隨著第九部短片《大貴人》在胡同煙火與父子溫情中落下帷幕，由上美影、上影元、嗶哩嗶哩與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚2》于近日正式收官。自2026年元旦獨家登陸B(tài)站平臺以來，《中國奇譚2》在延續(xù)《中國奇譚》第一部“傳統(tǒng)文化、當(dāng)代表達”內(nèi)核的同時，以更開闊的題材視野、更極致的藝術(shù)實驗和更深入的現(xiàn)實觀照，實現(xiàn)對“奇譚宇宙”的擴容與升級。

截至目前，《中國奇譚2》在B站平臺播放量突破7100萬，追番人數(shù)近680萬，彈幕總數(shù)近20萬條。伴隨劇集的熱播，系列作品持續(xù)引發(fā)各大社交媒體平臺用戶的討論及二次創(chuàng)作熱情，相關(guān)網(wǎng)絡(luò)話題及二創(chuàng)作品廣泛覆蓋劇情解讀、美學(xué)賞析、情感共鳴等多個維度。值得關(guān)注的是，《中國奇譚》系列的IP影響力正加速通過跨界營銷、衍生品開發(fā)、藝術(shù)展覽、多地文旅等產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，向線下實體消費滲透，標志著《中國奇譚》系列從“現(xiàn)象級作品”到“可持續(xù)影視IP”的躍升。

堅定守正，深植傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達

中式奇幻熱潮的背后，首先是《中國奇譚》系列對“中國”與“奇譚”這兩個核心元素的守正。

“守正”體現(xiàn)在對“中國”文化與美學(xué)的深度扎根——創(chuàng)作團隊堅持從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，通過創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，使古典元素在現(xiàn)代動畫語言中煥發(fā)新生。如《如何成為三條龍》將國畫的“皴法”精妙轉(zhuǎn)化為視覺語法，并融入了儺戲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素；《耳中人》則在《聊齋志異》的框架下進行了富有想象力的擴充與創(chuàng)新；《拜山》對客家民俗文化的扎實考據(jù)與再現(xiàn)；均彰顯了創(chuàng)作者們對文化根脈的深耕與自信。

然而，守正不止于傳承，更在于面向當(dāng)下的新視角、新表達?！捌孀T”敘事的真正魅力，在于將傳統(tǒng)文化與奇幻風(fēng)格作為容器，用以承載當(dāng)代人的真實情感與現(xiàn)實關(guān)切?！吨袊孀T2》的內(nèi)核緊扣自我認同、代際關(guān)系、理想追求與社會歸屬等時代議題，使奇幻故事成為映照現(xiàn)實的精神寓言。如《今日動物園》以“動物園生存”隱喻個體的困守與突圍，折射出當(dāng)代人對自我認同的探尋；而在《小雪》中，故事以醫(yī)案記錄為載體，層層剝開親子關(guān)系的微妙邊界，呈現(xiàn)理解與隔閡的并存。觀眾將隨動畫步入中式奇幻世界，在寓言中重新審視自我與他人、個體與社會之間的聯(lián)結(jié)，照見自己的真實情感。

勇于拓新，持續(xù)探索中國動畫表達邊界

如果說“守正”是系列的根基，那么“拓新”則是第二部最顯著的突破與意義。它沒有局限于第一部的風(fēng)格與路徑，而是以上美影“不模仿別人，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作勇氣與精神，進行了一場更具實驗性的藝術(shù)探索。

在題材廣度上，第二部進一步融合武俠科幻、家庭倫理、魔幻現(xiàn)實、神話改編等多種類型：《三郎》在蒼涼大漠中注入科幻設(shè)定；《今日動物園》以偽紀錄片形式隱喻生存困境；《拜山》深入客家文化，探討城市化進程中人與故鄉(xiāng)的情感羈絆。這種多元探索，進一步打破了觀眾對“中式奇幻”的想象，證明傳統(tǒng)文化擁有容納當(dāng)代乃至未來敘事的巨大空間。

在藝術(shù)形式與動畫視聽的實驗上，第二部更是“百花齊放”：《小雪》中充滿溫度與肌理感的毛氈、《大鳥》的暗黑童話風(fēng)格與詩意的抽象表達、《刑天》的三維技術(shù)與手繪質(zhì)感的融合，以及《耳中人》沉浸式三層聲音設(shè)計，均極大地豐富了中國動畫的視聽表達。

相較于第一部的“橫空出世”，《中國奇譚2》在探索實踐中證明，一個成熟、可持續(xù)的文化IP更應(yīng)保持沉穩(wěn)與自信，始終以藝術(shù)探索為初心，以文化傳承為使命，在守正與拓新的道路上，讓“奇譚宇宙”的內(nèi)涵不斷豐富，讓中式動畫的表達邊界不斷拓展。

全鏈開發(fā)，奇譚宇宙邁入IP長效發(fā)展新階段

當(dāng)《中國奇譚2》九部風(fēng)格各異的短片共同編織出一幅中式奇幻的全景圖時，該系列的影響力也在向更廣闊的產(chǎn)業(yè)生態(tài)持續(xù)延展。

這種跨越首先體現(xiàn)在內(nèi)容形態(tài)的拓展上。2025年，《中國奇譚》系列首部動畫電影《浪浪山小妖怪》斬獲17.19億元票房，創(chuàng)下中國影史二維動畫電影票房最高紀錄，成功驗證了從短片孵化到長片開發(fā)的可行路徑，為“奇譚宇宙”的多元內(nèi)容布局打下堅實基礎(chǔ)。

視聽內(nèi)容之外，IP的商業(yè)價值也在跨界聯(lián)動中逐步獲得市場驗證。伊利攜手《中國奇譚2》，圍繞《如何成為三條龍》與《今日動物園》兩部短片，精準提煉“化龍”與“勇氣”的精神內(nèi)核，打造既契合品牌調(diào)性又深入劇情肌理的營銷案例；而《中國奇譚2》系列毛絨、文創(chuàng)、禮品等衍生品的熱銷，則精準捕捉了當(dāng)代青年的消費審美與情感共鳴，進一步拉近IP與觀眾的距離。

線下場景的拓展同樣為IP注入新的生命力。今年1月，《中國奇譚》造夢奇境藝術(shù)展在上海首展。展覽突破傳統(tǒng)陳列，引入光影互動裝置與展劇聯(lián)動等沉浸式體驗，讓觀眾得以親身“走入”中式奇幻世界。從“觀看”到“體驗”的轉(zhuǎn)變，正重塑著觀眾與IP之間的情感鏈接。與此同時，《中國奇譚2》分別與新疆文旅、河源文旅、北京文旅達成聯(lián)動，將動畫中的奇幻場景導(dǎo)向為可觸可感的旅行體驗。

從跨界營銷到衍生開發(fā)，從藝術(shù)展覽到文旅聯(lián)動，“奇譚宇宙”正加速融入更廣泛的文化消費場景，以“IP+文商旅體展”的融合路徑，實現(xiàn)文化價值與多元業(yè)態(tài)的雙向賦能與共生共贏。

回望《中國奇譚》系列的發(fā)展，其IP開發(fā)與運營并非簡單的商業(yè)變現(xiàn)，而是以創(chuàng)作為原點，逐步向外延展的生態(tài)。自2023年首部作品播出以來，由上影元主導(dǎo)的全鏈路開發(fā)與運營模式，穩(wěn)步構(gòu)建起覆蓋短片集、電影長片、線上內(nèi)容與線下衍生的完整IP生態(tài)。創(chuàng)作層面，系列作品植根于“中國動畫學(xué)派”，積極探索系列化、多元化的內(nèi)容孵化模式，為中國動畫優(yōu)秀創(chuàng)作人才搭建起兼具敘事探索與美學(xué)實驗價值的開放平臺，持續(xù)拓寬中國動畫的表達邊界；產(chǎn)業(yè)層面，上影元有效銜接創(chuàng)意源頭與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動，通過衍生授權(quán)、跨界合作、實景娛樂等多元路徑延伸IP價值鏈，推動“奇譚宇宙”從內(nèi)容創(chuàng)作向體系化IP運營穩(wěn)步演進。

在這條“守正”與“出新”并行的道路上，中式奇幻的邊界仍在不斷拓展，屬于《中國奇譚》的故事，才剛剛寫下序章。

《中國奇譚2》在B站平臺獨家播出，該片由上海美術(shù)電影制片廠有限公司、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司、上海寬娛數(shù)碼科技有限公司、陳廖宇工作室聯(lián)合出品，速達、朱貝寧擔(dān)任總監(jiān)制，陳廖宇擔(dān)任總導(dǎo)演，王雋、李早、李旎、崔威擔(dān)任總出品人，王雋、李早、張圣晏、崔威擔(dān)任總制片人。

來自淘票票媒體號：中國奇譚 第二季