如何才能一邊輕哼，一邊深度品鑒“鬼火&少女”？

這是【奧菲絲】走路的樣子。

黑色制服與透光（黑）絲襪，

烘培出的絕對領(lǐng)域，

讓角色邁出的每一步，

都有值得關(guān)注的光影世界。

我們稱其為——

“纖纖作細步，精妙世無雙”！

等一下！你注意到——

細品的時候，會發(fā)現(xiàn)她走路的樣子，

其實散發(fā)著一種少女的清澈感？！

我們用儀玄做一些對比。

如果你只留心師父的美腿，

自然（難免）無視了

裙擺下胯部扭動彈奏的韻律感。

這樣才會有“凌波步，蓮雙蹙”。

如果你只在乎儀玄腿部觸發(fā)的“鳳鸞追逐”，

自然忽略了“上寬下窄”的流暢線條，

本質(zhì)上是點燃（并填充）了

“肥而不膩、瘦而不柴”的想象力。

現(xiàn)在把儀玄與奧菲絲放在一起，

能發(fā)現(xiàn)兩個角色在視覺上，

有（相對）明顯的熟女與少女的區(qū)別，

這是為什么？

除了她們的步頻隱約有些不同。

還有兩個微妙的細節(jié)——

第一，垂下的手掌距離大腿的遠近程度，

儀玄的雙手自然下垂，

與肩膀大致形成一個長方形。

奧菲絲的雙手，更向外一些，

小臂部分（疑似）加了一些彎度（即上抬）

與肩膀形成了一個等腰梯形。

第二，走路時是否有握拳。

儀玄走路帶風(fēng)，每根玉指清晰可見；

奧菲絲走路，手掌是半握。

這些（上述兩個）細節(jié)疊加后，

儀玄（走姿）顯得沉穩(wěn)而內(nèi)斂，

奧菲絲顯得輕盈而歡脫。

屬于少女每走一步都想跳一次的躍動感。

當(dāng)然，這種“乘風(fēng)破浪、我心飛翔”的年輕態(tài)，

并非少女專屬，

只要心有薔薇，大老爺們也可以輕松上天堂！

（我們）把奧菲絲和大師姐放在一起，

能覺察到兩個角色的手臂動作，

（似乎）都更向外，

或者說（區(qū)域）更像“等腰矩形”，

而且，她們都是半握著手掌。

但因為身高不同，

奧菲絲就很【少女】，

大師姐就很【可愛】！

這時候再看看兩人跑步的姿勢，

是不是就“對味兒”了？

現(xiàn)在（我們）把奧菲絲和妮可放在一起

會感覺，同樣都是【少女】的步伐，

妮可要比奧菲絲多那么一點成熟，

我們仔細看看妮可手部的設(shè)計。

她的小臂的擺動幅度小于奧菲斯，

而且，妮可的手指是自然下垂，

這種走路姿勢，

會讓角色整體顯得更加自信，

妮可的眼神中還有一些狡黠（xiá），

這些都讓她看起來年輕但絕不那么單純。

我們可以再對比她與奧菲絲的跑步，

是不是能感覺到

妮可顯得多了一些“成熟的”【穩(wěn)重】？

手部設(shè)計方面，

走路的時候，

妮可的手指會有一種

食指牽扯其他手指聯(lián)動的“呼吸感”，

這種細節(jié)，

對得上妮可“鬼點子特別多”的那種靈巧。

同樣都有“心思縝密”的特點，

伊芙琳和儀玄這種成女的手指動作，

在細節(jié)（和幅度）上就略少于妮可，

套用現(xiàn)實，越成熟、越冷靜、（?。﹦幼髟缴佟?/p>

回到奧菲絲身上，

由于她是半握拳，

就不需要設(shè)計手指動作上的細節(jié)了。

不過，請不要認為制作組在偷懶，

習(xí)慣了大聲輕哼的他們，

把一些細節(jié)留在了角色選擇界面。

奧菲絲登場的時候，

（她）左手接住拋出的刀，

右手會小心翼翼地捏住制服的“裙擺”。

像是一只警惕大灰狼的小羊羔。

選擇【技能】時，

奧菲絲似乎想用食指

輕輕觸碰泛著粼粼波光的嘴唇，

在琴瑟友之的清純中，

“偷”了三分的害羞和七分的香甜，

還有90分的溫柔，

等待著河之洲的君子在小保底中大冒險（去撿）。

發(fā)現(xiàn)這樣的女性之美，自古有之，

所以，現(xiàn)在屏幕前聰明的你，

如果能想到一個熟悉又陌生的詞兒

【點絳唇】（也是詞牌名），

可能瞬間就懂了。

另外一個細節(jié)，

是妙齡女子使用，才會醞釀出的特有芬芳——

轉(zhuǎn)（繞）手指。

（唐·秦韜玉）一雙十指玉纖纖，

不是風(fēng)流物不拈（niān）。

加上少女瞪大的雙眼，

你會不會發(fā)自內(nèi)心地慨嘆“我見猶憐”？

俗話說得好——

“（唐·趙光遠）慢籠彩筆閑書字，

斜指瑤階笑打錢”，

至于是（氪金）強娶還是（單抽）巧奪，

都是屬于繩匠的獨有浪漫。

你會如何抉擇呢？

不過，更多奧菲絲與鬼火的設(shè)計細節(jié)，

還藏在大大小小的動作里！

這就是我們后續(xù)要深入品鑒的內(nèi)容了。

如果本期內(nèi)容讓你有所收獲，

不妨點個關(guān)注，

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