嘗聞山水之妙，在乎心與物游，筆與神會(huì)。觀王偉先生六幅山水之作，如入桃源之境，覽四季之韻，感天地之靈，每一幅皆藏乾坤，可滌塵心。靈，每一幅皆藏乾坤，可滌塵心。

其構(gòu)圖若《詩經(jīng)》之鋪陳，由近及遠(yuǎn)，層次分明。近處方宅籬落，屋舍儼然，窗內(nèi)微光暖暖，似有煙火人家，讓人憶及陶潛 “曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙” 之句，煙火氣中透著人間溫情。中景枯樹疏朗，枝椏如墨線勾勒，遒勁有力，似老者筋骨，雖經(jīng)冬寒，卻藏生機(jī)。遠(yuǎn)處落日熔金，云霞似火，給冬日寒林鍍上暖光。

技法上，墨色與重彩相融，墨之濃淡繪出樹之枯榮、雪之清寂，橙紅重彩染就天際，冷暖相濟(jì)，奇趣頓生。此作寓意冬日雖寒，然暖陽終至，人生亦若此，縱遇霜雪，心有暖陽，便可得渡，恰似東坡居士于逆境中仍能 “竹杖芒鞋輕勝馬”，守得內(nèi)心溫暖一方。

構(gòu)圖取深遠(yuǎn)之法，山巒層疊，如屏如障。山間新綠滿目，似吳均筆下 “風(fēng)煙俱凈，天山共色” 之春山。技法上，以青綠設(shè)色為主，敷色溫潤雅致，不流于艷俗，盡顯春日草木蔥蘢、潤澤華滋之態(tài)。山間飛鳥翔集，似在應(yīng)和春之生機(jī)，讓人思及 “春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳” 的悠然。

此畫寓意春日和暢，萬物萌新，人生之春亦當(dāng)如此，懷蓬勃之志，沐和煦之風(fēng)，方能不負(fù)韶光，正如少陵野老 “好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生” 所詠，把握時(shí)機(jī)，方得成長之美。

構(gòu)圖得幽隱之趣，主峰巍峨，瀑流飛瀉，山坳處一亭翼然，有雅士居于此間。技法上，以藍(lán)青之色寫山之清涼，墨色皴擦出山石肌理，復(fù)以濃墨點(diǎn)染林木，那抹翠色樹木，似從山巖間破出，勃勃生機(jī)盡顯。觀之如臨夏日山澗，聞得瀑聲轟鳴，頓生 “松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處” 的探幽之想。寓意夏日雖炎，然山林有清幽之境，人生亦需尋一方清涼之所，于喧囂中得內(nèi)心寧靜，正如王摩詰 “空山不見人，但聞人語響”，在靜中悟得生命真意。

構(gòu)圖呈高遠(yuǎn)之勢，主峰聳峙入云，山間云霧繚繞，如絲如縷。技法上，青綠與水墨相生，山石用勾勒之法，線條勁挺，云霧以淡墨烘染，虛實(shí)相生。山畔古亭，友人相聚，讓人念及 “開軒面場圃，把酒話桑麻” 的友朋之樂。

此作寓意人生旅途，得一二知己，于高山流水間相會(huì)，暢敘幽情，實(shí)為快事，恰如伯牙子期，因樂結(jié)緣，因心相知，讓生命因友情而豐盈。

構(gòu)圖似不經(jīng)意，卻藏巧思，林木交錯(cuò)，夕陽半露，如 “疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏” 般，于朦朧中見意趣。技法上，墨色交融，于混沌處見層次，夕陽的暖黃與林木的深褐、灰藍(lán)相襯，營造出靜謐又略帶蒼茫的氛圍。

觀之若置身林梢，看夕陽西下，心生 “夕陽無限好，只是近黃昏” 的嘆惋，卻又悟得，縱然時(shí)光將逝，那片刻的美好亦值得珍藏，人生之美，正在于這些稍縱即逝卻刻骨銘心的瞬間。

構(gòu)圖氣象開闊，遠(yuǎn)山如黛，近山多石，山間紅葉爛漫，瀑流奔涌。技法上，以水墨為骨，淡赭、朱紅為衣，皴擦點(diǎn)染間，山石之硬朗、林木之絢爛、瀑流之靈動(dòng)畢現(xiàn)。那滿目的紅葉，似香山秋景，讓人憶及 “停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花” 的沉醉。

寓意秋日雖有蕭瑟，卻也有明凈高爽、層林盡染之美，人生之秋，歷經(jīng)歲月沉淀，當(dāng)如秋山般，刪繁就簡，盡顯通透與醇厚，正如歐陽永叔 “夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”，雖有惆悵，卻也有秋之獨(dú)有的韻味與哲思。

總而觀之，王偉先生六幅山水，或?qū)懚⒋褐?、夏之幽、秋之明，或繪友朋之樂、林梢之思，皆以匠心構(gòu)圖，妙手技法，抒胸中丘壑，寄人生感悟。山水之于人，不僅是目之所及的風(fēng)景，更是心之所向的精神家園，觀此六作，如行山水間，得自然之饋，悟人生之道，幸甚至哉。