九月，最受關(guān)注的劇集肯定非《赴山海》莫屬。

這部劇還沒(méi)播就火得不行，雙平臺(tái)預(yù)約直接破了千萬(wàn)，再加上60家品牌想要贊助入廣，很顯然，這部劇的期待值可真挺高的。

一經(jīng)播出，《赴山?！返某煽?jī)也非常喜人，僅僅一天，騰訊的熱度就沖到了26000，貓眼的熱度更是飆到9800，跟當(dāng)時(shí)的《生萬(wàn)物》比起來(lái)，也差不了太多。

這部備受關(guān)注的劇集改編自著名武俠小說(shuō)家溫瑞安的成名作《神州奇?zhèn)b》。時(shí)年23歲的溫瑞安正初創(chuàng)“神州詩(shī)社”，處于意興風(fēng)發(fā)、相交滿天下時(shí)期；他以神州結(jié)義為主干，撰寫(xiě)了《神州奇?zhèn)b》系列，故事人物主要是依據(jù)溫瑞安身邊朋友的性格和遭遇而寫(xiě)。而這時(shí)，他已經(jīng)出版了四大名捕系列多年，作為讀者一定會(huì)好奇，究竟是怎樣的人生，才能讓溫瑞安出道即高峰。

初露鋒芒：天才少年的武俠萌芽

1954 年，溫瑞安出生于馬來(lái)西亞霹靂州，一個(gè)充滿異域風(fēng)情卻又與中華文化緊密相連的地方。在那個(gè)特殊的時(shí)代，馬來(lái)西亞華人在教育上面臨著諸多限制，課堂上禁止教授華文，說(shuō)中文甚至?xí)涣P款。然而，溫瑞安的家庭卻為他構(gòu)筑了一座堅(jiān)實(shí)的中華文化堡壘。他的父親溫偉民曾是葉劍英部下，后下南洋定居，不僅傳授他中文，還讓他自幼接觸《七劍十三俠》《五虎平西》等線裝書(shū)，為他打開(kāi)了武俠世界的大門。

溫瑞安的天賦自幼便展露無(wú)遺。5 歲時(shí)，他就能識(shí)字讀書(shū)，展現(xiàn)出遠(yuǎn)超同齡人的學(xué)習(xí)能力；6 歲，他創(chuàng)作了連環(huán)畫(huà)故事《三只驢子》，盡管篇幅簡(jiǎn)短、文字稚嫩，卻已初見(jiàn)創(chuàng)作的靈性；8 歲，他開(kāi)始在香港地區(qū)發(fā)表詩(shī)作，正式踏上了文學(xué)創(chuàng)作之路；9 歲創(chuàng)立學(xué)文社，13 歲主編刊物，活躍于文學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域。

溫瑞安

16 歲，對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)還是青澀的少年時(shí)光，而溫瑞安卻在這一年開(kāi)始發(fā)表 “四大名捕” 系列武俠小說(shuō)。他的第一部作品《追殺》發(fā)表于香港《武俠春秋》，自此，“四大名捕” 橫空出世，帶著溫瑞安對(duì)武俠世界獨(dú)特的理解，闖入了大眾的視野。那時(shí)的他，或許未曾料到，自己筆下的這四位性格迥異、身懷絕技的捕快，會(huì)成為武俠文學(xué)史上的經(jīng)典形象，開(kāi)啟屬于自己的武俠時(shí)代。

詩(shī)與武俠的交織：社團(tuán)歲月與創(chuàng)作成長(zhǎng)

1973 年，19 歲的溫瑞安負(fù)笈臺(tái)灣，進(jìn)入臺(tái)灣大學(xué)中文系求學(xué)。彼時(shí)的他，不僅懷揣著對(duì)知識(shí)的渴望，更帶著天狼星詩(shī)社領(lǐng)導(dǎo)者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在臺(tái)灣，他感受到了濃厚的華語(yǔ)文化氛圍，這進(jìn)一步激發(fā)了他對(duì)中華文學(xué)和祖國(guó)文化的熱愛(ài)。

為了維持詩(shī)社的活動(dòng)，如組織讀書(shū)分享會(huì)、舉辦詩(shī)歌朗誦會(huì)、出版詩(shī)刊等，溫瑞安開(kāi)始大量創(chuàng)作武俠小說(shuō)。他常常在夜深人靜時(shí)，沉浸在武俠世界的創(chuàng)作中，筆下的江湖恩怨、英雄豪情與現(xiàn)實(shí)中的文學(xué)理想相互交織。他的稿費(fèi)成為了詩(shī)社活動(dòng)經(jīng)費(fèi)的重要來(lái)源，支撐著詩(shī)社不斷發(fā)展壯大。

在這個(gè)時(shí)期，溫瑞安與天狼星詩(shī)社的成員們頻繁通信，分享彼此的文學(xué)見(jiàn)解和創(chuàng)作心得。他們一起探討詩(shī)歌的韻律、意象，也交流武俠小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)思、人物塑造。這種思想的碰撞，讓溫瑞安的創(chuàng)作更加成熟，也讓他的武俠小說(shuō)融入了更多詩(shī)歌的元素，語(yǔ)言更加凝練、富有節(jié)奏感，意境更加深遠(yuǎn)。

青少年時(shí)期的溫瑞安

1976 年，溫瑞安因幫助從馬來(lái)西亞來(lái)臺(tái)灣的殷乘風(fēng)，被天狼星詩(shī)社總部誤會(huì)，他和在臺(tái)灣學(xué)習(xí)的社員被開(kāi)除。這一挫折并沒(méi)有打倒溫瑞安，反而促使他創(chuàng)立了神州詩(shī)社。神州詩(shī)社繼承了綠洲詩(shī)社、天狼星詩(shī)社的傳統(tǒng)，社員們不僅進(jìn)行文化交流，還一起習(xí)劍練武，將文學(xué)與武術(shù)相結(jié)合，踐行著“文武兼修”的理念。

溫瑞安將神州詩(shī)社的所在地命名為“試劍山莊”，這個(gè)充滿武俠氣息的名字，象征著詩(shī)社成員們對(duì)俠義精神的追求。在神州詩(shī)社，溫瑞安繼續(xù)創(chuàng)作武俠小說(shuō)，同時(shí)也鼓勵(lì)社員們進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。他經(jīng)常組織創(chuàng)作研討會(huì)，對(duì)社員們的作品提出寶貴的意見(jiàn)和建議，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的文學(xué)人才。

神州詩(shī)社最鼎盛時(shí)，遍布全臺(tái)灣各大專院校，社員多達(dá)四百余人。他們一起研讀經(jīng)典文學(xué)作品，舉辦各類文化活動(dòng)，在臺(tái)灣文壇掀起了一股弘揚(yáng)中華文化的熱潮。溫瑞安在這個(gè)過(guò)程中，不僅提升了自己的創(chuàng)作水平，還積累了豐富的文學(xué)社團(tuán)管理經(jīng)驗(yàn)，為他日后的文學(xué)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

跌宕命運(yùn)：牢獄之災(zāi)與流離歲月

1980 年 9 月，對(duì)于溫瑞安來(lái)說(shuō)，是命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下的黑暗時(shí)刻。彼時(shí)，神州詩(shī)社在他的帶領(lǐng)下，已成為臺(tái)灣文壇一股不可忽視的力量。詩(shī)社以“發(fā)揚(yáng)民族精神，復(fù)興中華文化” 為己任，社員們的活動(dòng)和言論，卻引起了臺(tái)灣當(dāng)局的忌憚。溫瑞安被冠上 “為匪宣傳” 的莫須有罪名，與女友方娥真一起被拘留，在軍法處監(jiān)獄度過(guò)了漫長(zhǎng)的三個(gè)月。

在獄中，溫瑞安遭受了身心的雙重折磨。狹小的牢房、冰冷的地面，以及對(duì)未來(lái)的迷茫，都讓他倍感痛苦。但他心中的信念從未動(dòng)搖，他堅(jiān)信自己的清白，也堅(jiān)信文學(xué)的力量。這段牢獄之災(zāi)，成為了他人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也深刻地影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格。

出獄后，溫瑞安被逐出臺(tái)灣，陷入了流離失所的困境。他無(wú)法返回馬來(lái)西亞，因?yàn)槟抢镆膊辉俳蛹{他；想去香港，卻因政策原因多次申請(qǐng)居留失敗。在最艱難的日子里，他和方娥真窮困潦倒，居無(wú)定所，生活充滿了絕望。

幸運(yùn)的是，溫瑞安的才華得到了金庸的賞識(shí)。金庸力排眾議，在《明報(bào)》上刊登了溫瑞安的小說(shuō)，讓他得以獲得稿費(fèi)維持生計(jì)。在金庸的支持下，溫瑞安在香港逐漸站穩(wěn)了腳跟，開(kāi)始了他在香港的創(chuàng)作生涯。

這段跌宕起伏的經(jīng)歷，讓溫瑞安對(duì)人性、社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。他的作品風(fēng)格也發(fā)生了顯著的變化，早期作品中那種少年的意氣風(fēng)發(fā)逐漸褪去，取而代之的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和對(duì)人性的深思。他的文字更加犀利，情節(jié)更加曲折，人物形象也更加復(fù)雜多面。比如在《殺人者唐斬》中，主角唐斬從一個(gè)善良的青年被迫成為殺人機(jī)器，最終在血腥殺戮中尋求救贖，這一人物的轉(zhuǎn)變，正是溫瑞安對(duì)命運(yùn)無(wú)常和人性掙扎的深刻描繪。而在《逆水寒》里，戚少商被兄弟背叛、被朝廷追殺，在逃亡過(guò)程中歷經(jīng)磨難，也體現(xiàn)出溫瑞安對(duì)江湖險(xiǎn)惡和世態(tài)炎涼的感悟。

自成一派：獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格

溫瑞安的作品風(fēng)格獨(dú)特，在武俠文學(xué)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，自成一派。他的文字簡(jiǎn)潔而富有力量，常運(yùn)用短句和分行，營(yíng)造出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，使讀者在閱讀時(shí)仿佛置身于緊張刺激的武俠世界中。

在《四大名捕會(huì)京師》里，描寫(xiě)鐵手與強(qiáng)敵對(duì)決的場(chǎng)景：“鐵手猛地大喝，聲若洪鐘，雙掌推出，一股雄渾的內(nèi)力洶涌而出。那敵人也不示弱，身形一閃，如鬼魅般避開(kāi)了鐵手的攻擊，反手一劍刺來(lái)，劍勢(shì)凌厲，寒氣逼人?！?短短幾句話，就將戰(zhàn)斗的緊張氛圍和雙方的高強(qiáng)武功展現(xiàn)得淋漓盡致。

他還擅長(zhǎng)運(yùn)用豐富的意象和象征手法，使作品充滿詩(shī)意和哲理。比如在《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》系列中，“金風(fēng)細(xì)雨樓” 與 “六分半堂” 的爭(zhēng)斗，不僅是江湖勢(shì)力的較量，更象征著權(quán)力、欲望與正義、理想之間的沖突。

在人物塑造方面，溫瑞安筆下的角色性格鮮明，形象豐滿。以《四大名捕》系列為例，無(wú)情智慧超群，坐在輪椅上卻掌控著天下無(wú)雙的暗器，他心思縝密，冷靜沉著，面對(duì)復(fù)雜的案件總能抽絲剝繭，找出真相；鐵手內(nèi)力深厚，為人寬厚善良，他的一雙鐵手剛正不阿，既能懲奸除惡，又能扶危濟(jì)困；追命腿法絕倫，生性灑脫，帶著幾分浪子的滄桑，他嗜酒如命，卻有著一顆熾熱的俠義之心；冷血?jiǎng)Ψ鑵?，性格?jiān)忍，年少時(shí)的經(jīng)歷讓他對(duì)世間的苦難有著深刻的理解，從而更加堅(jiān)定地維護(hù)正義。這四位主角性格迥異，但都有著強(qiáng)烈的正義感和使命感，他們?cè)诮袣v經(jīng)磨難，不斷成長(zhǎng)，成為了無(wú)數(shù)讀者心中的英雄。

除了主角，溫瑞安筆下的配角也同樣出彩。在《逆水寒》中，息紅淚表面上是一個(gè)冷若冰霜的女子，經(jīng)營(yíng)著一家客棧，實(shí)際上她內(nèi)心熾熱，重情重義。她與戚少商之間的愛(ài)情故事，充滿了曲折和坎坷，令人動(dòng)容。而顧惜朝則是一個(gè)復(fù)雜多面的人物，他才華橫溢，卻因出身卑微而備受歧視，為了出人頭地，他不擇手段，成為了戚少商的死敵。但在他的內(nèi)心深處，也有著對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和對(duì)理想的追求。這些配角的存在，不僅豐富了故事的情節(jié)，也使整個(gè)武俠世界更加真實(shí)可信。

溫瑞安的作品情節(jié)跌宕起伏，充滿了意想不到的反轉(zhuǎn)和驚喜。在《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》系列中，王小石、白愁飛、蘇夢(mèng)枕三人結(jié)義，共同闖蕩江湖，本以為他們會(huì)攜手共創(chuàng)一番大業(yè)，然而隨著故事的發(fā)展，白愁飛的野心逐漸膨脹，他背叛了兄弟，與蘇夢(mèng)枕展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的權(quán)力斗爭(zhēng)。蘇夢(mèng)枕雖然身患重病，但依然憑借著頑強(qiáng)的意志和卓越的智謀，與白愁飛周旋到底。最終，蘇夢(mèng)枕在與白愁飛的決戰(zhàn)中，同歸于盡，這場(chǎng)兄弟間的背叛與反目，讓無(wú)數(shù)讀者為之嘆息。

他還善于描繪慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和悲情的人物命運(yùn)，使作品具有強(qiáng)烈的感染力。在《神州奇?zhèn)b》系列中，蕭秋水的浣花劍派遭遇權(quán)力幫的襲擊，門派上下死傷慘重，蕭秋水的親人、朋友紛紛遇難。面對(duì)如此慘痛的打擊，蕭秋水沒(méi)有放棄，他踏上了復(fù)仇之路，在這個(gè)過(guò)程中，他不斷成長(zhǎng)，逐漸領(lǐng)悟到了俠義的真諦。這種對(duì)人物命運(yùn)的深刻刻畫(huà)，讓讀者能夠感同身受地體會(huì)到角色的痛苦與掙扎，從而更加深入地理解作品的內(nèi)涵。

影視宇宙：武俠IP 的影視呈現(xiàn)

溫瑞安的武俠作品憑借其精彩的故事、鮮明的人物形象和深刻的內(nèi)涵，成為影視改編的熱門素材。眾多作品被搬上熒幕，在影視領(lǐng)域掀起了一股武俠熱潮，讓更多觀眾領(lǐng)略到了溫瑞安武俠世界的魅力。

其中，《四大名捕》便是極具代表性的改編作品之一，自上世紀(jì)70年代起，已經(jīng)改編成十多部電影、電視劇上映。2015年由張翰、楊洋、何晟銘、陳偉霆等人主演的《少年四大名捕》，自播出以來(lái)便吸引了大量觀眾的目光。播出期間，微博電視指數(shù)穩(wěn)居榜單第一，相關(guān)話題近百個(gè)，總閱讀量超過(guò) 15 億，足以見(jiàn)得其火爆程度。

2004 年播出的《逆水寒》同樣備受關(guān)注。該劇由張智霖、鐘漢良、李小冉等人主演，講述了宋朝時(shí)期，連云寨大當(dāng)家戚少商被顧惜朝追殺，從而展開(kāi)的一場(chǎng)千里逃亡與復(fù)仇的故事。這部劇劇情跌宕起伏，充滿了懸疑和反轉(zhuǎn)，如同偵破推理小說(shuō)般一波三折、玄機(jī)重重。溫瑞安對(duì)該劇的改編也十分滿意，認(rèn)為它改出了新意，將原著兄弟情誼的“俠義烈” 變成了英雄美人的 “俠情烈”。

此外，《布衣神相》也是一部值得一提的改編作品。在TVB、亞視分別都有同名劇集播出。

這些影視改編作品的成功，不僅在于精彩的劇情和演員的出色表演，還在于它們對(duì)溫瑞安武俠 IP 的傳播起到了重要作用。通過(guò)影視化的呈現(xiàn)，溫瑞安的武俠世界得以更直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，吸引了更多人對(duì)其原著作品的關(guān)注和喜愛(ài)。它們讓觀眾在欣賞精彩劇情的同時(shí)，也感受到了武俠文化的魅力，體會(huì)到了俠義精神的內(nèi)涵。這些作品成為了溫瑞安武俠世界的生動(dòng)名片，讓更多人走進(jìn)了他所創(chuàng)造的那個(gè)充滿豪情與熱血的江湖。

江湖回響：溫瑞安的武俠地位與影響

溫瑞安在武俠文學(xué)界占據(jù)著舉足輕重的地位，與金庸、古龍、梁羽生并稱新武俠四大宗師。他的作品風(fēng)格獨(dú)特，將武俠帶入了更現(xiàn)代、更都市化、更暗黑的語(yǔ)境，為武俠文學(xué)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。

他的作品對(duì)后世武俠及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在他的影響下，許多網(wǎng)絡(luò)武俠、玄幻小說(shuō)創(chuàng)作者借鑒了他的創(chuàng)作手法和元素，如情節(jié)的跌宕起伏、人物的復(fù)雜塑造等。他筆下的“四大名捕” 等 IP，成為了武俠文化中極具影響力的符號(hào)，被不斷改編、演繹，在不同的藝術(shù)形式中延續(xù)著生命力。

溫瑞安所代表的俠義精神，在當(dāng)代依然具有重要的價(jià)值和意義。他認(rèn)為“俠” 是一種見(jiàn)義勇為的精神，內(nèi)核是除暴安良?！皞b之大者，為國(guó)為民；俠之中者，為情為義；俠之小者，為友為鄰”。在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)他人需要幫助時(shí)能主動(dòng)伸出援助之手，就是“俠義精神” 的體現(xiàn)。這種“俠義”，雖然小，甚至小到微不足道，卻因?yàn)橘N近生活、源于現(xiàn)實(shí)，而頗具共情力，也因此更能讓人產(chǎn)生共鳴。在疫情期間，那些奔赴抗疫一線的醫(yī)護(hù)人員，他們不顧個(gè)人安危，舍小家為大家，展現(xiàn)出了無(wú)私的奉獻(xiàn)精神和大無(wú)畏的勇氣，他們就是當(dāng)代的“大俠”，是溫瑞安俠義精神的生動(dòng)詮釋。

溫瑞安的武俠世界，是一個(gè)充滿豪情與熱血、正義與俠義的世界。他用自己的筆觸，為讀者描繪了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，講述了一段段扣人心弦的故事。他的作品，不僅是武俠文學(xué)的經(jīng)典之作，更是對(duì)俠義精神的傳承和弘揚(yáng)。在當(dāng)今時(shí)代，溫瑞安的武俠作品依然散發(fā)著獨(dú)特的魅力，激勵(lì)著人們追求正義、勇敢面對(duì)生活中的挑戰(zhàn)。

編輯：魏東月

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