*本文為「世界博覽」原創(chuàng)內(nèi)容 *

西班牙建筑界的星月交輝

文｜王謙圖｜王謙、dreamstime、視覺(jué)中國(guó)

米拉之家主廳

建筑大師高迪的作品，令無(wú)數(shù)游客贊嘆不已。游客們或許不知道，天才高迪的背后還有才華橫溢的助手，約瑟普·瑪麗亞·朱約爾就在這些建筑中留下了不可磨滅的印記。

來(lái)到巴塞羅那，誰(shuí)會(huì)錯(cuò)過(guò)安東尼·高迪的建筑：圣家族大教堂、米拉之家、巴特羅之家，古埃爾公園……參觀過(guò)這些建筑的人大概都會(huì)感慨：一個(gè)人得有多么豐富的想象力，才能構(gòu)想出這么多復(fù)雜奇特的建筑形式！的確，高迪是一個(gè)天才，但客觀地說(shuō)，這些建筑也并非百分之百歸功于他。高迪的背后有眾多才華橫溢的助手，貝倫格爾、魯比奧、蘇格魯耶等等，他們?cè)诟叩系闹笇?dǎo)下，發(fā)揮各自的才能，共同完成了這些偉大的作品，其中最為杰出的一位是約瑟普·瑪麗亞·朱約爾。

朱約爾大約在1906年加入高迪的團(tuán)隊(duì)。這一年他27歲，剛剛從巴塞羅那建筑學(xué)院畢業(yè)，在校期間，他已經(jīng)在一些著名建筑師手下實(shí)習(xí)，并完成了一些出色的作品。高迪當(dāng)時(shí)54歲，是一個(gè)聲名鵲起但也飽受爭(zhēng)議的建筑師，完成了文森斯之家、古埃爾宮、卡爾維特之家等著名作品，古埃爾公園和圣家族大教堂也已經(jīng)開(kāi)工。年齡相差一倍的兩個(gè)人一見(jiàn)如故。高迪是個(gè)很樸素的人，不喜歡夸夸其談，盡管平時(shí)十分和善，但工作中并不好惹；而朱約爾低調(diào)謙遜，沉默寡言，在創(chuàng)作的時(shí)候自由任性，無(wú)拘無(wú)束，出色的色彩感和即興創(chuàng)作的能力讓高迪也自嘆弗如。高迪知人善任，在工作中給予了朱約爾充分的信任和極大的自由度。

約瑟普·瑪麗亞·朱約爾（1879— 1949）因在高迪手下完成的建筑與裝飾作品而知名。近年來(lái)，隨著學(xué)界對(duì)其創(chuàng)作的深入研究，越來(lái)越多的學(xué)者傾向于將他與高迪的關(guān)系界定為“合作者”而非單純的 “助手”。朱約爾獨(dú)立完成的代表作品包括位于巴塞羅那圣胡安·德斯皮的吉爾伯特之家與內(nèi)格雷之家，位于塔拉戈納維斯塔貝拉的圣心教堂等。其位置最為醒目的作品是位于巴塞羅那西班牙廣場(chǎng)上巴洛克式的噴泉，該作品是為1929年的巴塞羅那世博會(huì)所設(shè)計(jì)，因其重要性，反而未能體現(xiàn)朱約爾一貫的個(gè)人風(fēng)格。

從巴特羅之家到米拉之家

巴特羅之家主立面上的碎瓷拼貼

巴特羅之家是朱約爾參與的第一個(gè)項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)的高迪已經(jīng)開(kāi)始尋求風(fēng)格的轉(zhuǎn)變：他拋棄了早期對(duì)歷史元素的引用和厚重的石雕工藝，轉(zhuǎn)向了更流動(dòng)自然的形式和輕盈有骨架感的結(jié)構(gòu)。而這一轉(zhuǎn)變正是從巴特羅之家開(kāi)始的，高迪在此之前和之后的作品呈現(xiàn)出完全不同的兩種風(fēng)貌。有學(xué)者認(rèn)為，正是朱約爾的個(gè)性與才華啟發(fā)了高迪，堅(jiān)定了高迪做出改變的信心。

朱約爾先是負(fù)責(zé)對(duì)二樓主廳的禮拜堂進(jìn)行裝飾，也參與了主廳里的那些鑲嵌著彩色玻璃的木門的設(shè)計(jì)，但他對(duì)于巴特羅之家最主要的貢獻(xiàn)，是完成了主立面上的彩色瓷磚裝飾。巴特羅之家的立面裝飾采用了一種特殊的工藝，叫作Trencadís，可翻譯為碎瓷拼貼。傳統(tǒng)的馬賽克，例如古羅馬的地板，是由形狀大小統(tǒng)一的小方塊組成的?！八榇善促N”工藝的不同之處在于，它通常使用回收來(lái)的或是刻意敲碎的瓷磚或瓷器碎片進(jìn)行拼貼組合，碎片的形狀是不規(guī)則的，甚至材料也不必統(tǒng)一，陶磚、玻璃、大理石碎塊都可以打碎了拼在一起。

“碎瓷拼貼”是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑的典型裝飾工藝，尤以高迪的作品為代表，而高迪作品中最精彩的“碎瓷拼貼”，都是由朱約爾完成的。朱約爾充分發(fā)揮了自己即興創(chuàng)作的能力，強(qiáng)化了這種傳統(tǒng)工藝的偶然性和隨機(jī)性，不追求刻意設(shè)計(jì)的圖案，而是將色彩鮮艷、圖案精美的碎瓷片自由組合，形成五彩斑斕、讓人目不暇接的整體效果。當(dāng)然這種做法也有高迪的授意。據(jù)說(shuō)高迪在工廠里見(jiàn)到堆積如山的陶瓷碎片時(shí)，曾說(shuō)：“得一把一把地粘上去，不然我們永遠(yuǎn)也完不成！”巴特羅之家的立面構(gòu)圖相對(duì)比較對(duì)稱和靜態(tài)，而流動(dòng)閃爍的彩色瓷磚為立面增添了動(dòng)感，看起來(lái)就像海浪一樣起伏，藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利將其比喻為“暮色云朵在水面上的倒影”。

巴特羅之家完成后，朱約爾接著參與了米拉之家的設(shè)計(jì)，并在團(tuán)隊(duì)中承擔(dān)了更重要的職責(zé)。在高迪中途前往馬略卡島監(jiān)督帕爾馬大教堂的改造工程時(shí)，朱約爾全權(quán)接管了米拉之家的項(xiàng)目。米拉之家的外立面是波浪形的石材，這為其贏得了“采石場(chǎng)”的戲稱。除了石頭，陽(yáng)臺(tái)上的黑色鑄鐵欄桿是立面上唯一的裝飾元素。這些欄桿是由朱約爾獨(dú)立設(shè)計(jì)完成的。欄桿由扭曲成藤蔓，葉片和花冠形狀的鐵片堆疊而成，也有人將其形容為墜毀的飛機(jī)殘骸，雖然有些恐怖，但是與粗獷的立面風(fēng)格十分相配。

米拉之家陽(yáng)臺(tái)上的黑色欄桿

朱約爾是工匠型的藝術(shù)家。他的創(chuàng)作過(guò)程不是將完整的想法記錄在圖紙上，再交給工人，而是常常在現(xiàn)場(chǎng)的制作過(guò)程中即興創(chuàng)作。顯然，像米拉之家的陽(yáng)臺(tái)欄桿這樣雜亂無(wú)章、毫不重復(fù)的形式是無(wú)法通過(guò)圖紙實(shí)現(xiàn)的，朱約爾全程都在負(fù)責(zé)制作欄桿的鐵匠鋪里現(xiàn)場(chǎng)指揮，有時(shí)甚至親自上手操作。朱約爾同樣負(fù)責(zé)了米拉之家主廳以及主人套房?jī)?nèi)的裝飾，天花板上和門框邊上的石膏浮雕均出自他之手，施工的方式也是一樣，朱約爾現(xiàn)場(chǎng)在天花上畫出紋路，工人依照?qǐng)D案抹上石膏塑形。

因?yàn)樵O(shè)計(jì)上意見(jiàn)相左，高迪與米拉之家的業(yè)主發(fā)生了一場(chǎng)嚴(yán)重的爭(zhēng)吵，之后把收尾的工作完全扔給了朱約爾。朱約爾完成了屋頂露臺(tái)部分的施工，并且設(shè)計(jì)了其中一組煙囪。將這一組煙囪和其他高迪設(shè)計(jì)的煙囪對(duì)比，我們可以看到兩位建筑師設(shè)計(jì)語(yǔ)言的區(qū)別。

高迪有一句名言：“直線屬于人類，而曲線屬于上帝?！边@句話讓很多人以為高迪的形式語(yǔ)言是隨意任性的。實(shí)際上并非如此。高迪是一個(gè)極具理性思維的建筑師，他關(guān)注建筑的結(jié)構(gòu)形式和幾何邏輯，在此之上才發(fā)展出生動(dòng)的自然形態(tài)。例如米拉之家，屋頂看上去像山巒一樣起起伏伏，但內(nèi)部的結(jié)構(gòu)是將大大小小的懸鏈型磚拱依次排列起來(lái)，才形成起伏的輪廓；地板紋理是精巧的密鋪圖形，由最小的直角三角形單元組合成方形，等邊三角形，六邊形，這種圖案顯示高迪受到西班牙南部的阿拉伯建筑的影響。

高迪設(shè)計(jì)的煙囪，強(qiáng)調(diào)有韻律感的幾何形式，表面的色彩和材質(zhì)比較單一，要么直接是灰泥，要么是均勻的白色碎瓷磚。而朱約爾的設(shè)計(jì)則不受任何規(guī)則的桎梏，顯示出野性和蓬勃的生命力，而且對(duì)色彩的運(yùn)用十分大膽。他設(shè)計(jì)的這一組煙囪，表面覆蓋著雜亂的綠色酒瓶碎片，就像是未經(jīng)修剪的雜草堆。這種毫無(wú)規(guī)律可循的形式，初看似乎無(wú)法理解，但是生動(dòng)活潑、歷久彌新，永遠(yuǎn)不會(huì)讓人覺(jué)得乏味。

米拉之家煙囪

帕爾馬大教堂改造

帕爾馬大教堂的改造是高迪較少為人所知的作品。該項(xiàng)目的委托得益于馬略卡的主教坎平斯的支持。1899年，坎平斯在巴塞羅那拜訪了高迪，參觀了施工中的圣家族大教堂。主教和高迪的觀點(diǎn)一致，都希望讓教堂重現(xiàn)哥特式的輝煌，于是決定將帕爾馬大教堂的改造工程委托給高迪。

帕爾馬大教堂

很多西班牙大教堂的正中間都設(shè)有唱詩(shī)班席，方形木箱般的圍合體遮擋了教堂內(nèi)部的視野。高迪的核心設(shè)計(jì)策略之一就是移除這一屏障，將唱詩(shī)班席分解，移到教堂的不同角落，讓室內(nèi)空間更明亮通透，讓視覺(jué)重心聚焦到祭壇與主教寶座。這部分的工作在1904年6月至12月由助手魯比奧負(fù)責(zé)完成。

自1908年起，工作的重點(diǎn)是祭壇區(qū)的裝飾。這時(shí)朱約爾完成了米拉之家的工作，來(lái)到馬略卡，在高迪的指導(dǎo)下，完成了主教寶座與周邊墻面的陶瓷裝飾壁畫。色彩鮮艷的陶瓷片組合成的橄欖枝形成連續(xù)的六邊形圖案，六邊形內(nèi)部又被劃分成六個(gè)三角形。每個(gè)三角形中鑲嵌著徽章、星星，植物等不同的圖案，整幅壁畫色彩絢麗，洋溢著自由歡快的氣息。

除了壁畫，朱約爾還完成了教堂內(nèi)的多處細(xì)部裝飾設(shè)計(jì)。他放在唱詩(shī)班席座椅背后色彩鮮艷的油畫激起了教堂委員會(huì)的強(qiáng)烈不滿。1915年，坎平斯主教去世后，委員會(huì)隨即終止了與高迪的合作，改造計(jì)劃至此戛然而止。如今懸掛在講壇上的精美華蓋只是一個(gè)等比例的模型，正式的版本從未付諸實(shí)現(xiàn)。

朱約爾完成了帕爾馬大教堂主教寶座與周邊墻面的陶瓷裝飾壁畫。色彩鮮艷的陶瓷片組合成的橄欖枝形成連續(xù)的六邊形圖案，六邊形內(nèi)部又被劃分成六個(gè)三角形。每個(gè)三角形中鑲嵌著徽章、星星，植物等不同的圖案，整幅壁畫色彩絢麗，洋溢著自由歡快的氣息。

古埃爾公園

古埃爾公園是朱約爾與高迪的最后一次合作，朱約爾設(shè)計(jì)了柱廳天花板上的圓形花飾。柱廳的功能是市場(chǎng)，高迪抽掉了其中四根柱子讓內(nèi)部空間更加開(kāi)敞，柱子被拿掉的地方，對(duì)應(yīng)天花板上的位置有4個(gè)大的圓形花飾，周邊一共圍繞著14個(gè)小花飾，這些圓形花飾均用碎瓷拼貼的工藝制作，使用的材料包括瓷磚、餐盤、玻璃瓶、鏡子，甚至還有一個(gè)瓷娃娃的碎片。更讓人驚嘆的是柱廳屋頂上的蛇形長(zhǎng)椅，座椅的輪廓由高迪勾勒，椅背上的裝飾則由朱約爾設(shè)計(jì)。座椅上使用的瓷磚大部分是回收利用，小部分由朱約爾自己設(shè)計(jì)定制，定制的瓷磚上繪制了一些宗教相關(guān)的圖案和一些諺語(yǔ)，顯示了朱約爾和高迪一樣虔誠(chéng)的宗教信仰。古埃爾公園的圓形花飾和蛇形座椅是碎瓷拼貼工藝的代表作品，蛇形座椅更是整個(gè)公園的點(diǎn)睛之筆，游客們?cè)谶@里俯瞰巴塞羅那，坐在長(zhǎng)椅上拍照打卡，卻很少有人知道朱約爾的名字。

古埃爾公園

高迪晚年全身心投入到圣家族大教堂的建造中，拒絕了所有其他項(xiàng)目的委托，朱約爾也開(kāi)始了獨(dú)立執(zhí)業(yè)的生涯，兩人珠聯(lián)璧合的合作至此終結(jié)。從此以后，朱約爾再也沒(méi)有這樣耀眼的舞臺(tái)來(lái)展示自己的才華。他獨(dú)立設(shè)計(jì)的作品大多位于巴塞羅那的周邊小鎮(zhèn)和塔拉戈納平原上的村莊，主要是一些小型住宅和小教堂。由于經(jīng)費(fèi)限制，這些作品大多非常樸素，但藝術(shù)價(jià)值一點(diǎn)也不遜色。朱約爾有很強(qiáng)的因陋就簡(jiǎn)的能力，無(wú)論在多么簡(jiǎn)陋的條件下，都用隨手可得的材料將空間裝點(diǎn)得非常華麗，他的創(chuàng)造力彌補(bǔ)了材料和資金上的短缺。

柱廳天花板上的圓形花飾

近些年來(lái)，越來(lái)越多的學(xué)者和建筑師開(kāi)始研究朱約爾的作品。朱約爾出色的色彩感，即興創(chuàng)作的能力，與手工藝匠人緊密合作，不受系統(tǒng)制約、以點(diǎn)帶面的創(chuàng)作方式，契合了當(dāng)下建筑師的興趣點(diǎn)，博伊加斯、科德克、伊納斯、米拉萊斯等當(dāng)代著名巴塞羅那建筑師都深受其作品和思想的影響，在某種程度上，朱約爾對(duì)當(dāng)代巴塞羅那建筑的影響，可能比高迪更加深刻。

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