“槍能守住家，書(shū)能立住國(guó)！”當(dāng)天才少女狙擊手趙曉梅一心打鬼子、不愿意學(xué)習(xí)寫(xiě)字的時(shí)候，游擊隊(duì)梁隊(duì)長(zhǎng)語(yǔ)重心長(zhǎng)地講出了這句振聾發(fā)聵的話(huà)，在抗戰(zhàn)烽火正熾、民族風(fēng)雨飄搖之際，這份對(duì)少年人的期待、對(duì)祖國(guó)未來(lái)的責(zé)任，讓抗戰(zhàn)微短劇《小小狙擊手》獲得了令人耳目一新的氣質(zhì)。該劇從一位少女的視角，展開(kāi)了一段戰(zhàn)爭(zhēng)年代下的成長(zhǎng)故事，不但形成了明顯的內(nèi)容差異化，更在當(dāng)下體現(xiàn)出微短劇在更多元領(lǐng)域的敘事探索。

今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，值此重要時(shí)代節(jié)點(diǎn)，微短劇行業(yè)也出現(xiàn)了諸多抗戰(zhàn)題材內(nèi)容，其中由紅果短劇、新派系文化傳媒、微峰小花出品，金瀚、彭瑤等領(lǐng)銜主演的精品短劇《小小狙擊手》，已于近日在紅果短劇APP上線(xiàn)，在線(xiàn)熱度快速破5000萬(wàn)，上線(xiàn)首周播放量破2億；而能夠在眾多作品中脫穎而出，恰恰在于該劇所表現(xiàn)出的微短劇呈現(xiàn)主旋律題材的差異化優(yōu)勢(shì)——以創(chuàng)新式敘事、精品化制作、長(zhǎng)尾型價(jià)值，形成微短劇主旋律敘事的創(chuàng)新“三連擊”。

創(chuàng)新式敘事

以青春成長(zhǎng)視角，與Z世代重回抗戰(zhàn)

抗戰(zhàn)微短劇《小小狙擊手》講述了獵戶(hù)少女趙曉梅（彭瑤飾）的故事：在村莊被日軍血洗后，她死里逃生并被游擊隊(duì)長(zhǎng)梁天（金瀚飾）收編進(jìn)隊(duì)；游擊隊(duì)偶遇日本女記者石橋直子（李晨玥飾）后，突遭日軍伏擊，趙曉梅展現(xiàn)天才狙擊手的才能，并開(kāi)始護(hù)送直子穿越山區(qū)；一路上，直子被中國(guó)人民的正義、善良、勇敢感化，記錄下日軍暴行的證據(jù)并發(fā)表到全世界。

如果從傳統(tǒng)類(lèi)型來(lái)區(qū)分，《小小狙擊手》的故事是一個(gè)經(jīng)典的公路片范式，即通過(guò)一個(gè)組合在某段旅程中的所見(jiàn)所感，完成自我的認(rèn)知蛻變與成長(zhǎng)。女主角趙曉梅和日本女記者直子在這次護(hù)送之旅中，確實(shí)都經(jīng)歷了各自的成長(zhǎng)，而且這對(duì)人物關(guān)系的設(shè)計(jì)是非常巧妙的：兩個(gè)來(lái)自戰(zhàn)時(shí)對(duì)立國(guó)家的年輕女性，最初對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有著截然相反的認(rèn)知，所以必然會(huì)產(chǎn)生碰撞，又在經(jīng)歷不斷的磨合之后逐漸統(tǒng)一思想，形成對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)更立體、更完整的觀察；而她們的認(rèn)知過(guò)程，不但形成了看待抗戰(zhàn)的多元、漸進(jìn)視角，也構(gòu)建起一種更為私密、小切口的敘事空間。這種以小見(jiàn)大不但是公路片范式的敘事特點(diǎn)，在結(jié)合微短劇之后，也形成一種更契合的觀看體驗(yàn)。

這種小切口的私密性也體現(xiàn)在角色的改變本身。如果說(shuō)直子的變化是基于所見(jiàn)改變了更具體的、即對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本身的認(rèn)知，那么趙曉梅的成長(zhǎng)則更是整體的、人格的、作用于整個(gè)精神世界的。

可以從幾個(gè)層面來(lái)看這種成長(zhǎng)的多元性，是作為人、作為戰(zhàn)士、作為中國(guó)人的不斷自我進(jìn)步和覺(jué)醒，最直觀的當(dāng)屬最初滿(mǎn)腦子“血債血償”的她，卻在后來(lái)沒(méi)有做殺俘這種“鬼子才干的混賬事”；也從對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)“槍響，人倒”的粗淺理解，在目睹鬼子“沒(méi)有用一顆子彈”也能殺人后，逐漸獲得了面向更長(zhǎng)期、更廣闊的未來(lái)的視野。而在這個(gè)過(guò)程中，金瀚飾演的梁隊(duì)長(zhǎng)成為一個(gè)類(lèi)似父親和引路人的角色，在這段青春成長(zhǎng)故事里承擔(dān)著關(guān)鍵的人物關(guān)系和功能，也以他最終的結(jié)局，進(jìn)一步完成了對(duì)戰(zhàn)士群像的動(dòng)情塑造。

用一個(gè)少女的成長(zhǎng)故事去回望那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，是《小小狙擊手》別具一格的創(chuàng)新，也獲得了某種格外動(dòng)人的敘事能量。通過(guò)構(gòu)建青春成長(zhǎng)中的多元角色和整體環(huán)境，趙曉梅的成長(zhǎng)有著非常完整的人物弧光和故事線(xiàn)，確保了觀眾能夠有較好的代入感；而從實(shí)際效果看，這種“以小見(jiàn)大”的處理方式，不但是契合微短劇內(nèi)容特點(diǎn)、制作條件的，也是符合受眾觀劇習(xí)慣的，從而實(shí)現(xiàn)更深層的沉浸與共情，打造讓Z世代也喜歡、能理解、深共情的抗戰(zhàn)微短劇。

精品化制作

以“真實(shí)”為基因，讓故事站穩(wěn)腳跟

“這個(gè)據(jù)槍動(dòng)作好真！”在《小小狙擊手》的評(píng)論區(qū)，有一些較為專(zhuān)業(yè)的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部微短劇在戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)上相當(dāng)可圈可點(diǎn)；包括趙曉梅在射擊時(shí)的持槍姿勢(shì)，也是以角色設(shè)定的身體條件所做出的最能保持槍身穩(wěn)定的選擇。這種質(zhì)感，讓這個(gè)本身極具真實(shí)感和共情力的故事，獲得了更沉浸的敘事魅力，在理念創(chuàng)新的基礎(chǔ)上讓故事站穩(wěn)腳跟，也進(jìn)一步提升了觀看體驗(yàn)。

在這背后，是劇組深抓“真實(shí)”基因，用誠(chéng)意與匠心去打造那段烽火歲月。為了還原戰(zhàn)地狙擊手的專(zhuān)業(yè)姿態(tài)，劇組還特別邀請(qǐng)退伍特種兵段康擔(dān)任射擊顧問(wèn)，全程駐組指導(dǎo)——從持槍姿勢(shì)到戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，不論角色大小，皆嚴(yán)格訓(xùn)練、細(xì)致打磨。這才有了趙曉梅在射擊時(shí)的質(zhì)感，也讓片中的大小戰(zhàn)爭(zhēng)戲都不讓人出戲，觀眾可以全情投入這段戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的成長(zhǎng)故事。

過(guò)去兩年來(lái)，精品化已經(jīng)成為整個(gè)微短劇行業(yè)發(fā)力的核心關(guān)鍵詞，在市場(chǎng)逐漸成熟、內(nèi)容日益飽和的情況下，如何保持競(jìng)爭(zhēng)力、并進(jìn)一步吸引拉新和觀眾留存，都需要真正有品質(zhì)、有價(jià)值的好內(nèi)容。而《小小狙擊手》不但是其中的范例，更實(shí)現(xiàn)了精品化與敘事需求的統(tǒng)一。

首先是該劇在幕后班底上就集合了行業(yè)頭部陣容?？偙O(jiān)制唐麗君長(zhǎng)期從事精品影視制作，曾打造電視劇《花千骨》《醉玲瓏》等多部爆款劇集；導(dǎo)演賈方曾深度參與創(chuàng)作《打狗棍》《紅娘子》等戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品；攝影指導(dǎo)王文華曾擔(dān)綱《百團(tuán)大戰(zhàn)》《血戰(zhàn)湘江》等戰(zhàn)爭(zhēng)大片攝影，為《小小狙擊手》帶來(lái)了“電影級(jí)”的影像語(yǔ)言。

而男主角金瀚此前曾主演《你和我的傾城時(shí)光》《君九齡》等影視作品，更在《愛(ài)上海軍藍(lán)》成功塑造軍旅硬漢形象，此次飾演游擊隊(duì)長(zhǎng)梁天這一鐵血“指揮官”，他從籌備階段就親自參與多輪劇本討論，深入結(jié)合時(shí)代背景與人物動(dòng)機(jī)，與導(dǎo)演、編劇共同打磨角色；飾演趙曉梅的女主角彭瑤這次是首次拍攝抗戰(zhàn)題材短劇，為此她主動(dòng)觀摩了許多經(jīng)典抗戰(zhàn)影視作品，并結(jié)合其他資料做足了功課，只求精準(zhǔn)呈現(xiàn)人物從懵懂到成熟、從獵戶(hù)到戰(zhàn)士的成長(zhǎng)軌跡。

其次，為真實(shí)再現(xiàn)山林游擊戰(zhàn)的艱苦環(huán)境，全劇更是選擇了較為少見(jiàn)的實(shí)景拍攝、深入野外。在七月中旬高溫多雨的環(huán)境下，冒雨趕工成為團(tuán)隊(duì)常態(tài)；尤其是為拍攝趙曉梅與直子遭遇敵方狙擊手伏擊、在極端不利環(huán)境下的水潭對(duì)峙一節(jié)時(shí)，劇組更遭遇了臺(tái)風(fēng)和強(qiáng)降雨侵襲，而演員是靠著專(zhuān)業(yè)與毅力，堅(jiān)持在湍急水潭中拍攝，終于完成了這場(chǎng)緊張刺激的“自救戲”。這種戲里戲外共同的困難與挑戰(zhàn)，或許進(jìn)一步成就了《小小狙擊手》的“真實(shí)”，更成為一次跨越時(shí)空的致敬與真誠(chéng)禮贊。

“真的沒(méi)想到，短劇能把戰(zhàn)爭(zhēng)戲拍出這樣的質(zhì)感”“看哭了，前輩們太不容易了”“今年最喜歡的短劇”……在《小小狙擊手》的評(píng)論區(qū)，類(lèi)似的聲音證明，打造頭部班底、付出匠心與誠(chéng)意的制作收獲了最好的回報(bào)。而這背后，是制作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持精品化制作的創(chuàng)作態(tài)度，和紅果短劇始終引導(dǎo)此類(lèi)優(yōu)秀作品創(chuàng)作的行業(yè)站位；更是長(zhǎng)期以來(lái)，紅果短劇構(gòu)建全行業(yè)精品化創(chuàng)作生態(tài)的再進(jìn)一步，以類(lèi)型敘事的創(chuàng)新和落地，探索微短劇敘事的更多可能性。

長(zhǎng)尾型價(jià)值

寫(xiě)實(shí)敘事流，打造微短劇“離場(chǎng)感”

讓許多觀眾同樣印象深刻的是，《小小狙擊手》的故事充滿(mǎn)了悲劇色彩，整體風(fēng)格頗為寫(xiě)實(shí)，甚至按照網(wǎng)文的說(shuō)法算是有些“虐”。少女趙曉梅的成長(zhǎng)歷程始終伴隨著悲劇和危險(xiǎn)，從爺爺慘死、日軍屠村，到游擊隊(duì)遭遇伏擊接連犧牲，甚至最終引路人梁隊(duì)長(zhǎng)倒在了勝利前夕，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)真相的直子也慘遭毒手……處處都帶著創(chuàng)作上的反常規(guī)。

但看完全劇不難發(fā)現(xiàn)，這種“虐”恰恰是最符合全劇主題和氣質(zhì)的，以趙曉梅的經(jīng)歷，可以窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代下的抗戰(zhàn)之“難”與民族之“悲”；也唯有犧牲背后的壯志，才能在如此艱難的時(shí)代里“敢教日月?lián)Q新天”。也因?yàn)槿绱?，趙曉梅的成長(zhǎng)才真正有了人物的血肉和顆粒感；而對(duì)于更廣大的觀眾群體來(lái)說(shuō)，全劇的“真實(shí)”不但更好地形成了認(rèn)同感，也有空間進(jìn)行更嚴(yán)肅的探討。

當(dāng)五十年后的趙曉梅，向記憶里的梁隊(duì)長(zhǎng)展示自己最初學(xué)會(huì)的四個(gè)字“和平萬(wàn)歲”，故事也走出了單純的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事步入反戰(zhàn)主題，超脫出具體的抗戰(zhàn)與民族敘事，而獲得了某種看向人類(lèi)命運(yùn)共同體的普適視野。

而這種升華是有充分鋪墊和文化共識(shí)的，從梁隊(duì)長(zhǎng)教趙曉梅識(shí)字時(shí)對(duì)未來(lái)社會(huì)發(fā)展的暢想，到趙曉梅從“血債血償”到“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”的認(rèn)知變化，整個(gè)故事以高度端正的價(jià)值站位，傳遞著中華民族愛(ài)好和平的價(jià)值觀，讓觀眾從更深層理解我們?yōu)楹味鴳?zhàn)、為什么在當(dāng)今世界依然堅(jiān)守和平；也通過(guò)趙曉梅、梁隊(duì)長(zhǎng)等人表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)與韌性，回溯了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利歸屬的必然性。

這種價(jià)值上的堅(jiān)守和持正，會(huì)實(shí)現(xiàn)更長(zhǎng)期的“離場(chǎng)”震撼。在此基礎(chǔ)上，紅果短劇在該劇中禮贊先烈、守護(hù)和平的價(jià)值表達(dá)，也讓觀眾看到微短劇在當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀，以及呈現(xiàn)重大主旋律題材的獨(dú)特視角甚至優(yōu)勢(shì)，以青春成長(zhǎng)這樣小切口的視角，形成更具沉浸感、認(rèn)同感、價(jià)值感的全新表達(dá)，并進(jìn)一步通過(guò)制作上的精品化升級(jí)完成落地；而持續(xù)完成探索的紅果短劇，正在解鎖屬于微短劇精品化未來(lái)的更多可能性。