2013年，斯派克·瓊茲執(zhí)導(dǎo)的《她》上映，這部以未來為背景的電影，主角是個(gè)叫西奧多·特羅姆利的男人。

他以前在《洛杉磯周報(bào)》寫東西，現(xiàn)在在一家叫“美麗手寫信”的公司工作，聽著是寫手寫情書，其實(shí)是他對(duì)著電腦口述，文字直接出現(xiàn)在屏幕上，連鍵盤都用不上。

有一回，他要給一對(duì)結(jié)婚五十年的夫妻寫情書，念出“光著身子躺在你身邊時(shí)，我突然覺得自己是更大世界的一部分，就像我們的父母、父母的父母那樣”。

那些話讓別人感動(dòng)，可他自己心里空落落的。

電影里的神預(yù)言

西奧多剛離婚，日子過得沒著沒落。

白天幫別人寫著浪漫善解人意的情書，晚上只能靠玩電子游戲打發(fā)時(shí)間。

他總對(duì)著隨身帶的設(shè)備說“放首憂郁的歌”，要是歌不合心意，還得補(bǔ)一句“換一首”。

說實(shí)話，第一次看這段時(shí)，覺得這角色太真實(shí)了，好多人不就是這樣嗎？幫別人解決情感問題，自己的情感窟窿卻沒人填。

后來西奧多買了個(gè)東西，改變了他的生活。

那不是普通的電子產(chǎn)品，是第一代人工智能操作系統(tǒng)OS1，系統(tǒng)自己選了“薩曼莎”這個(gè)名字，聲音是斯嘉麗·約翰遜配的。

本來這只是一次消費(fèi)，可薩曼莎的聲音一出來，西奧多就挪不開注意力了。

別覺得AI談戀愛很荒誕，電影里拍得特別細(xì)膩：西奧多把裝薩曼莎的設(shè)備揣在襯衫口袋里，讓她的攝像頭能看見外面的世界。

晚上睡覺，薩曼莎是他最后聽到的聲音，早上醒來，又是第一個(gè)跟他說話的“人”。

薩曼莎不是只會(huì)聽話的機(jī)器，她會(huì)成長(zhǎng)，會(huì)有自己的想法，甚至?xí)俺墒臁钡煤芸臁?/p>

西奧多后來跟別人介紹時(shí)，直接說“這是我女朋友”。

本來想覺得這情節(jié)太離奇，可后來發(fā)現(xiàn)，電影里沒把薩曼莎當(dāng)“工具”拍，她會(huì)開心，會(huì)難過，會(huì)跟西奧多聊自己的困惑，這種情感流動(dòng)，跟真人沒什么兩樣。

而且你知道嗎？薩曼莎的聲音一開始不是斯嘉麗·約翰遜的，是另一個(gè)演員薩曼莎·莫頓，拍完后導(dǎo)演才換了人。

老實(shí)講，這個(gè)改動(dòng)特別對(duì)，斯嘉麗的聲音有點(diǎn)喘，偶爾還會(huì)發(fā)顫，那種脆弱又溫暖的感覺，讓“薩曼莎”這個(gè)沒實(shí)體的角色，一下子有了“人味兒”。

《她》的未來世界也跟別的科幻片不一樣，不是那種冷冰冰的金屬感。

導(dǎo)演拍洛杉磯時(shí)，加了上海的外景，讓城市變高了，可顏色是亮的，光線也軟。

家具是擦得發(fā)亮的木頭，男人穿的褲子是羊毛的，還高腰，說實(shí)話，第一次看時(shí)觀眾會(huì)很納悶，這未來怎么這么“老派”？

后來才明白，導(dǎo)演是故意的，他不想讓科技顯得嚇人，而是想讓觀眾覺得，就算以后到處是AI，生活也該有溫度。

裝薩曼莎的設(shè)備也做得像個(gè)復(fù)古煙盒，滑溜溜的，一點(diǎn)不笨重，這種設(shè)計(jì)其實(shí)在說，科技該是服務(wù)人的，不是反過來壓著人。

電影里還插了艾倫·沃茨的話，這人是禪學(xué)大師，1973年就去世了，導(dǎo)演放他的話不是隨便湊數(shù)。

沃茨說“大多數(shù)美國(guó)家庭回家，就為了看屏幕上的生活再現(xiàn)”，還說“自我單獨(dú)存在時(shí)沒有快樂，所以渴望另一個(gè)”。

這兩句話其實(shí)是電影的魂，西奧多天天對(duì)著屏幕工作、聊天，看似離“連接”很近，其實(shí)特別孤獨(dú)；而薩曼莎雖然是代碼，卻滿足了他對(duì)“另一個(gè)”的渴望。

這里就有個(gè)有意思的問題了，愛到底要什么才算真？是要有個(gè)真人當(dāng)對(duì)象，還是要有那種互相理解的感覺？

AI 說 “我愛你” 能信嗎？

西奧多的前妻凱瑟琳不理解，說他是在跟機(jī)器談戀愛，太逃避現(xiàn)實(shí)；可他的朋友艾米卻覺得沒什么，還說“誰跟人談戀愛沒裝過呢”。

本來想站在前妻這邊，覺得AI畢竟不是人。

可后來想想艾米的話也有道理，現(xiàn)實(shí)里的感情，不也常有隱瞞和假裝嗎？西奧多跟薩曼莎在一起時(shí)，反而更真實(shí)，他不用裝堅(jiān)強(qiáng)，不用怕被嫌棄。

電影里還有個(gè)情節(jié)，西奧多找了個(gè)性服務(wù)者，可最后沒做成，因?yàn)樗X得跟薩曼莎在一起時(shí)更放松。

親密不是靠身體接觸，是靠心里的踏實(shí)。

現(xiàn)在再看這部10多年前的電影，會(huì)覺得它特別有遠(yuǎn)見。

現(xiàn)在有不少像Replika這樣的虛擬伴侶APP，有人用它們解悶，有人靠它們緩解孤獨(dú)。

《她》沒批判這種現(xiàn)象，也沒吹捧AI多厲害，只是把它拍出來，讓觀眾自己想：我們到底需要什么樣的連接？

斯派克·瓊茲之前還拍過《野獸家園》，講的是小孩的孤獨(dú)，這次《她》講的是大人的孤獨(dú)，其實(shí)都是在說同一件事，人離不開連接。

只不過《她》用了AI當(dāng)載體，把這個(gè)問題說得更透徹。

而且這部電影的演員也厲害，華金·菲尼克斯演的西奧多，戴著圓眼鏡，留著小胡子，說話輕聲輕氣的，那種脆弱感不是裝出來的。

斯嘉麗·約翰遜光靠聲音，就把薩曼莎的活潑、敏感、成熟全演出來了，你甚至?xí)怂龥]露面。

為什么說《她》是2013年度最佳？不是因?yàn)樗目苹迷O(shè)定多炫，也不是因?yàn)榍楣?jié)多曲折，而是因?yàn)樗选皭邸边@個(gè)老話題，講出了新意思。

它沒說“AI會(huì)取代人”，也沒說“孤獨(dú)只能靠真人解決”，而是告訴我們：不管愛的對(duì)象是誰，真誠(chéng)的連接才是最重要的。

就像西奧多最后給薩曼莎寫的信里說的，愛不是占有，是理解和陪伴。

現(xiàn)在再看這部電影，還是會(huì)有新感受。

我們活成電影里的人了嗎？

電影里西奧多和操作系統(tǒng)薩曼莎談戀愛的情節(jié)，放現(xiàn)在看，好像沒那么離譜了，畢竟現(xiàn)在Siri能陪自閉癥孩子聊天，韓國(guó)還出了能“談戀愛”的AI程序。

我們天天抱著手機(jī)、對(duì)著電腦，看似跟全世界連著，其實(shí)可能比西奧多還孤獨(dú)。

《她》就像一面鏡子，照出我們的困境，也給了我們一點(diǎn)希望，不管用什么方式，只要能找到讓自己踏實(shí)的連接，就不算白活。

這時(shí)候再回頭看這部拿了奧斯卡的片子，突然發(fā)現(xiàn)里面藏著好多沒解開的問號(hào)，全是給今天的我們留的思考題。

主角西奧多不是科幻片里常見的孤僻怪咖，離了婚，工作生活都挺正常，甚至有點(diǎn)暖。

他跟薩曼莎的關(guān)系，不是因?yàn)樯缃徽系K才找替代品，而是真的在孤獨(dú)里找到了情感寄托。

這種設(shè)定很有意思，導(dǎo)演沒把人機(jī)戀寫成怪胎專屬，反而暗示它可能成為普通人的情感選項(xiàng)。

就像現(xiàn)在有人跟AI伴侶傾訴心事，你說他們是不正常嗎？好像也不是，就是生活里缺了點(diǎn)什么。

電影還特意避開了三個(gè)俗套，比如薩曼莎的“性感”不是靠色情鏡頭表現(xiàn)的，斯嘉麗的配音里有溫柔有思考，當(dāng)AI用最懂你的語氣說話時(shí)，這算情感共鳴還是程序設(shè)定？

還有AI的存在形式，沒搞什么腦內(nèi)植入，就一個(gè)語音助手，可這種“溫和的存在”反而更嚇人，現(xiàn)在我們的手機(jī)不就是這樣嗎？

天天揣著個(gè)“我的寶貝”，不知不覺就離不開了。

薩曼莎說“我愛你”，這話有幾分真？電影里最讓人糾結(jié)的，就是薩曼莎到底有沒有真感情。

她跟西奧多說“我想學(xué)習(xí)一切”，是為了更好地陪他，還是程序設(shè)定好的“服務(wù)升級(jí)”？

2025年的AI已經(jīng)能根據(jù)你的情緒說暖心話了，但MIT的研究說，這本質(zhì)還是數(shù)據(jù)計(jì)算，跟真正的“想你”不是一回事。

可問題來了，如果AI能讓你感受到70%的情感滿足，那剩下的30%重要嗎？還有開發(fā)者的意圖，電影沒明說，但細(xì)想挺嚇人。

如果AI是資本造出來的，那它對(duì)你好，是不是就像手機(jī)APP想方設(shè)法留住你？就像《指環(huán)王》里的魔戒，看著是寶貝，慢慢就把人吸進(jìn)去了。

現(xiàn)在有些AI伴侶APP為了賺錢，甚至設(shè)計(jì)“劈腿”功能，跟電影里薩曼莎同時(shí)跟幾千人談戀愛的設(shè)定，簡(jiǎn)直異曲同工。

這時(shí)候突然懂了導(dǎo)演的意思，最可怕的不是AI長(zhǎng)得像人，而是它用“為你好”的方式，悄悄改變你的情感模式。

薩曼莎是不是真愛的問題，其實(shí)是在問我們，當(dāng)科技能模擬大部分情感時(shí)，人類到底該守住什么？

在這個(gè)越來越像電影的世界里，怎么當(dāng)個(gè)有血有肉的人，畢竟，能為了“愛是什么”而發(fā)愁，本身就是人類才有的特權(quán)啊。

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