他曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一件草書(shū)作品《石鼓歌》，此作傳世有兩件真跡，一件在中國(guó)被拍出了4620萬(wàn)元的天價(jià)，另外一件流入了美國(guó)，成為了美國(guó)大都會(huì)博物館的重要藏品，被譽(yù)為美國(guó)國(guó)寶。

這個(gè)人就是鮮于樞。

很多人對(duì)于鮮于樞并不了解，這是因?yàn)橼w子昂的名氣太大了，使得后人在編寫(xiě)元朝書(shū)法史的時(shí)候，往往是圍繞趙子昂一個(gè)人來(lái)寫(xiě)的，其實(shí)論及在草書(shū)領(lǐng)域的實(shí)力，鮮于樞要遠(yuǎn)遠(yuǎn)在趙子昂之上，這一點(diǎn)趙子昂也承認(rèn)。

他曾說(shuō)：“余與伯機(jī)同學(xué)草書(shū)，伯機(jī)過(guò)余遠(yuǎn)甚，極力追之而不能及，伯機(jī)已矣，世乃稱仆能書(shū)，所謂無(wú)佛出稱尊爾。”

趙子昂與鮮于樞曾經(jīng)一同學(xué)習(xí)過(guò)草書(shū)，但趙子昂自覺(jué)與鮮于樞差得太遠(yuǎn)。

很多人都認(rèn)為是趙子昂在元朝掀起了“書(shū)法復(fù)古”的浪潮，其實(shí)這是鮮于樞勸解趙子昂別學(xué)高宗，要上追魏晉而開(kāi)始的。

鮮于樞的草書(shū)得到了懷素的韌性和懷素的用筆之法，袁袖說(shuō)：“善回腕，故書(shū)圓勁，或者議其多用唐法?！边@種“回腕法”就是我們今天說(shuō)的懸肘，無(wú)論寫(xiě)多大的字，都采用這種懸肘的技巧，以肩帶肘，以肘帶腕，純以腕力行筆，這樣寫(xiě)出來(lái)的字，幾可以做到筆筆正鋒，充滿了圓勁之勢(shì)。

這一點(diǎn)從鮮于樞的《石鼓歌》當(dāng)中能夠明顯看出來(lái)，不僅每一個(gè)點(diǎn)畫(huà)都圓勁而飽滿，無(wú)絲毫嗆氣，同時(shí)出規(guī)入矩，又充滿了北方人的豪俠之氣，是一種人格魅力與直率性情的寫(xiě)照。

作為中國(guó)草書(shū)史上的一件極品力作，這件《石鼓歌》筆筆皆是晉唐之法，是后人學(xué)習(xí)草書(shū)很容易忽略的一件極品。

從筆法上來(lái)講，《石鼓歌》筆筆圓勁，字字出規(guī)入矩，法度極其森嚴(yán)，是我們探求古人草法秘奧的一件絕佳的范本。

鮮于樞的至交好友袁褒評(píng)價(jià)這件《石鼓歌》道：“困學(xué)老人善回腕，故其書(shū)圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機(jī)相識(shí)凡十五，六年間，見(jiàn)其書(shū)日異，勝人間俗書(shū)也。”

意思是鮮于樞的這件《石鼓歌》完美繼承了唐代懷素的遺法，并且在體勢(shì)和用筆的穩(wěn)健程度上猶有過(guò)之，通篇無(wú)絲毫塵俗之氣，后世800年中，鄰論及小草功力，無(wú)人能出其右者。

學(xué)習(xí)草書(shū)，第一是用筆，第二是草法，第三是脈絡(luò)，鮮于樞這件《石鼓歌》用筆乃晉唐遺法，結(jié)字更是極為規(guī)矩，在脈絡(luò)上直接“二王”、懷素一脈，對(duì)于草書(shū)學(xué)習(xí)者而言，通過(guò)對(duì)于這件《石鼓歌》墨跡的領(lǐng)悟，再去上追晉唐，你就做到真正的游刃有余。

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