之所書，字?jǐn)?shù)雖少，但他的喜歡程度可以說(shuō)是最高的，因?yàn)樗谶@件書作上蓋了127個(gè)章。

其次就是《中秋帖》和《伯遠(yuǎn)帖》了，此三帖被合稱為“三希帖”，不過(guò)其一生致愛之多，除此三件名帖之外還有一卷草書可以說(shuō)是他的“心頭寶”，在他死后還給帶進(jìn)了陵墓之中，此帖就是黃衍相的《草書秋興八首》。

黃衍相何許人也，想必知道他的人應(yīng)該不是特別多，他的名字雖遠(yuǎn)不能與王羲之、懷素這種神級(jí)別的人物那般如雷貫耳，但他的《草書秋興八首》卻也不失為一件超級(jí)優(yōu)秀的書作。

此作是他于明天啟壬戌年（1622 年）所書，可以說(shuō)是他的巔峰之作，作品為紙本冊(cè)頁(yè)折裝，共十五開、三十幅，單幅縱 24.3 厘米、橫 15.7 厘米，字徑在 3 至 7 厘米間靈動(dòng)變化，五百余字洋洋灑灑，既見章法嚴(yán)謹(jǐn)，又顯性情揮灑。

此作是以杜甫同名詩(shī)作為內(nèi)容，將詩(shī)中亂世悲秋的沉郁，化作筆墨間的流轉(zhuǎn)氣韻。乾隆初年，云貴總督尹繼善將其作為賀禮獻(xiàn)入宮中，瞬間俘獲了這位 “頂級(jí)收藏家” 的心。乾隆對(duì)它偏愛至極，不舍像其他字畫般隨意題跋，僅鈐上數(shù)枚印章，還特意囑托死后將其隨葬，足見其在帝王心中的分量。

先說(shuō)說(shuō)黃衍相這一人物吧，他是明末清初的書法大家，生活在這一時(shí)期的人生活條件很差，還能創(chuàng)作出這般好書作也實(shí)屬不易，他字六冶，老家在福建，可大半生都住在云南永平。

他跟那些在官場(chǎng)上呼風(fēng)喚雨的大人物不一樣，沒(méi)當(dāng)過(guò)大官，卻憑著一手好書法出了名。連崇禎、順治這樣的皇帝都特別欣賞他，還專門請(qǐng)他給皇宮寫字。

咱們都知道，同一時(shí)期有個(gè)書法大師叫王鐸，名氣特別大。跟王鐸比起來(lái)，黃衍相的名字后來(lái)知道的人不多，顯得有點(diǎn) “低調(diào)”。但要是論寫草書的本事，黃衍相可一點(diǎn)不差，就像生長(zhǎng)在深山里的蘭花，就算不常被人看見，那獨(dú)特的香氣和韻味，照樣讓人沒(méi)法忽略。

所以這幅作品不僅是他晚年的扛鼎之作，更是他一生書法探索的集大成體現(xiàn)。黃衍相的草書，汲取了晉唐草法的精髓，同時(shí)又融入了明代草書的豪放與靈動(dòng)。他的筆下，既有二王的典雅，又有懷素的奔逸，更有自己獨(dú)特的溫潤(rùn)與醇厚。

它作為罕見的紙本墨跡真品，保留了書法家最接近原始創(chuàng)作狀態(tài)的用筆細(xì)節(jié)。草書的狂野與規(guī)范，在他的筆下達(dá)到了完美的平衡。

黃衍相深諳“草法”之要義，既不流于松懈散漫，也不陷入僵硬刻板。他的草書，既有狂草的氣勢(shì)，又不失法度的嚴(yán)謹(jǐn)，恰如其分地展現(xiàn)了草書藝術(shù)的精髓。

黃衍相多以側(cè)鋒切入，迅速轉(zhuǎn)為中鋒行筆，既保留了側(cè)鋒的爽利，又確保了線條的圓勁與骨力。提按之間，變化豐富而自然，墨色則枯潤(rùn)相生，從濃潤(rùn)到枯澀的過(guò)渡，隨勢(shì)流轉(zhuǎn)，自然天成。

這幅作品在乾隆初年云貴總督尹繼善將其作為賀禮獻(xiàn)入宮中，乾隆皇帝對(duì)它愛不釋手，甚至在死后都要求將其作為陪葬品。

上世紀(jì)20年代，清東陵被盜，這幅作品意外重見天日，卻依然保持完好無(wú)損?，F(xiàn)如今，此作被收藏于臺(tái)北故宮博物院之中。

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