預(yù)計(jì)成片 300+ 分鐘，8 萬(wàn)字的劇本體量，十幾個(gè)人物角色，30 天拍攝周期...

對(duì)于豎屏短劇來(lái)說(shuō)，以上每一條單拎出來(lái)都是一件不可思議的事情。

這些卻集中發(fā)生在《家里家外2》。今年上半年，《家里家外1》 不僅收獲了口碑與觀看量的雙豐收，更是將短劇行業(yè)天花板拉高一個(gè)維度。人們發(fā)現(xiàn)原來(lái)短劇可以不止是“爽”“重生”“穿越”，也可以是“溫情”“有質(zhì)感”和“有審美”。

在制作《家里家外2》時(shí)，聽花島再一次選擇拓展行業(yè)邊界，用心制作，努力讓用戶滿意。

《家里家外2》到底做出了哪些突破行業(yè)天花板的嘗試，又保持著哪些“不變”的內(nèi)核？探班劇組后，我們窺見了一些“機(jī)密”。

01
制作升級(jí)——群像+年代長(zhǎng)跨度+高投入制作

與第一季相比，《家里家外2》講述了陳海清一家人，在十幾年中發(fā)生的故事，劇中的時(shí)間跨度更長(zhǎng)了。此外，劇中人物角色變多了。除了延續(xù)原班人馬，還新增加了 十幾個(gè)主要人物。包括陳海清和蔡曉艷的第三個(gè)孩子——陳三輪，蔡曉艷的外甥周大為（王培延飾演），以及蔡曉艷婆婆的婆婆等。

《 家里家外2 》組訊

上下滑動(dòng)查看所有內(nèi)容

在以往的短劇認(rèn)知里，短劇應(yīng)該集中男女主。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為由于豎屏畫幅的限制，9:16 能框住的角色十分有限。但這次《家里家外2》選擇打破這個(gè)固有的行業(yè)認(rèn)知，要做群像戲，并且是一群人跨越十幾年的群戲。這直接造成制作難度和成本的翻倍。

《家里家外2》的前期拍攝地點(diǎn)選在了重慶永川，不同于第一部所有場(chǎng)景都在成都的實(shí)地取景，第二部還進(jìn)行了片場(chǎng)搭景。

“ 30 天周期太長(zhǎng)了，第一部我們?cè)谝粋€(gè)家屬大院里用的別人家自住的房子，這一次不可能再讓人家一個(gè)月都不在自己家里住嘛”，制片人劉菲說(shuō)。

在搭景上，《家里家外2》要做到高度復(fù)刻第一部的景復(fù)刻，根據(jù)第一部里房子的層高、面積、格局等進(jìn)行前期建模，細(xì)致到一個(gè)窗戶的尺寸和位置都要提前規(guī)劃到位。前期搭景完成后，拍攝過(guò)程中仍然會(huì)面臨再調(diào)整。

“這是一個(gè)跨越十多年的房子，我們拍攝到一個(gè)時(shí)間階段，就會(huì)對(duì)房子進(jìn)行一些做舊，比如墻面啊，屋內(nèi)家具啊，都要做出使用痕跡?！?/p>

除了造景，還有組內(nèi)工作人員的調(diào)度，特別是演員。目前階段，頭部短劇演員檔期很緊，再加之常規(guī)短劇的拍攝時(shí)間為 7-10 天左右，要讓演員空檔出整整 30 天的時(shí)間也是一個(gè)考驗(yàn)和大制作成本。并且，在《家里家外2》劇組，能看到每一個(gè)工種，包括戲用道具師、陳設(shè)師等。這種體量完全和一部電影對(duì)齊。

在探班期間就能看到的是，從服化道，到演員角色配置，再到拍攝制作，《家里家外2》中的制作難度，是現(xiàn)在豎屏短劇行業(yè)內(nèi)里最難的。

而聽花島做出這樣的創(chuàng)新和冒險(xiǎn)的原因很樸素——因?yàn)橄矚g和相信。

02
《家里家外》與“戲里戲外” 對(duì)家和對(duì)豎屏短劇的信念感

在劇組探班期間，所有工作人員提到最多的詞就是“信念感”。

“我們團(tuán)隊(duì)對(duì)家的感覺就是很相信，我們也很熱愛以往那些經(jīng)典的親情類喜劇。拍第一部的時(shí)候就覺得這一家人太美好了，這種美好我們想再體驗(yàn)一次“，總制片人趙優(yōu)秀分享《家里家外2》的創(chuàng)作心路歷程。

在前期創(chuàng)作期間，《家里家外2》的劇本被完全推翻了 3 次，5 個(gè)編劇與其他工作人員耗時(shí)了 3 個(gè)月最終將故事打磨出來(lái)。

第一版故事比較沉重，第二版又過(guò)于生活流，干脆全部打翻重寫。到了第三版時(shí)，輕喜劇的溫情家庭風(fēng)格終于被敲定了。

“我們太愛這一家人了，根本不忍心虐他們，所以第一版和第二版都放棄了”。

這也是第二部延續(xù)第一部的地方，“家”的核心主題沒有變。在第一部里，劇本中很多故事源自于真實(shí)生活，比如蔡曉艷為小姑子出頭，陳爽想去北京。在第二部里，真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)也被放進(jìn)了劇本。

在劇本創(chuàng)作階段，聽花島希望每個(gè)員工都講一個(gè)自己家庭里的溫情喜劇故事作為素材收集，另外劇中“鄰居私奔”“端錯(cuò)面碗”等劇情也都是源自真實(shí)事件改編。

所以這種對(duì)“家”的信念感其實(shí)是來(lái)源于真實(shí)的家庭故事，正是從真實(shí)事件中感受到“家”的溫暖，才會(huì)相信“家”的力量。這種“家”的感覺還延續(xù)到了片場(chǎng)，“戲里戲外”也像是一家人。

“大家拍攝氛圍特別好，就是嘻嘻哈哈地就拍完了，就像是和一家人在一起”，新角色周大為的飾演者王培延形容在聽花島拍戲時(shí)的感受說(shuō)。

男女主主演王道鐵和孫藝燃也在片場(chǎng)說(shuō)，“回劇組了，有一種回家的感覺”，在聽花島的劇組里拍戲，大家也會(huì)覺得很輕松、愉快，所有人勁往一塊使，是在共同為了作品創(chuàng)作而努力，希望能讓觀眾滿意。

劇組的氛圍反映出的是制作公司的價(jià)值觀，從“家”到“戲”，聽花島都在做自己熱愛且堅(jiān)信的事情。

從任何一方面來(lái)看，《家里家外2》的標(biāo)準(zhǔn)都與長(zhǎng)劇和電影對(duì)齊，甚至更甚。當(dāng)有人問(wèn)，“為什么聽花島不直接做長(zhǎng)劇或者電影？”。趙優(yōu)秀的回答是，因?yàn)樗麄兿嘈咆Q屏是短劇的未來(lái)，豎屏短劇和電影/長(zhǎng)劇，甚至是橫屏短劇并沒有高低之分，只是賽道不同而已。

“我不太喜歡大家說(shuō)做長(zhǎng)劇的，做電影的下場(chǎng)做短劇，‘下’就很怪。這不存在一個(gè)‘上’，一個(gè)‘下’，短劇我們可以把它比喻成是游泳，長(zhǎng)劇是跳水，兩者是不同的內(nèi)容形式。”

聽花島對(duì)豎屏短劇的信念，讓他們可以為之付出更多，也做出更多看起來(lái)“不賺錢”“有風(fēng)險(xiǎn)”的嘗試。趙優(yōu)秀表示，聽花島團(tuán)隊(duì)每年有20%～30%的內(nèi)容做自己喜歡的，要探索行業(yè)上限，做超出觀眾預(yù)期和改變外界對(duì)短劇認(rèn)知的作品。

比如在《家里家外2》里，團(tuán)隊(duì)繼續(xù)在探索豎屏美學(xué)的更多可能性。由于人物的增多，要如何用豎屏同時(shí)框住多人，如何讓豎屏的“天”與“地”都顯得信息飽滿以及有視覺美感，這些都是聽花島團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)新的方向。

“豎屏構(gòu)圖中，上下，也可以說(shuō)是‘天和地’的占比也很重要，不能顯得空。所以說(shuō)在置景時(shí)，我們會(huì)注重一些構(gòu)圖上填充。比如說(shuō)，有一場(chǎng)照相館里的戲，我們會(huì)把館內(nèi)的屋梁上也做上裝飾，讓屋梁也成為景的一部分”，美術(shù)指導(dǎo)鈞源說(shuō)。

在豎屏短劇上，聽花島還將持續(xù)探索新領(lǐng)域，但在價(jià)值觀和情感表達(dá)上，聽花島追求的是“家”這個(gè)永恒不變的普世情感。

03
“那家子人”的真實(shí)感藏在“絲襪”里

在片場(chǎng)，一直聽到楊科南導(dǎo)演跟各組強(qiáng)調(diào)，美感不是第一位的，真實(shí)感、真實(shí)的年代感是最重要的。

為了達(dá)到這種真實(shí)的年代感，主角蔡曉艷的襪子和絲襪都是戲用道具組專門定制?！?strong>那個(gè)年代的人穿襪子都很節(jié)省，一定是穿到有洞了，還起球了，所以這就需要我們自己做出那個(gè)質(zhì)感”，聽花島的造型總監(jiān)溫辛介紹。

在整部劇里，這樣的細(xì)節(jié)還非常多。劉菲告訴我們，還有一個(gè)道具是 80 年代的隨身聽，“這個(gè)隨身聽是作為禮物送的，那它的情況就是它又要能用，又得是新的，它又要有外包裝“。 道具人員在網(wǎng)上有淘，在閑魚上淘，在重慶的跳蚤市場(chǎng)上淘?！按蠹叶加羞@個(gè)信念感，要把這件事做成”。

年代感道具

為了配合服飾的真實(shí)感，聽花島團(tuán)隊(duì)給所有配角都準(zhǔn)備了衣服，劇組服裝一共 800 多套，去到很多古著店搜刮各類服裝。

“這次定妝進(jìn)行了三天，是我們做過(guò)的短劇中最長(zhǎng)的。之后我們還會(huì)在中期的時(shí)候，給一些角色進(jìn)行二次定妝。比如長(zhǎng)大后陳爽和陳一帆的定妝。像劉嬢嬢、童年時(shí)期的周大為等 10 多個(gè)角色，我們也會(huì)給定妝?！睖匦琳f(shuō)道。

在片場(chǎng)，我們也看到一場(chǎng)“真實(shí)”的火鍋籌備現(xiàn)場(chǎng)，大概是劇情中吃火鍋的橋段，工作人員在棚子里切毛肚、擺盤、裝碟。這樣的場(chǎng)景，再次模糊了“戲里戲外”的邊界，家的真實(shí)感在劇里，更在現(xiàn)實(shí)里。

部分服裝道具

在探班分享會(huì)上，“沉迷短劇的 985 教授”湯擁華也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)。

“我特別喜歡《家里家外》，在這部年代劇中我看到了日常生活和川語(yǔ)文化的想象力，生活的理想的光彩不應(yīng)該來(lái)自于遠(yuǎn)離生活的邏輯，而是來(lái)自于去發(fā)現(xiàn)生活中被埋藏的一些可能性。在《家里家外》中，我們能看到，原來(lái)生活可以帶著不可思議的光彩。”

他的分享直接點(diǎn)破了《家里家外》打動(dòng)觀眾的秘密，生活的理想就來(lái)自于真實(shí)的生活，而《家里家外》的“真實(shí)”也來(lái)自于一個(gè)相信“家”與“愛”的劇組和團(tuán)隊(duì)。

《家里家外2》將會(huì)在秋冬上線，我們都希望再次看到熟悉的“那家子人”的故事。

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