公開(kāi)資料顯示，我國(guó)有四百余種曲藝，這么多曲藝該如何有效保護(hù)、傳承和發(fā)展是一個(gè)重要問(wèn)題。

如果只是保護(hù)曲藝，難度并不算大，如果要傳承曲藝，好像也不是太費(fèi)勁，但要讓曲藝在保護(hù)和傳承的基礎(chǔ)上得到發(fā)展，這個(gè)難度就大了。

一、曲藝發(fā)展現(xiàn)實(shí)中的困難

曲藝之所以發(fā)展難度大，是因?yàn)榇嬖诂F(xiàn)實(shí)中的五個(gè)難點(diǎn)：

1、散

我們熟悉的曲藝形式有相聲、小品、快板、大鼓、快書(shū)、評(píng)書(shū)等曲種，這些知名曲藝的發(fā)展還存在各種問(wèn)題，那些我們不熟悉的曲種的發(fā)展則更難，畢竟太散裝了。

從黑龍江到海南，從新疆到上海，九百六十萬(wàn)平方公里的土地上散布著四百余種曲藝，表演形式各異甚至連口音差別都很大，想發(fā)展一個(gè)曲種尚且面臨很多困難，何況這么分散的曲藝。

2、少

除了以普通話為主的相聲、小品和評(píng)書(shū)等曲藝之外，大部分曲藝都有方言屬性，這種特性決定了很多曲藝形式只是在當(dāng)?shù)負(fù)碛杏^眾群體和群眾基礎(chǔ)，一旦離開(kāi)本省甚至本市，其受眾就非常少了，要是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，有些曲藝的觀眾甚至可以少到忽略不計(jì)。

3、弱

大部分曲藝形式都是以說(shuō)唱為主，所需要的人員較少，舞臺(tái)背景和道具也少，好處當(dāng)然是便捷和成本小，但隨之帶來(lái)的則是藝術(shù)表現(xiàn)力比較弱。

相聲曾經(jīng)一度被小品壓制，其中一個(gè)原因是小品的表現(xiàn)形式比較豐富，其他曲種如大鼓、快板、評(píng)書(shū)的表現(xiàn)形式和相聲也差不太多，對(duì)比戲曲、話劇、舞劇等舞臺(tái)表演形式，很顯然曲藝是處于明顯弱勢(shì)的。

4、小

相聲之所以在新中國(guó)成為文藝戰(zhàn)線輕騎兵并發(fā)展為曲藝之首，不光是因?yàn)橄嗦曇云胀ㄔ挒橹鞯奶攸c(diǎn)適用全國(guó)，同時(shí)相聲以幽默為特點(diǎn)的藝術(shù)形式同樣備受歡迎，所以相聲在曲藝?yán)锏挠绊懥κ窍喈?dāng)大的，相對(duì)應(yīng)的相聲市場(chǎng)自然也大。

我國(guó)現(xiàn)存大部分曲藝形式都存在影響力較小的問(wèn)題，除了口音問(wèn)題之外，很多曲種本身特點(diǎn)決定了很難有較大影響力，自然其市場(chǎng)潛力就小，如果沒(méi)有資本投入僅靠政策扶持，發(fā)展也就無(wú)從談起。

5、土

不得不說(shuō)或者很多從業(yè)者不好意思承認(rèn)的一件事是，很多曲藝形式雖然充分體現(xiàn)了地方特色，但卻同時(shí)不可避免和時(shí)代有些脫節(jié)，說(shuō)白了就是顯得有些“土”，倒是能夠吸引一些中老年觀眾，但在吸引年輕觀眾方面比較弱。

曲種分散、觀眾群體少、表現(xiàn)力弱、市場(chǎng)潛力小、表現(xiàn)形式“土”，這五個(gè)難點(diǎn)匯集在一起，造成了很多曲藝在發(fā)展的道路上始終有些落后。

近些年從國(guó)家到地方，各級(jí)文化部門(mén)和文旅部門(mén)在保護(hù)傳承曲藝方面都做了不少工作，曲藝發(fā)展也確實(shí)取得了一些成績(jī)，但從總體上看似乎還處于“守正有余，創(chuàng)新不足”的狀態(tài)，感覺(jué)總是差了點(diǎn)什么，難以破圈甚至有些曲藝還不能扔掉政策和扶持的“拐杖”。

二、中國(guó)曲協(xié)全新力作

中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)雖然是協(xié)會(huì)組織，但他們擔(dān)負(fù)著組織、協(xié)調(diào)、指導(dǎo)和引領(lǐng)全國(guó)曲藝發(fā)展的重任。

近些年中國(guó)曲協(xié)在推動(dòng)少兒曲藝、曲藝學(xué)歷教育、小劇場(chǎng)發(fā)展、國(guó)際交流和人才培訓(xùn)等方面都取得了很多成績(jī)，與此同時(shí)中國(guó)曲協(xié)也在悶聲辦大事，全力打造了一部曲藝音詩(shī)畫(huà)《伊莎白》，這個(gè)作品完全可以為曲藝發(fā)展提供一個(gè)新思路。

伊莎白·柯魯克是一位國(guó)際主義戰(zhàn)士，她1915年出生于中國(guó)成都，從小在中國(guó)長(zhǎng)大，1938年大學(xué)畢業(yè)后返回戰(zhàn)火紛飛的中國(guó)，在這里她做了大量社會(huì)學(xué)調(diào)查，后來(lái)長(zhǎng)期在北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)執(zhí)教，親身參與了中國(guó)的革命和建設(shè)，為我國(guó)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，2019年伊莎白被授予“友誼勛章”，2023年在北京逝世，享年108歲。

2025年初，中國(guó)曲協(xié)在中國(guó)文聯(lián)指導(dǎo)下啟動(dòng)了大型曲藝音詩(shī)畫(huà)《伊莎白》的創(chuàng)作，并于2025年9月16日在北京二七劇場(chǎng)成功舉行了首演。

《伊莎白》融合了四川清音、湖北大鼓、陜北說(shuō)書(shū)、四川評(píng)書(shū)、四川揚(yáng)琴、京韻大鼓、四川金錢(qián)板、長(zhǎng)子鼓書(shū)、蘇州評(píng)彈、快板和單弦等十一種曲藝形式，在一百分鐘的時(shí)間里用曲藝完美詮釋了伊莎白的傳奇人生。

除了十一種曲藝形式之外，《伊莎白》還引進(jìn)了交響樂(lè)團(tuán)，舞臺(tái)背景使用了現(xiàn)代化大屏幕，通過(guò)聲光電技術(shù)展現(xiàn)數(shù)量眾多的照片、影像和動(dòng)畫(huà)，完美配合了整場(chǎng)演出。

中國(guó)曲協(xié)主導(dǎo)的大型曲藝音詩(shī)畫(huà)《伊莎白》并不僅有紀(jì)念國(guó)際主義戰(zhàn)士伊莎白的作用，這場(chǎng)演出同時(shí)也給曲藝發(fā)展提供了一個(gè)可行的辦法，那就是改“單兵作戰(zhàn)”為“大兵團(tuán)作戰(zhàn)”，多種曲藝融合運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)搞精品工程。

三、《伊莎白》的五個(gè)優(yōu)勢(shì)

為什么說(shuō)曲藝音詩(shī)畫(huà)《伊莎白》可以作為曲藝發(fā)展的示范？那是因?yàn)椤兑辽住繁旧砭哂形鍌€(gè)優(yōu)勢(shì)，而且在一定程度上解決了困擾曲藝發(fā)展的五個(gè)難題。

曲種分散？

《伊莎白》融合了多達(dá)十一個(gè)曲種，一次帶動(dòng)十個(gè)以上的曲藝形式，不論是傳播效果還是藝術(shù)效果都取得了成功。

事實(shí)上近些年曲藝劇確實(shí)在全國(guó)各地慢慢流行起來(lái)，比如由河南省各級(jí)曲協(xié)和說(shuō)唱團(tuán)創(chuàng)作的大型曲藝劇《張仲景》，融合了包括大調(diào)曲子、板頭曲、河南墜子、三弦書(shū)、西坪民歌、新野槐書(shū)、桐柏漁鼓、淅川鑼鼓曲、南陽(yáng)鼓兒哼和快板等十種曲藝形式。

《伊莎白》的融合是全國(guó)性的，《張仲景》的融合是區(qū)域性的，全國(guó)各地曲藝從業(yè)者也可以跨省搞區(qū)域性的大型曲藝劇，這樣可以集合曲藝整體力量，由單兵作戰(zhàn)改為大兵團(tuán)作戰(zhàn)，變劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)。

觀眾群體少？

《伊莎白》融合十一種曲藝本身就能聚集更多觀眾群體，同時(shí)《伊莎白》的題材也可以吸引很多曲藝愛(ài)好者之外的觀眾，這就是選題的重要性。

表現(xiàn)力弱？

《伊莎白》在融合十一個(gè)曲種之外還加入了交響樂(lè)團(tuán)并引入了現(xiàn)代聲光電技術(shù)，其藝術(shù)和故事上的整體表現(xiàn)力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)很多話劇和舞劇，這種強(qiáng)大的表現(xiàn)力不僅可以讓故事和人物更加鮮活，同時(shí)也更能吸引觀眾尤其是年輕觀眾。

市場(chǎng)潛力小？

《伊莎白》首演之后，中國(guó)曲協(xié)邀請(qǐng)各界學(xué)者和專家與主創(chuàng)人員召開(kāi)了座談會(huì)，在會(huì)上聽(tīng)取了很多意見(jiàn)，其中包括適當(dāng)改編后進(jìn)行全國(guó)巡演、集中精兵強(qiáng)將拍攝舞臺(tái)電影和加入國(guó)際元素出國(guó)演出等多個(gè)好建議，這些舉措一旦實(shí)施無(wú)疑將增強(qiáng)《伊莎白》的市場(chǎng)潛力。

在開(kāi)發(fā)市場(chǎng)潛力方面，前中國(guó)曲協(xié)主席、相聲表演藝術(shù)家姜昆領(lǐng)頭創(chuàng)作的大型相聲劇《明春曲》就曾取得過(guò)成功，這部劇不僅在全國(guó)巡演更是把巡演開(kāi)到了國(guó)外。

2024年9月，中國(guó)曲協(xié)主辦，由中國(guó)曲藝名家和日本藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作和表演的大型說(shuō)唱組曲《東渡》首演成功，這個(gè)作品同樣融合了我國(guó)蘇州彈詞、河陽(yáng)山歌、揚(yáng)州清曲、河陽(yáng)寶卷和日本狂言、浪曲等多種曲藝形式。

《東渡》首演取得成功后，先后在我國(guó)和日本舉辦了多場(chǎng)巡演，證明了國(guó)際性的曲藝融合作品在國(guó)際上同樣具有相當(dāng)大的市場(chǎng)潛力。

表現(xiàn)形式“土”？

《伊莎白》首演現(xiàn)場(chǎng)有很多大學(xué)生觀眾和國(guó)外觀眾，這些觀眾中有些人并不了解那么多曲藝常識(shí)，很多人估計(jì)都沒(méi)怎么欣賞過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)曲藝，但《伊莎白》在國(guó)內(nèi)外觀眾那里備受好評(píng)。

《伊莎白》不僅在主題上具有國(guó)際元素，更是在多媒體運(yùn)用上極具現(xiàn)代元素，在新設(shè)計(jì)思路和新技術(shù)的作用下，傳統(tǒng)曲藝在現(xiàn)代化的舞臺(tái)上依然綻放，還有誰(shuí)敢說(shuō)“土”。

綜合來(lái)看，中國(guó)曲協(xié)全新力作《伊莎白》的成功并不僅限于演出本身，而是可以成為曲藝發(fā)展的示范作品，指導(dǎo)并引領(lǐng)曲藝從業(yè)者在堅(jiān)持守正的基礎(chǔ)不斷創(chuàng)新，曲藝藝術(shù)和曲藝市場(chǎng)大有可為！