現(xiàn)代詩語言優(yōu)美，情感豐盈，意象新鮮，但有時晦澀難解。從閱讀角度看，“晦澀”是現(xiàn)代詩最明顯的特征之一。然而，這晦澀無論是源于特定的表現(xiàn)方式，抑或?qū)υ娭缕娴淖非螅€是對“何以為詩”的定位，一首好詩不可能僅表現(xiàn)在晦澀，而必須值得深入閱讀，讓讀者在認(rèn)知與想象的主動參與中，發(fā)現(xiàn)晦澀中那復(fù)雜的詩意，充裕的內(nèi)涵。

“詩人讀詩”欄目邀請幾位詩人，每周細(xì)讀一首現(xiàn)代詩。這樣的細(xì)讀是一種演示，更是一種邀請，各位讀者可以從中看到品味現(xiàn)代詩的一些方法及其自由性，進(jìn)而展開自己對現(xiàn)代詩的創(chuàng)造性閱讀。

第八期，我們邀請詩人?？?，和我們一起賞析帕斯捷爾納克的詩《商店在化雪的日子里》。

撰文 | 桑克

鮑里斯·帕斯捷爾納克（БОРИС ПАСТЕРНАК，1890—1960），二十世紀(jì)最偉大的俄羅斯詩人、作家之一，1958年以“在當(dāng)代抒情詩領(lǐng)域取得的重大成就，以及對俄國史詩小說傳統(tǒng)的繼承”獲得諾貝爾文學(xué)獎。

本期詩歌

商店在化雪的日子里

作者：帕斯捷爾納克

譯者：力岡 吳笛

商店在化雪的日子里

散發(fā)著暖烘烘的棉花氣息。

冬日的便道兩邊

明晃晃的冰塊在不停地斷裂。

冰塊先是噼啪作響，

然后瑟瑟打戰(zhàn)。

化出的水像發(fā)黑的指甲，

躲在夾縫里小聲訴怨。

樹上不停地滴著銅錢。

舊書店老板為了躲避，

順著檐下走，

身子緊緊貼著窗戶。

靴底的網(wǎng)狀紋，

橡膠公司的標(biāo)記，

貼在一片片雪上，

或者沉入雨水里。

可是陰晴變化本是常事。

上午是暖洋洋的天氣，

下午就陰云四起，

報來極地的信息。

天空希望在大雪之前，

讓寒冷封住大街，

讓狂風(fēng)先行開路，

叫招牌、門環(huán)知道厲害。

1915年（1928年改定）

詩歌細(xì)讀

《商店在化雪的日子里》這首詩，出自帕斯捷爾納克的中譯本《含淚的圓舞曲》，是由力岡先生和吳笛先生翻譯的。這本書太好了。好到什么程度呢？它是我的寫作秘籍，是我壓箱底兒的東西。當(dāng)然其他譯本也好，但是都沒有這個譯本對我的作用大。

對，關(guān)鍵是譯本的中文詩水平。

樂迷喊柴可夫斯基老柴，我喊帕斯捷爾納克老帕。老帕的名詩特別多，在俄文或者英譯本里，《商店在化雪的日子里》這首詩都排不上前十名。但在中譯本里，在我這里，這首詩卻排到了風(fēng)光顯赫的前三名。這份功勞屬于力岡先生，吳笛先生。

這首詩收在老帕的第二本詩集《越過壁壘》里。老帕就是憑著這本詩集和另外一本詩集《生活——我的姐妹》，證明了自己的專業(yè)能力。老帕寫這首詩的時候25歲。這讓我非常汗顏，因?yàn)槲覍懚鞄缀鯇懥艘惠呑印?/p>

詩題來自詩的第一行，這是俄羅斯詩歌的形式標(biāo)志之一。沒有題目就用第一句充當(dāng)。我實(shí)在取不出題目或者不想取題目而且又不想叫《無題》的時候也用這一招兒。

“商店在化雪的日子里”的“化雪”，俄文是Оттепелями，意思是解凍。老帕寫這個詞兒的時候距離蘇聯(lián)解凍時期還有個幾十年，所以語義聯(lián)想也就不便進(jìn)行下去。解凍是個好詞兒，但是兩位先生都沒用，而是選擇了“化雪”。在我們東北，“解凍”“化雪”這倆詞兒都是用的，此外還用“化凍”這類詞兒?！盎钡闹庇^性略略高于“解凍”，也可以說沒有差異。

“散發(fā)著暖烘烘的棉花氣息”，原文是Веяло ватным теплом（散發(fā)棉花般的溫暖）。中譯本的“暖烘烘”讓我極佩服。首先它保留了原文的“溫暖”含義，同時又多了其他的含義，比如其中一種暖和得迷迷糊糊的曖昧感覺。在我們東北，化雪的日子，外面還是挺冷的，但是掀開商店的棉門簾一腳邁進(jìn)去，一股暖洋洋的、說不清道不明的氣息就圍上來了。

這首詩里最牛的兩句出自第二節(jié)的三四行?！盎龅乃癜l(fā)黑的指甲，/躲在夾縫里小聲訴怨。”太生動了，雪水和冰水融化之后的景象就是這樣的。從修辭來說，這是一個典型的比喻句。本體是“水”，喻體是“指甲”，水是融化的冰雪之水，它因藏有泥土而顏色發(fā)黑。這種水就與因藏有泥垢而使顏色發(fā)黑的“指甲”具有相似性。同時，發(fā)黑的冰雪之水“躲在夾縫里”發(fā)出嘰嘰咕咕的微小聲音，好像一個人在“小聲訴怨”，在發(fā)牢騷。劉文飛先生將這兩句詩譯為“水滴在鉗子里抱怨，/就像發(fā)黑的指甲”。Клещах也是“鉗子”的意思。把看起來不可能融合在一起的詞語加以融合，正是這一時期老帕鍛煉出來的法寶。這種法寶既要求寫作者觀察得仔細(xì)，同時又能大膽而且合理地把它和其他事物聯(lián)系起來。

列維坦畫作《三月》，1895

第三節(jié)仿佛電影鏡頭，讀者讀了便會看見一幅生動的畫面。為了躲避樹上滴落的融雪或者融冰，舊書店老板選擇了一種巧妙的行路方式——“順著檐下走，/身子緊緊貼著窗戶?！敝档米⒁獾氖堑谝痪浒粋€暗喻，“樹上不停地滴著銅錢”的“銅錢”，是指銅錢大小的未曾掉落的黃色樹葉，還是指銅錢大小的融化冰雪的黃色水滴？后者明顯更合理。只是這個銅錢必是非常小非常小的版本吧。

緊接著的下面是一個特殊視角的特寫?！把サ椎木W(wǎng)狀紋”，“貼在一片片雪上，/或者沉入雨水里?！毙椎南鹉z紋路這一細(xì)節(jié)被敏銳的老帕捕捉到了。它不僅粘泥帶水，還給雪留下了印跡。劉文飛先生譯本的“沾上魚子般的雪?！敝械摹棒~子”也是值得玩味的。

寒來暑往，秋去春來，其實(shí)人類就這點(diǎn)子事兒。所以老帕說，“可是陰晴變化本是常事。”見慣不怪。這種看起來突然冒出來的感慨或者認(rèn)知也是老帕常干的事兒。他的名詩《二月》就忍不住在結(jié)尾上價值——“化凍的地方又黑又陰暗/風(fēng)的吼叫聲又大又凄慘，/詩越是寫得出人意外，/越能如實(shí)地表現(xiàn)悲愴的境界?！币馔獾衷谝庵小＿@幾句也是力岡先生和吳笛先生翻譯的。讀者如果心細(xì)，肯定已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了他們的音樂性營造功夫如此之深。如果大家在深夜里低聲吟詠《商店在化雪的日子里》，想必更能體會老帕的妙處，也就更能明白為什么他在俄羅斯有那么多的讀者。真的是太美啦。

解凍或者化雪后未必就是好日子，“上午是暖洋洋的天氣，/下午就陰云四起……”天氣變化多端，我們沒必要胡亂延伸或者深度闡釋，就停留在天氣報道里也就行了。“天空希望在大雪之前，/讓寒冷封住大街，/讓狂風(fēng)先行開路，/叫招牌、門環(huán)知道厲害。”老天爺?shù)娜缫馑惚P就是這么打的。但是事實(shí)證明春天終將到來。暖的后面是冷，冷的后面可能是更冷，但也可能是一個小暖呢。趁機(jī)寫首解凍詩也就應(yīng)上景了。

《含淚的圓舞曲》

作者：帕斯捷爾納克

譯者：吳笛 力岡

版本：浙江文藝出版社 1988年7月

回顧上期

本文為獨(dú)家原創(chuàng)文章。作者：?？?；編輯：張進(jìn)；校對：趙琳。封面圖為列維坦畫作。未經(jīng)新京報書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。

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