在河南登封的文學(xué)版圖上，雷松超（筆名雷十三、潁哲）是一位繞不開的 “深耕者”。他沒有科班出身的光環(huán)，卻憑著對(duì)文學(xué)的一腔赤誠(chéng)，從基層生活的褶皺里打撈靈感；他歷經(jīng)國(guó)營(yíng)糧管店?duì)I業(yè)員、鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所治安員、個(gè)體工商戶、國(guó)有煤礦保衛(wèi)科辦事員等多個(gè)工作崗位的磨礪，卻始終把文字當(dāng)作自己的精神燈塔；他筆下的小小說見微知著，詩(shī)歌飽含深情，每一篇作品都是對(duì)時(shí)代、對(duì)人生的真誠(chéng)記錄。從 1999 年8月，他在古負(fù)黍城遺址旁寫下第一篇散文《尋訪古負(fù)黍城》，到今天成為手握七部詩(shī)集、三部短篇小說集，其中一部小小說集被國(guó)家級(jí)圖書館收藏的中國(guó)小說學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)微型小說學(xué)會(huì)會(huì)員、河南省作協(xié)會(huì)員、河南省小說研究會(huì)會(huì)員。雷松超用二十五年的堅(jiān)守，書寫了一段 “從基層沃土走向全國(guó)文壇” 的文學(xué)傳奇，也為登封這片文脈深厚的土地，增添了一抹鮮活的文學(xué)亮色。

偏科憾未圓科考，扎根基層孕文心

1964 年 7 月，雷松超出生在登封市大金店鎮(zhèn)金東村，這片浸潤(rùn)著嵩山文化的土地，早早在他心里種下了對(duì)文字的敏感。1980 年秋，十六歲的他考入登封縣第一高級(jí)中學(xué)（簡(jiǎn)稱登封一中），那一年恰逢學(xué)校從 “兩年制” 改為 “三年制”，成為首屆三年制高中生的經(jīng)歷，讓他見證了家鄉(xiāng)教育的時(shí)代變遷。1982年8月，他端坐在文科班的課堂上，第一次感受到文學(xué)的魅力 —— 那時(shí)的他，就愛在課本邊角寫些短詩(shī)，在作文本里編織小故事，老師的一句 “有靈氣”，成了他最早的文學(xué)鼓勵(lì)。

1983 年 5 月，雷松超從登封一中畢業(yè)，懷揣著考大學(xué)的夢(mèng)想開始復(fù)讀?？善频?“硬傷” 讓他屢屢受挫：理科成績(jī)拖后腿，即便在二中、五中先后復(fù)讀兩年，最終還是與理想院校失之交臂。1985 年 1 月，他無奈放棄復(fù)讀，同年 10 月入職登封縣糧食局盧店糧管所，成了一名商品糧門市的營(yíng)業(yè)員。彼時(shí)的他或許沒想到，這場(chǎng) “科考失利” 的遺憾，竟成了他扎根基層、積累創(chuàng)作素材的起點(diǎn)。

在盧店糧管所的五年里，雷松超干過普通的營(yíng)業(yè)員，也做過門市會(huì)計(jì)，糧油收購(gòu)員，他每天面對(duì)的是前來買糧油的、男女客戶，往來的單據(jù)報(bào)表，看似瑣碎的工作，卻讓他近距離觀察到 80 年代基層群眾的生活百態(tài)：老大娘攢著糧票來買米時(shí)的念叨，年輕小伙幫鄰居代買糧油時(shí)的熱心，糧管所里老同事講述的過往故事，都成了他記憶里的 “生活片段”。工作之余，他沒有放下對(duì)文字的熱愛，北京人文大學(xué)行政管理系的函授課程，讓他系統(tǒng)補(bǔ)充了知識(shí)；盧店文化館席姓館長(zhǎng)的出現(xiàn)，更給了他 “文學(xué)啟蒙” 的契機(jī) —— 館長(zhǎng)不僅推薦他讀張賢亮的《男人的一半是女人》《綠化樹》，還帶他偶爾去省、市文化館交流，而盧店面粉廠旁的文化場(chǎng)所，成了他的 “夜間書房”，昏黃的燈光下，他連續(xù)兩遍讀完《紅樓夢(mèng)》，經(jīng)典文學(xué)的滋養(yǎng)，悄悄夯實(shí)了他的文字功底。

1990 年夏天，因國(guó)家開放糧食市場(chǎng)，單位經(jīng)濟(jì)效益下滑、加之婚后家庭負(fù)擔(dān)哦加重，雷松超從五十里外的盧店回到自己的家鄉(xiāng)大金店，進(jìn)入大金店派出所干起治安員工作。彼時(shí)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出所工作不似如今規(guī)范，月薪僅一兩百元，他卻干得格外認(rèn)真：登記外來務(wù)工人員時(shí)，他會(huì)傾聽背井離鄉(xiāng)他們的家長(zhǎng)里短；協(xié)助查處治安案件時(shí)，他會(huì)仔細(xì)記錄下當(dāng)事人的受害人的情況；處理鄰里糾紛時(shí)，他會(huì)觀察矛盾背后的人情冷暖。這段鄉(xiāng)村治安管理的經(jīng)歷，讓他看到了更真實(shí)的 “人間百態(tài)”，后來都成了他小說寫作的素材或者故事里“原型”，而這份 “從生活中來” 的創(chuàng)作底色，也讓他的作品始終帶著 “煙火氣”。

左手執(zhí)筆書新聞，右手揮毫筑文夢(mèng)

2000年春天，雷松超的人生迎來轉(zhuǎn)折 —— 他進(jìn)入國(guó)投登封教學(xué)二礦保衛(wèi)科從事企業(yè)內(nèi)部治安防范和消防安全、應(yīng)急預(yù)案演練、從業(yè)人員檔案管理和科室工作計(jì)劃制定落實(shí)以及文件的上傳下達(dá)等方面工作。喜愛文學(xué)的人總有一雙善于發(fā)現(xiàn)自然之美人性之善的眼睛。彼時(shí)的登封教學(xué)二礦恰好有一份企業(yè)文化宣傳內(nèi)刊《國(guó)投鄭煤人》，2005年10月，登封教學(xué)二礦改制融入鄭煤集團(tuán)公司后，雷松超有幸結(jié)識(shí)了《鄭州礦工報(bào)》《鄭煤文藝》等內(nèi)部刊物，這些宣傳媒體和平臺(tái)成了他 “新聞寫作” 與 “文學(xué)創(chuàng)作” 并行的起點(diǎn)。

作為煤礦的一員，雷松超深知礦工工作的艱辛與偉大。他開始為《鄭州礦工報(bào)》撰寫新聞稿件：寫煤礦工人凌晨下井、深夜升井的日常，字里行間滿是敬意；寫企業(yè)安全生產(chǎn)的舉措，客觀詳實(shí)又不失溫度；寫身邊同事的先進(jìn)事跡，平凡故事里透著感動(dòng)。他的新聞稿語(yǔ)言樸實(shí)、內(nèi)容扎實(shí)，很快成了《鄭州礦工報(bào)》的 “常客”，先后獲評(píng) “特邀記者”“優(yōu)秀通訊員”，而《鄭煤文藝》作為 “全國(guó)煤炭企業(yè)十佳內(nèi)刊”，也常刊發(fā)他的散文、小小說，讓他在煤礦系統(tǒng)內(nèi)漸漸有了 “筆桿子” 的名聲。

新聞寫作不僅讓雷松超獲得了稿費(fèi)補(bǔ)貼家用，更錘煉了他的文字表達(dá)能力 —— 如何用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言講清一件事，如何用細(xì)節(jié)打動(dòng)讀者，這些技巧都被他巧妙地融入文學(xué)創(chuàng)作。2003 年 6 月，在發(fā)小王占敏老師的推薦下，他加入登封市作家協(xié)會(huì)，常松木主席帶領(lǐng)的作協(xié)團(tuán)隊(duì)，為他打開了更廣闊的文學(xué)視野。他跟著作協(xié)成員去采風(fēng)：爬嵩山時(shí)，他記錄下山石草木的靈秀；訪古寺時(shí)，他感悟著歷史文化的厚重；走鄉(xiāng)村時(shí)，他捕捉著新農(nóng)村建設(shè)的變化。這些采風(fēng)經(jīng)歷，讓他的創(chuàng)作素材愈發(fā)豐富，《嵩山風(fēng)》等刊物開始頻繁刊發(fā)他的作品，他也從 “業(yè)余寫作” 逐漸走向 “專業(yè)創(chuàng)作”。

在文學(xué)道路上，雷松超始終記得幾位 “引路人”。已故登封市文化館副館長(zhǎng)、著名小說家梁海朝老師，看出了他在小小說創(chuàng)作上的潛力，建議《登封文學(xué)》為他開辟 “雷松超小小說專欄”，這個(gè)專屬陣地，讓他得以集中展示創(chuàng)作成果；通過《小小說選刊》《百花園》的 “小小說論壇”，他讀到了沈從文、汪曾祺、王奎山、蔡楠、陳永林、劉建超、孫方有、墨白等小說的名家的作品，有幸參加第一屆小小說高級(jí)研討班，系統(tǒng)學(xué)習(xí)小小說的創(chuàng)作技巧。他的小小說《拐杖》，就脫胎于基層工作中遇到的 “反腐倡廉” 故事，主人公用一根拐杖撐起責(zé)任與正義的形象，打動(dòng)了評(píng)委，獲第一屆鄭州?全國(guó) “反腐倡廉” 小小說征文比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，后被《河南法治報(bào)》《陽(yáng)光》等刊物轉(zhuǎn)載；《俘虜》則以鄉(xiāng)村生活為背景，用細(xì)膩的筆觸講述人性的溫暖，獲《南腔北調(diào)》雜志社第五屆中原鄉(xiāng)土文學(xué)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)，是對(duì)他 “左手新聞、右手文學(xué)” 雙軌并行的最好認(rèn)可。

七部詩(shī)集凝深情，一本小說繪百態(tài)

如果說小小說是雷松超觀察社會(huì)的 “窗口”，那詩(shī)歌便是他抒發(fā)內(nèi)心的 “園地”。2009 年八九月間，一次偶然的機(jī)會(huì)，他在【登封論壇】結(jié)識(shí)了登封籍河南省青年詩(shī)人劉客白，劉客白別具一格的新詩(shī)寫作手法，像一把鑰匙，打開了他詩(shī)歌創(chuàng)作的大門。從此，他在小小說創(chuàng)作之外，又多了一份 “詩(shī)歌情懷”。

為了寫好新詩(shī)，雷松超下了不少功夫。他主動(dòng)向我國(guó)當(dāng)代著名十佳女詩(shī)人安琪，虛心請(qǐng)教詩(shī)歌的韻律與意象；他反復(fù)研讀當(dāng)代著名詩(shī)人森子、?？?、夏漢、高春林的作品，從《河南詩(shī)人》到香港先鋒詩(shī)歌刊物《流派》，每一本刊物都成了他的 “教材”。他的詩(shī)歌，沒有華麗的辭藻，卻滿是真誠(chéng)的情感：《與登封書》里，他寫下對(duì)家鄉(xiāng)嵩山、潁河的眷戀，“每一塊石頭都藏著故事，每一條河流都帶著深情”；《春暖花開》里，他記錄下春天的希望，“風(fēng)拂過麥田，綠浪里藏著豐收的期待”；《娘》里，他用樸素的語(yǔ)言講述母親的愛，“一針一線縫補(bǔ)的，是歲月的暖”。這些詩(shī)歌，先后在《河南詩(shī)人》《流派》等刊物推出專頁(yè)，而十余年間，他自費(fèi)出版的《虛無的抒情》《雪窗讀詩(shī)》《一個(gè)人的宴席》《己亥詩(shī)箋》《舊風(fēng)景中的紫葡萄》《奔跑在六月的細(xì)雨中》《人間湯藥》七部詩(shī)集，更是他詩(shī)歌創(chuàng)作的 “結(jié)晶”—— 每一本詩(shī)集里，都藏著他對(duì)生活的感悟、對(duì)情感的珍視、對(duì)時(shí)代的思考。

相較于詩(shī)歌的抒情，雷松超的小小說更擅長(zhǎng) “以小見大”。2012 年，他的第一本小小說集《大青騾子棗紅馬》由中國(guó)文聯(lián)出版社納入 “作家視線” 專輯出版，《登封報(bào)》（后更名為《登封時(shí)訊》）在第一版對(duì)該集子進(jìn)行專題報(bào)道，更讓他欣喜的是，這部小小說集后來被國(guó)家圖書館收藏，成為對(duì)他文學(xué)創(chuàng)作的最高認(rèn)可。翻開《大青騾子棗紅馬》，里面的故事大多取材于他的基層經(jīng)歷：《防汛故事》寫煤礦工人在汛期堅(jiān)守崗位的責(zé)任，《父親的三節(jié)鞭》憶父親用三節(jié)鞭教他做人的道理，《聘任警察》講基層民警的日?，嵥榕c堅(jiān)守 —— 這些故事里的人物，沒有驚天動(dòng)地的壯舉，卻都是生活中真實(shí)存在的 “普通人”，而雷松超用細(xì)膩的筆觸，將這些普通人的喜怒哀樂、悲歡離合寫得淋漓盡致，讓讀者在故事里看到自己，看到身邊的人。

截至目前，雷松超的第三本短篇小說集《小偷的兒子是小偷》（第二本短篇小說集《雷松超短篇小說集》有河南省小說研究會(huì)名譽(yù)出版）與第七本詩(shī)歌集《人間湯藥》正在校對(duì)中，而他的創(chuàng)作腳步從未停下。有人問他，寫了這么多年，到底圖什么？他總是笑著說：“不圖名，不圖利，就是喜歡。寫作是一種生活方式，把看到的、想到的、感受到的寫下來，就像把日子釀成酒，越品越有味道?！?在他看來，人生最終不過是 “一堆黃土、一把灰燼”，但文字可以超越時(shí)間 ——“把最真摯的文字留給后人，把樸素的情感傳遞給子孫，把對(duì)人性的思考記錄下來，這就是我的‘永恒’?！?/p>

從當(dāng)年登封一中的偏科考生，到現(xiàn)在的中國(guó)小說學(xué)會(huì)會(huì)員、河南省作協(xié)會(huì)員；從糧管所的營(yíng)業(yè)員，到全國(guó)知名的小小說作家、詩(shī)人；從古負(fù)黍城遺址旁寫下第一篇散文，到作品被國(guó)家圖書館收藏 —— 雷松超的文學(xué)之路，沒有捷徑，只有 “熱愛” 與 “堅(jiān)守”。如今，他依然保持著每天寫作兩小時(shí)的習(xí)慣，自己家中的臺(tái)燈下，他時(shí)而構(gòu)思小小說的情節(jié)，時(shí)而推敲詩(shī)歌的字句，而登封的山山水水、人間百態(tài)，依然是他取之不盡的創(chuàng)作源泉。這位從基層走出的登封作家，正用他的文字，繼續(xù)書寫著屬于自己的文學(xué)故事，也為這個(gè)偉大的時(shí)代，留下更多鮮活的 “人間記憶”。（閻洧濤）