這兩天被辛芷蕾刷屏。

她成為第三位威尼斯影后，真是可喜可賀。

借著這波熱度，我聊聊第一位威尼斯影后——鞏俐。

1992年，鞏俐憑借《秋菊打官司》獲影后大獎。

有趣的是，編劇劉恒強烈反對鞏俐出演秋菊。

理由是，想到鞏俐演秋菊，就寫不下去。

劉恒認為鞏俐太漂亮，演不了農(nóng)村父母。

當時主流的選角思路是找最貼近角色氣質和外形的演員。

美女鞏俐演農(nóng)村婦女，沒戲。

張藝謀堅持用鞏俐，不僅僅是下半身思考。

他相信鞏俐的演技。

而鞏俐本人，也積極配合演出。

在拍攝前，鞏俐和劉佩琦在農(nóng)村體驗生活，村民真的認為他們是夫妻。

甚至有人提醒劉佩琦，好好照顧好媳婦。

在村子里，鞏俐就以大肚子造型生活。

想要讓人相信鞏俐就是孕婦，還需要提供精準的表演。

大家可以觀察一下，鞏俐在片中走路的姿態(tài)：外八字。

同樣是孕婦，鞏俐確實比某只會用摸肚子來表示自己懷孕的明星高級。

外八字是孕婦走路常有的姿勢。原因是，外八字走姿不會壓迫到肚中的寶寶，重心穩(wěn)，走路不容易摔倒。

腳步保持外八字，胳膊不自然的擺動，加強了上身僵硬行動笨拙的形體感。

孕婦自然流露的笨拙，其實也是在反襯秋菊的堅韌。

在這里需要提一下鞏俐的圍巾造型。

用圍巾包住面部，掩蓋反下頜的面部缺陷，將視覺重心移植到臉上部，突出高顴骨的面部特征。

高顴弓產(chǎn)生的固執(zhí)相，符合秋菊一根筋的形象。

國外版海報就采用了這個造型，可謂慧眼識珠。

對鞏俐來說，秋菊一角太去自我化了。

雖然，鞏俐不是頂級美女那一掛的（李翰祥就說她比不過林青霞），在出演《秋菊打官司》之前，她是演過大美女角色的。

比如《古今大戰(zhàn)秦俑情》，

比如《上海灘賭圣》，

這些大美女形象證明了鞏俐的高顏值，讓有些人認為鞏俐演不了農(nóng)村婦女。

然而，高顏值不會成為好演員的桎梏。

口說無憑，舉例子。

秋菊去鄉(xiāng)里告村長，和李公安訴說來龍去脈。

大家仔細看動圖，鞏俐的眼神是向下的，不敢直視對方的。

同時，她的手一直在做小動作。

這種無意識的小動作，展現(xiàn)秋菊的緊張和局促。

盡管秋菊上過學，本質上還是個農(nóng)村婦女。

她有農(nóng)村人的膽怯和害羞。和人交流時，自然不敢看對方的眼睛。

后來，秋菊和市公安局局長交流，敢于正視對方的眼睛，也暗示她成長了。

除了眼神，鞏俐還懂得用其他動作塑造人物。

比如鞏俐會在吃面的過程中吸鼻子。

這個動作拿得準，天氣寒冷，人容易有清涕，吸鼻子很容易成為農(nóng)村人的慣常動作。

必要時，還會用袖口擦嘴巴。

這個動作表現(xiàn)農(nóng)村婦女，可謂四兩撥千斤。

《秋菊打官司》中還有場秋菊找小姑子的戲，讓人拍案叫絕。

姜文看到，盛贊，

“鞏俐的表演教人看了心里酸酸的”。

這段戲好在哪里？

其一，展現(xiàn)沉著性格。

發(fā)現(xiàn)小姑子不見，仔細觀察四周，保持著秋菊一貫的素質。

其二，緊張焦急；

第一次到市里，在陌生環(huán)境丟了小姑子，她也是容易迷路的人，手部動作突出她的緊張，眼神表現(xiàn)出她焦急的心態(tài)，

找到小姑子后，秋菊數(shù)落小姑子并且落淚是神來之筆。

它蘊含了有驚無險的釋然，思細恐極的不安，有她對小姑子的關愛。

如果在找小姑子時落淚，那么秋菊丟掉了沉著冷靜的一面。

有意思的是，這段戲是張藝謀采用偷拍的方式完成的（片中一半的戲都是偷拍，來自鞏俐傳記《中國美人》）。

《秋菊打官司》標志鞏俐脫離本色形象的限制，成為演技大神。

1992年9月，威尼斯電影節(jié)上，鞏俐成為影后。

此后鞏俐就接到《唐伯虎點秋香》的邀約。

永盛希望用這部大制作，打開內地市場，請當時最紅的鞏俐，合情合理。

鞏俐因此拿到一百萬港幣的片酬。而當時，內地給鞏俐的獎勵是價值20萬的商品房。

與此同時，《秋菊打官司》也獲得了金獅獎。這次拿獎堪稱中國電影最美的收獲之一。

張藝謀有了笑傲江湖的資本。對內，他的《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》解禁。

對外，張藝謀成為國際名導，于第二年擔任柏林電影節(jié)主席。

在那次電影節(jié)上，因為張藝謀的提議，華語電影《喜宴》和《香魂女》同時拿到金熊。

鞏俐那年走在雪地里，腳步沉重，卻堅定。從鄉(xiāng)村走到威尼斯，秋菊不僅贏得了官司，也為中國電影贏得了尊嚴。

她的圍巾，她的眼神，她的外八字步，如今看來，不只是角色的裝扮，而是一代演員對“演技”二字的最樸素理解。

然而，這些年，電影票房越來越高，國際電影節(jié)的影響力并沒有齊驅并進。

90年代的鞏俐，現(xiàn)在的辛芷蕾，她們見證了中國影人的榮耀，但也提醒我們，盡管國內市場的輝煌，國際影壇依然是那片遙遠的星空。