2025年的夏天，短劇市場(chǎng)似乎被一顆意料之外的子彈，精準(zhǔn)“命中”。

一部名為《小小狙擊手》的抗戰(zhàn)題材作品，讓整個(gè)行業(yè)都聽到了“回響”——上線一周，播放量即破兩億，成為紅果短劇平臺(tái)上抗戰(zhàn)題材播放量最高的作品。

不過，這聲“槍響”，多少有些“反?！薄}材厚重、嚴(yán)肅表達(dá)的戰(zhàn)爭(zhēng)類型化短劇《小小狙擊手》，是如何做到讓年輕觀眾心甘情愿地屏息凝神的？

答案，或許就藏在它對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的重新演繹中——它沒有沿用傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片那種宏大敘事的腔調(diào)，而是選擇了一個(gè)細(xì)膩的剖面：把鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)具體的人，一顆具體的靈魂。

它既是對(duì)80年前那場(chǎng)勝利的回望，更像一次隔著歲月煙塵的輕聲問詢：我們，該如何與那段苦難的歷史相逢？

當(dāng)我們撥開數(shù)據(jù)的云霧，會(huì)發(fā)現(xiàn)《小小狙擊手》的異軍突起，不僅是一部短劇的成功。它背后，由紅果短劇“果燃計(jì)劃”所支持的精準(zhǔn)“押注”，既為短劇下半場(chǎng)校準(zhǔn)了新的靶心，也向行業(yè)發(fā)射了一枚“信號(hào)彈”——

短劇精品化，勢(shì)在必行！

｜打破壁壘，以女性視角重述戰(zhàn)爭(zhēng)

過去，提起戰(zhàn)爭(zhēng)題材，我們腦海中浮現(xiàn)的，往往是硬漢、硝煙，和堅(jiān)毅的男性面孔。這似乎，成了一個(gè)約定俗成的創(chuàng)作模板。

《小小狙擊手》做的第一件事，就是將這類范式敲碎，然后用一種更具代入感的筆觸，重繪了一幅別樣的戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷。畫卷的中心，不是天生的英雄，而是一個(gè)名叫趙曉梅（彭瑤飾）的獵戶少女。

故事開篇，她只是一個(gè)生活在山林里的“假小子”，天真、純粹，甚至有些莽撞。當(dāng)日寇屠村的災(zāi)難降臨，親人慘死眼前，支撐她活下去的唯一信念，是原始而又熾熱的四個(gè)字——“血債血償”。這個(gè)階段的她，更像一頭受傷的幼獸，眼神里充滿了仇恨的火焰，而非保家衛(wèi)國(guó)的信仰。

這種設(shè)定，幾乎是“反英雄”的。它沒有急于給主角披上耀眼的鎧甲，而是坦然地將一個(gè)普通人在創(chuàng)傷下的真實(shí)反應(yīng)——執(zhí)念、迷茫、甚至被仇恨吞噬的危險(xiǎn)，呈現(xiàn)在觀眾面前。

正因如此，她的成長(zhǎng)才顯得格外驚心動(dòng)魄——?jiǎng)≈械膸状侮P(guān)鍵轉(zhuǎn)折，既是情節(jié)“爽點(diǎn)”，也是角色完成心智蛻變的成長(zhǎng)弧線。

第一次蛻變，是“天才少女用實(shí)力打臉”。當(dāng)她帶著復(fù)仇的執(zhí)念加入游擊隊(duì)時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)梁天（金瀚飾）并沒有立即讓她上戰(zhàn)場(chǎng)，這讓她充滿了不解和焦躁。直到一次遭遇日軍伏擊的生死關(guān)頭，隊(duì)伍被敵方狙擊手壓制，危在旦夕。正是此刻，趙曉梅骨子里與生俱來的獵手天賦被徹底激發(fā)。

她拿起槍，憑借對(duì)山林的熟悉和超乎常人的冷靜，一槍逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。槍響之后，她收獲的不僅是戰(zhàn)友的認(rèn)可，更是一種前所未有的體驗(yàn)：手中的武器，第一次不只是為了復(fù)仇。在那一刻，復(fù)仇的私語，第一次被集體的吶喊壓過。

第二次蛻變，則更為驚心動(dòng)魄——“絕境中假死反殺”——這是她從獵物到獵手的轉(zhuǎn)變。在護(hù)送記錄著戰(zhàn)爭(zhēng)罪行的膠卷時(shí)，面對(duì)強(qiáng)敵，趙曉梅展現(xiàn)了超越年齡的智慧與勇氣。她利用自然環(huán)境，設(shè)計(jì)了一出“假死”的戲碼，騙過敵人，并在對(duì)方最松懈的時(shí)刻，完成了致命的反殺。

這個(gè)情節(jié)，標(biāo)志著她已經(jīng)從一個(gè)單純依賴天賦的“神槍手”，成長(zhǎng)為一個(gè)懂得運(yùn)用戰(zhàn)術(shù)和心理博弈的“戰(zhàn)士”。她的眼神里，仇恨的火焰漸漸褪去，取而代之的，是戰(zhàn)士才有的冷靜與堅(jiān)毅。那一刻，她才真正理解了隊(duì)長(zhǎng)梁天的話，學(xué)會(huì)如何控制槍，而不是被槍控制。

以一個(gè)女孩的眼睛去看戰(zhàn)爭(zhēng)，這本身就是一次勇敢的視角冒險(xiǎn)。它沒有回避戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，反而因?yàn)檫@份細(xì)膩的、個(gè)人化的演繹，讓殘酷變得更加刺痛——戰(zhàn)爭(zhēng)不再是地圖上的箭頭和傷亡報(bào)告上的數(shù)字，而是一個(gè)少女失去家園的眼淚，更是每一次與死亡擦肩的恐懼。

因而，《小小狙擊手》以女性視角切入，其意義遠(yuǎn)不止是提供了一個(gè)新穎的敘事樣本。它打破了戰(zhàn)爭(zhēng)題材中長(zhǎng)期以來“男性為主”的局面，為故事注入了獨(dú)特情感溫度。

這種細(xì)膩的情感刻畫，無疑為年輕一代，尤其是女性觀眾，搭建了一座通往那段歷史的情感橋梁，讓他們得以“沉浸式”地觸摸戰(zhàn)爭(zhēng)的肌理，理解和平的重量。

｜焦土之下，開出一朵人性之花

如果說女性視角是《小小狙擊手》吸引人的外殼，那么其內(nèi)在對(duì)于人性深度的挖掘，則是這部劇能夠留住人、引人深思的靈魂——向更復(fù)雜的人性腹地探索，拒絕將故事簡(jiǎn)化為“打怪升級(jí)”的復(fù)仇爽文。

它敢于在仇恨的焦土上，小心翼翼地去培育一朵關(guān)于人性復(fù)雜性的花。這朵花，首先綻放在游擊隊(duì)長(zhǎng)梁天與趙曉梅的“師徒”關(guān)系里。

金瀚飾演的梁天不像一個(gè)導(dǎo)師，更像一塊磨刀石。他看透了女孩心中那團(tuán)仇恨之火，他要做的，不是把它撲滅，而是將它鍛造成可以燎原的星火。他教會(huì)她的，是如何將槍口從具體的某一個(gè)敵人，抬起來，瞄準(zhǔn)侵略本身，瞄準(zhǔn)那些需要被守護(hù)的未來。

這是一場(chǎng)精神上的“狙擊教學(xué)”，校準(zhǔn)的，是信仰的標(biāo)尺。

在梁天的引導(dǎo)下，趙曉梅的信仰坐標(biāo)，逐漸從“為爺爺復(fù)仇”，校準(zhǔn)到“為守護(hù)更多無辜的人而戰(zhàn)”，最終升華至“為真相、為和平、為正義而戰(zhàn)”。

這種從個(gè)人情仇到家國(guó)大義的信仰之躍，賦予了角色真正的成長(zhǎng)弧光。而將這份人性探討推向極致的，是劇中大膽、也必要的一筆——“感化日本記者”。

這幾乎是在走鋼絲——任何一點(diǎn)煽情或說教，都會(huì)讓情節(jié)變得虛假可笑，但劇中處理得極為克制。日本記者石橋直子的轉(zhuǎn)變，不是被“說服”的，而是被“看見”的——?jiǎng)≈械乃?，呈現(xiàn)了一個(gè)至關(guān)重要的“第三方視角”。

最初，石橋直子只是一個(gè)尋求新聞?wù)嫦嗟挠涗浾?，但?dāng)她親眼目睹了日軍的殘暴行徑，立場(chǎng)發(fā)生了動(dòng)搖。

不過，劇中并沒有將這種轉(zhuǎn)變化為廉價(jià)的說教，而是通過一個(gè)個(gè)具體的事件來推動(dòng)：她看見了游擊隊(duì)員在自身難保時(shí)，遞過來的一碗粥的溫度；看見了趙曉梅在生死一線，撲過來掩護(hù)她的驚心；看見了這片土地上的人們，即便身在地獄，眼里也未曾熄滅的光。

善良，在此刻成了一種無需翻譯的語言。

這些沖擊，最終讓石橋直子做出了艱難但正確的抉擇——揭露日軍的戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。這一情節(jié)，讓《小小狙擊手》的內(nèi)核，瞬間從國(guó)仇家恨的層面，躍升到了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與文明的反思。

所以，這部劇不只是“抗日”，更探討了一個(gè)頗具普世價(jià)值的創(chuàng)作母題：在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，正義和善良是否還存在？它們能否跨越國(guó)界與陣營(yíng)？

這一思考深度，讓它在沒有回避仇恨的同時(shí)，也對(duì)法西斯罪惡行徑發(fā)出了最強(qiáng)有力的道德詰問。

｜提質(zhì)升級(jí)，行業(yè)趨勢(shì)下的平臺(tái)倡導(dǎo)

眼下的短劇市場(chǎng)，已非剛興起時(shí)的“粗糙”可比，都在提質(zhì)升級(jí)。

而到了《小小狙擊手》，更是用一種近乎“奢侈”的方式，提醒我們，短劇也可以擁有電影感——這種質(zhì)感，并非幾個(gè)慢鏡頭或?yàn)V鏡就能堆砌，它是一種貫穿始終的創(chuàng)作態(tài)度。

打開《小小狙擊手》，最直觀的感受就是撲面而來的“電影級(jí)質(zhì)感”。無論是趙曉梅透過草叢縫隙瞄準(zhǔn)時(shí)，眼神里透出的專注與殺氣，還是她在昏暗房間里，臉上沾著血污與塵土，眼中含淚的脆弱與無助，畫面的構(gòu)圖、光影和色彩都充滿了敘事感。

這種質(zhì)感，源于制作團(tuán)隊(duì)在每一個(gè)細(xì)節(jié)上的“較真”——為了還原戰(zhàn)地狙擊手的專業(yè)姿態(tài)，劇組沒有依賴演員的“想當(dāng)然”，而是特地邀請(qǐng)了退伍特種兵段康擔(dān)任射擊顧問，全程駐組指導(dǎo)。從最基礎(chǔ)的持槍姿勢(shì)，到復(fù)雜的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過了嚴(yán)格的打磨。這使得劇中人物在鏡頭前“站得穩(wěn)”，在烽火中“立得住”，極大地增強(qiáng)了真實(shí)感。

此外，該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堪稱“降維打擊”?？偙O(jiān)制唐麗君曾打造過《花千骨》等國(guó)民爆款劇，對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的把控力毋庸置疑；導(dǎo)演賈方和攝影指導(dǎo)王文華，都有著豐富的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

他們將拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)大片的影像語言和場(chǎng)面調(diào)度技巧，濃縮進(jìn)短劇的方寸之間，使得山林狙擊、水潭對(duì)峙等場(chǎng)面，既緊張刺激，又真實(shí)可信。

鏡頭之外的艱辛，同樣鑄就了鏡頭內(nèi)的真實(shí)。為了再現(xiàn)山林游擊戰(zhàn)的艱苦環(huán)境，劇組深入野外實(shí)景拍攝，盛夏七月的高溫多雨、蚊蟲叮咬，都成了家常便飯。拍攝一場(chǎng)關(guān)鍵的水潭對(duì)峙戲時(shí)，甚至遭遇了臺(tái)風(fēng)和強(qiáng)降雨。演員們?cè)谕募北涞乃蟹磸?fù)拍攝，最終才完成了這場(chǎng)戲。

這種創(chuàng)作上的“笨功夫”，最終都轉(zhuǎn)化為了視覺語言的高質(zhì)感，任誰看了，都要贊一聲“講究”。

其實(shí)，這份“講究”，并非孤例，它背后，是紅果短劇“果燃計(jì)劃”的一次長(zhǎng)線布局。當(dāng)然，一部作品的精良，或許是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)持；但一批精品內(nèi)容的涌現(xiàn)，則離不開平臺(tái)的倡導(dǎo)與支持。

在短劇精品化的大趨勢(shì)下，頭部平臺(tái)如何利用自身力量順勢(shì)而為，顯得尤為重要。紅果短劇推出的“果燃計(jì)劃”，就是對(duì)這一行業(yè)趨勢(shì)的積極回應(yīng) 。該計(jì)劃通過資金、流量和專業(yè)團(tuán)隊(duì)的支持，為那些有志于探索內(nèi)容深度、打磨作品品質(zhì)的創(chuàng)作者們，提供了一片更肥沃的土壤 。

從2024年12月始，“果燃計(jì)劃”已累計(jì)上線90余部精品短劇，它的片單本身，就像一幅短劇題材的拓荒地圖——有聚焦“月球基建”的硬核科幻《我在月球當(dāng)包工頭》，有取材自真實(shí)案例的反詐題材《云端捕手》，有展現(xiàn)古畫修復(fù)之美的《墨韻新生》，甚至還有將經(jīng)典IP《志明與春嬌》《羞羞的鐵拳》進(jìn)行豎屏再創(chuàng)作的嘗試。

這些作品雖然覆蓋了科幻、反詐、非遺、年代創(chuàng)業(yè)、動(dòng)作冒險(xiǎn)等多元化題材，但內(nèi)核卻極其相似：它們都試圖在短劇“短平快”的娛樂屬性之外，去承載更多的思考、價(jià)值與審美可能。

可以說，正是這樣的倡導(dǎo)，才讓《小小狙擊手》這類作品的出現(xiàn)，從偶然的驚喜，變得更具必然性，也為未來更多精品短劇的涌現(xiàn)，鋪設(shè)了堅(jiān)實(shí)道路。

｜歷史回響，與行業(yè)的潮聲

80年的光陰，足以讓一段歷史變得模糊，如何讓記憶不被遺忘，而是被Z時(shí)代觀眾重新理解？這是影視人的重要課題。

《小小狙擊手》沒有板起面孔說教，而是把答案藏進(jìn)了一個(gè)女孩的成長(zhǎng)里，藏進(jìn)了每一次心跳加速的對(duì)決，和每一次淚流滿面的抉擇里。它用自己的成功證明了，主旋律可以很好看，正能量也可以很動(dòng)人。

從這個(gè)意義上說，《小小狙擊手》的爆火，或許不是意外。它是在正確的時(shí)間，用一種更真誠(chéng)的方式，與當(dāng)代年輕人心中那片從未冷卻的熱土，完成了一次共振。

當(dāng)然，個(gè)體的創(chuàng)作火花，需要有持續(xù)的機(jī)制來守護(hù)，才能匯成燎原之勢(shì)。一部《小小狙擊手》的出現(xiàn)令人欣喜，但更重要的是，它背后所代表的行業(yè)趨勢(shì)：平臺(tái)方愿意為“價(jià)值”而非僅僅為“流量”下注，創(chuàng)作者們敢于去追求更深層次的“品質(zhì)”。

以紅果短劇“果燃計(jì)劃”為代表的平臺(tái)行動(dòng)，正是為這種健康的創(chuàng)作生態(tài)提供著土壤和養(yǎng)分。它所做的，不僅僅是孵化某一部爆款，更是在為整個(gè)行業(yè)的良性發(fā)展，注入一份長(zhǎng)期的信心。

因此，《小小狙擊手》的這聲槍響，意義不凡。它不僅擊中了觀眾的心，更像一聲發(fā)令槍，宣告著短劇行業(yè)一個(gè)新的可能：當(dāng)“精品化”不再是一句口號(hào)，而是能夠被市場(chǎng)驗(yàn)證的商業(yè)路徑時(shí)，一個(gè)屬于好故事的時(shí)代，或許才剛剛開始。

槍響之后，余音不絕。

這回響，既來自歷史的深處，也預(yù)示著短劇新一輪的潮聲。

撰稿｜Jana

策劃｜文娛春秋編輯部