虛擬拍攝如何讓創(chuàng)作者更敢想？

作者|景行

編輯|楊舟

9月22日，優(yōu)酷熱播的年代劇《灼灼韶華》中，有一段民國(guó)時(shí)期上海黃浦江碼頭的宏大場(chǎng)景——貨輪穿梭、工人忙碌，外灘標(biāo)志性的萬(wàn)國(guó)建筑群現(xiàn)身畫(huà)面，展現(xiàn)了上世紀(jì)20年代的民國(guó)上海灘風(fēng)貌。

但少有人知的是，畫(huà)面中停在江上、工人搬運(yùn)物資的貨船，有一半是虛擬的。此外，從后景的外灘萬(wàn)國(guó)建筑群，到前景碼頭前的門房、伸出去的舢板，這些逼真的景象均是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一大塊LED屏幕內(nèi)呈現(xiàn)，演員與劇組仿佛身臨其境，在屏幕前的空間里表演、拍攝。

“那艘貨船只有前半部分是實(shí)體，后半部分包括駕駛艙、煙囪、江面等，都是虛擬拍攝的LED屏幕里的。通過(guò)硬銜接技術(shù)，我們讓屏內(nèi)資產(chǎn)與實(shí)景道具完成了銜接。”虎鯨文娛數(shù)字化制作總監(jiān)、《灼灼韶華》虛拍項(xiàng)目負(fù)責(zé)人沖亞告訴「市象」。

虛擬拍攝，顧名思義就是通過(guò)技術(shù)手段來(lái)模擬實(shí)景進(jìn)行影片的拍攝創(chuàng)作。在虎鯨文娛過(guò)往影視作品中不乏這種技術(shù)的身影，從《清明上河圖密碼》到《師兄太穩(wěn)健》等作品，虛擬拍攝早已在優(yōu)酷的劇集廣泛應(yīng)用，并一再刷新技術(shù)上限，不斷幫助創(chuàng)作者提升效率、帶給觀眾更好的觀影體驗(yàn)。

《灼灼韶華》中通過(guò)虛擬拍攝還原的民國(guó)上海灘黃浦江碼頭。

01還原黃浦江歷史場(chǎng)景，打造沉浸觀影感

仙俠玄幻題材中天馬行空的創(chuàng)意場(chǎng)景，往往是虛擬拍攝最擅長(zhǎng)呈現(xiàn)的。但想要準(zhǔn)確還原現(xiàn)實(shí)世界的環(huán)境場(chǎng)景，給用戶觀影帶來(lái)真實(shí)沉浸感，是目前虛拍所面臨的一大難點(diǎn)。

而虎鯨文娛，通過(guò)《灼灼韶華》這部年代劇給行業(yè)打了個(gè)樣兒。

“力保年代的真實(shí)感，這是我們和導(dǎo)演的共識(shí)?！痹趧〗M籌備初期，沖亞就參與了劇本圍讀環(huán)節(jié)，確認(rèn)了故事發(fā)生的背景年代，就開(kāi)始翻閱大量的歷史文獻(xiàn)和影像資料，尋找這段時(shí)期貨運(yùn)碼頭的樣貌。

民國(guó)時(shí)期上海灘影像資料。

“查閱了上世紀(jì)20-30年代上海的貨運(yùn)碼頭影像資料以后，找到了一個(gè)碼頭作為參考，為了增加戲劇性，我們決定以外灘旁的萬(wàn)國(guó)建筑群為背景，將這個(gè)貨運(yùn)碼頭1:1寫(xiě)實(shí)復(fù)原出來(lái)。最終設(shè)計(jì)出我們?cè)趧≈兴吹降摹虾??！睕_亞說(shuō)。

《灼灼韶華》中通過(guò)虛擬拍攝復(fù)原的“上海灘”場(chǎng)景。

整個(gè)“上海灘”由直徑28.5米的LED屏幕呈現(xiàn)，為了確保前后景別的空間、運(yùn)動(dòng)完全統(tǒng)一，虛拍團(tuán)隊(duì)將屏內(nèi)畫(huà)面的延遲精確控制在200毫秒以內(nèi)，保證一艘船在屏幕內(nèi)外，都實(shí)現(xiàn)演出效果的一致，讓觀眾在沉浸于故事時(shí)，不會(huì)有“摳圖”的不適感出現(xiàn)。

虛擬拍攝，還讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)得到創(chuàng)作的參考系——虛擬拍攝意味著“所見(jiàn)即所得”，無(wú)需后期制作，僅在拍攝現(xiàn)場(chǎng)便能將影視的視覺(jué)效果發(fā)揮到極致。

過(guò)去的藍(lán)/綠幕拍攝中，演員只能看到最基礎(chǔ)的綠幕上的紅色十字膠布，身處什么環(huán)境，則需要演員自己用信念感憑空想象，這給演員的表演帶來(lái)極大考驗(yàn)。

如今有了虛擬拍攝，面對(duì)著LED屏上肉眼可見(jiàn)的外灘萬(wàn)國(guó)建筑群、江面上來(lái)來(lái)往往的船只，演員就能進(jìn)行更沉浸的表演，甚至為每一組鏡頭中眼神的落位、動(dòng)作的幅度找到支點(diǎn)，并與攝影機(jī)的軸線形成配合；導(dǎo)演則能在監(jiān)視器中，直觀看到拍攝畫(huà)面的任何問(wèn)題，并對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的攝影、燈光、美術(shù)，乃至屏幕中的數(shù)字資產(chǎn)進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整。

《灼灼韶華》劇組用虛擬拍攝LED屏幕搭建的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

如果用烹飪來(lái)比喻，過(guò)去藍(lán)綠幕的拍攝方式是模糊的“加入少許、適量”，那么虛擬拍攝就能讓主創(chuàng)的制作精確到“毫克”一級(jí)。

《灼灼韶華》中黃浦江碼頭場(chǎng)景，就是一個(gè)最好注腳。劇中寫(xiě)實(shí)場(chǎng)景所帶來(lái)的觀影沉浸感，得益于此。可以說(shuō)，虛擬拍攝的應(yīng)用，讓影視內(nèi)容的觀感質(zhì)量站上了一個(gè)新的臺(tái)階。

02擺脫布景、時(shí)間限制，技術(shù)創(chuàng)新為生產(chǎn)提效

如果有一個(gè)方式能穩(wěn)定提高影視作品質(zhì)量，同時(shí)降低成本，那一定是技術(shù)創(chuàng)新帶來(lái)的提升。

國(guó)內(nèi)觀眾熟知的央視版《三國(guó)演義》，劇組輾轉(zhuǎn)河北、江蘇、湖北等十余個(gè)省份，僅拍攝赤壁之戰(zhàn)這一場(chǎng)戲，劇組便動(dòng)用9臺(tái)攝像機(jī)和1架直升機(jī)，以及數(shù)千名群演參與拍攝，僅是大火燒掉的木柴，就有五十多車。

隨著影視攝制環(huán)境的工業(yè)化和技術(shù)發(fā)展，劇組從實(shí)景實(shí)拍走向藍(lán)/綠幕拍攝，如今，VP虛擬拍攝則以LED面板墻取代傳統(tǒng)綠幕，通過(guò)數(shù)字技術(shù)重構(gòu)拍攝環(huán)境，讓拍攝效果直觀呈現(xiàn)在攝影機(jī)中，不僅制作成本大幅降低，也更環(huán)保節(jié)約。

沖亞介紹，這個(gè)“上海灘”的整個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)長(zhǎng)，只需要25天，到具體布置場(chǎng)景階段只需6天。甚至在拍攝時(shí)效率也要更高，由于數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)已經(jīng)提前設(shè)計(jì)好了全部場(chǎng)景，劇組無(wú)需像實(shí)拍一樣多次轉(zhuǎn)場(chǎng)，就能一口氣拍攝好所有涉及老上海街道、碼頭的場(chǎng)景，實(shí)際測(cè)算下來(lái)，相關(guān)場(chǎng)景的整體拍攝效率要比實(shí)拍提升30%。

《灼灼韶華》中通過(guò)虛擬拍攝呈現(xiàn)的上海灘萬(wàn)國(guó)建筑群背景。

而如果用傳統(tǒng)實(shí)景實(shí)拍的方式，其工程量難以想象。

要在實(shí)景中打造一個(gè)民國(guó)時(shí)代的外灘，劇組要么去封閉上海外灘至少一周，或?qū)ふ乙粋€(gè)類似碼頭，將整個(gè)場(chǎng)景按劇組需求進(jìn)行陳設(shè)。從零搭建一個(gè)民國(guó)碼頭，不僅要重新調(diào)用老式客船、貨船，還要用綠幕遮擋周邊所有現(xiàn)代建筑，再后期替換為舊式弄堂和老式工廠。

這樣的工程量足以令人崩潰——不僅需要數(shù)月置景，而且最終效果也難以令人滿意。關(guān)鍵在于，就算有足夠的人力、物力和時(shí)間，一些地標(biāo)性場(chǎng)景的還原也難以執(zhí)行，而在數(shù)字技術(shù)里，團(tuán)隊(duì)則可以輕松實(shí)現(xiàn)還原。

這意味著虛擬拍攝不僅能節(jié)省成本，也避免了置景材料的浪費(fèi)。

沖亞告訴「市象」，一般來(lái)說(shuō)，劇組的布景都是一次性的，也就是無(wú)論木頭還是水泥，都是用完即拆。在《灼灼韶華》中，無(wú)論碼頭建材還是貨輪船只，都可以通過(guò)屏內(nèi)展現(xiàn)的方式節(jié)約大量資源。特別是江上的貨船和客船，如果真實(shí)搭建需耗費(fèi)大量鋼鐵和木材，如今則基本省去了。

虛拍對(duì)影視創(chuàng)作效率的提升不止于此。

《灼灼韶華》中有一場(chǎng)戲的內(nèi)容是，韶華穿著婚紗獨(dú)自跑在上海街道上，時(shí)間要求為清晨，天空剛剛泛起魚(yú)肚白。如果用傳統(tǒng)實(shí)拍方式攝制，整個(gè)團(tuán)隊(duì)必須精神緊繃與時(shí)間賽跑，每天最多也只能拍兩條。但在虛拍條件下，同一時(shí)間場(chǎng)景可以無(wú)限循環(huán)，為團(tuán)隊(duì)帶去最充足的創(chuàng)作時(shí)間。

對(duì)于劇組來(lái)說(shuō)，在拍攝環(huán)節(jié)中總有一些場(chǎng)景很難拍、拍不到，從而對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的內(nèi)容做取舍，但當(dāng)虛拍出現(xiàn)，這些難題就都迎刃而解?！霸诂F(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景當(dāng)中完成不了的，能夠在虎鯨文娛的虛擬棚里邊完成，這個(gè)就是對(duì)我的戲里邊幫助最大的。”《灼灼韶華》導(dǎo)演余丁說(shuō)，“我們過(guò)去一些完成不了的場(chǎng)景就算了，就不要?jiǎng)h了，或者就遮遮掩掩過(guò)去了，現(xiàn)在就不怕，有虛擬棚，你展現(xiàn)未來(lái)都可以，只要想象得了的都能做到。”

這是虎鯨文娛數(shù)字化制作給劇組帶來(lái)的改變，一些過(guò)去需要在有限時(shí)間內(nèi)倉(cāng)促完成的細(xì)節(jié)，如今有了更充分的打磨空間。而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，一切創(chuàng)作細(xì)節(jié)中的優(yōu)化，都將最終落地為作品觀看體驗(yàn)的提升。

03申請(qǐng)超百件虛擬拍攝專利，優(yōu)酷走在世界前列

過(guò)去，國(guó)內(nèi)影視行業(yè)長(zhǎng)期追趕西方的步伐，特別是在工業(yè)化制作能力方面。但在如今的VP虛擬拍攝技術(shù)領(lǐng)域，我們已經(jīng)站在世界前列。

今年3月20日，全球知名知識(shí)產(chǎn)權(quán)分析機(jī)構(gòu)IPRdaily發(fā)布了《全球虛擬拍攝技術(shù)發(fā)明專利排行榜（TOP 30）》。根據(jù)榜單排名，優(yōu)酷以80件虛擬拍攝發(fā)明專利位列全球榜首，日本的索尼和中國(guó)的騰訊分列二三位，專利數(shù)分別為60件和48件。

IPRdaily發(fā)布的《全球虛擬拍攝技術(shù)發(fā)明專利排行榜（TOP 30）》榜單截圖。

而沖亞告訴「市象」，目前優(yōu)酷的虛拍專利申報(bào)量已經(jīng)來(lái)到一百余件，這些技術(shù)專利涵蓋了色彩管理、空間定位、拍攝應(yīng)用場(chǎng)景等多個(gè)維度。數(shù)字背后，是虎鯨文娛多年來(lái)堅(jiān)持發(fā)展影視技術(shù)的積累。早在2019年，彼時(shí)的優(yōu)酷就已經(jīng)使用LED屏投入到《緊急公關(guān)》的虛擬拍攝中。同年，優(yōu)酷發(fā)布了幀享數(shù)字化制作1.0版本，可實(shí)現(xiàn)在簡(jiǎn)單場(chǎng)景下的LED屏虛擬拍攝效果。今年3月的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)大會(huì)上，虎鯨文娛虛拍技術(shù)已迭代到5.0版本，創(chuàng)新研發(fā)出實(shí)時(shí)法術(shù)功能，還實(shí)現(xiàn)了真8K的電影級(jí)拍攝、無(wú)頻閃多機(jī)拍攝。

目前，虎鯨文娛已構(gòu)建起從技術(shù)研發(fā)到產(chǎn)業(yè)應(yīng)用的完整生態(tài)，虛擬拍攝方案也已從實(shí)驗(yàn)級(jí)技術(shù)迭代到應(yīng)用級(jí)技術(shù)，面向全行業(yè)開(kāi)放。對(duì)影視產(chǎn)業(yè)而言，虛拍技術(shù)的進(jìn)步不僅是效率的極大提升，更意味著創(chuàng)作不再被物理世界束縛，創(chuàng)意將有無(wú)窮想象空間。

本文為《市象》原創(chuàng)文章

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