穩(wěn)定的項(xiàng)目供給和與優(yōu)酷算法團(tuán)隊(duì)的緊密合作，拍攝一線的真實(shí)反饋驅(qū)動(dòng)著技術(shù)的快速迭代，形成了一個(gè)完美的「實(shí)踐-反饋-優(yōu)化」閉環(huán)。

作者 | 陸娜（北京）

1920年代的上海外灘，燈火闌珊，人潮涌動(dòng)。一艘客輪緩緩駛?cè)朦S埔江畔的碼頭，時(shí)代的洪流與個(gè)人的命運(yùn)在此交織——這是熱播劇《灼灼韶華》中極具份量的時(shí)代畫(huà)卷。

若在以往，要還原這般宏大的歷史場(chǎng)景，劇組需耗費(fèi)數(shù)周時(shí)間實(shí)地搭景，或投入巨額后期成本進(jìn)行數(shù)字重建，過(guò)程繁復(fù)且充滿(mǎn)不確定性。

然而，在虎鯨文娛的虛擬拍攝數(shù)字影棚中，一個(gè)數(shù)字孿生的上海灘已然在巨大的LED屏幕上拔地而起。導(dǎo)演一聲令下，虛擬攝影機(jī)可在瞬間被「運(yùn)鏡」至場(chǎng)景的任何角落；背景恢弘的萬(wàn)國(guó)建筑群，客運(yùn)碼頭的熙攘人流，就來(lái)自虎鯨文娛數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)為該劇定制寫(xiě)實(shí)還原的虛擬場(chǎng)景。

虎鯨文娛數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)寫(xiě)實(shí)還原的1920年代上海灘虛擬場(chǎng)景

虛拍僅是虎鯨文娛在推動(dòng)影視工業(yè)化進(jìn)程中的冰山一角。從前期創(chuàng)意、中期拍攝到后期制作，虎鯨文娛正在將虛擬拍攝、AI大模型與影視車(chē)等技術(shù)深度融合，全鏈路賦能影視行業(yè)。

虎鯨文娛所處的生態(tài)體系為這種創(chuàng)新模式提供了得天獨(dú)厚的條件：穩(wěn)定的項(xiàng)目供給和與優(yōu)酷算法團(tuán)隊(duì)的緊密合作，拍攝一線的真實(shí)反饋驅(qū)動(dòng)著技術(shù)的快速迭代，形成了一個(gè)完美的「實(shí)踐-反饋-優(yōu)化」閉環(huán)。

正是通過(guò)這一系列系統(tǒng)化的努力，虎鯨文娛構(gòu)建起了一套完整的影視工業(yè)化基礎(chǔ)設(shè)施。這些技術(shù)工具讓創(chuàng)意可視化不再是模糊的想象，而成為了可供全體主創(chuàng)精準(zhǔn)討論和執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)路線。

其背后體現(xiàn)的，是虎鯨文娛始終堅(jiān)持的技術(shù)創(chuàng)新信念：以技術(shù)為槳，以創(chuàng)新為帆，真正為影視行業(yè)的生產(chǎn)效率帶來(lái)革命性的提升。

1在片場(chǎng)實(shí)現(xiàn)「所見(jiàn)即所得」

對(duì)于《灼灼韶華》這樣的年代劇，還原歷史場(chǎng)景的真實(shí)質(zhì)感是創(chuàng)作的一大難點(diǎn)。1920年代的上海外灘早已滄海桑田，若采用傳統(tǒng)實(shí)拍要么因現(xiàn)代建筑無(wú)法取景，要么需數(shù)月搭建實(shí)景，后期CG補(bǔ)全又要額外消耗3-4個(gè)月。

然而，虛擬拍攝技術(shù)的應(yīng)用改變了這一流程。項(xiàng)目虛拍負(fù)責(zé)人沖亞與團(tuán)隊(duì)反復(fù)比對(duì)歷史資料，從萬(wàn)國(guó)建筑群的磚縫紋理，到黃浦江面的波光動(dòng)態(tài)，甚至碼頭邊貨船的木質(zhì)紋路，都一一考據(jù)建模；連江面上的帆船、遠(yuǎn)景的工廠輪廓，都貼合1920年代的城市風(fēng)貌，避免出現(xiàn)錯(cuò)位的時(shí)代元素。

虛擬拍攝還原的上海灘貨運(yùn)碼頭場(chǎng)景

拍攝時(shí)，演員站在600平米大的LED屏內(nèi)，屏中實(shí)時(shí)呈現(xiàn)上海灘場(chǎng)景。余丁導(dǎo)演直言，「背景現(xiàn)成且同步，拍時(shí)就能看到完整畫(huà)面，不用后期二次貼背景」。

而當(dāng)劇中貨車(chē)直接開(kāi)上虛擬碼頭，熱依扎飾演的韶華身著婚紗跑過(guò)街頭時(shí)，身后萬(wàn)國(guó)建筑群的光影隨「清晨魚(yú)肚白」的氛圍同步變化。在現(xiàn)實(shí)拍攝中這場(chǎng)戲需要「搶天光」，一天最多拍一兩條，但在虛擬棚里，這一完美的氣氛可以持續(xù)一整天，為藝術(shù)創(chuàng)作留足了空間。

正因?yàn)橛辛司呦蟮沫h(huán)境和氛圍，演員情緒醞釀也更加順利，拍攝效率極高。長(zhǎng)達(dá)8.4頁(yè)劇本、相當(dāng)于25分鐘成片量的宏大場(chǎng)景，置景時(shí)間壓縮至6天，僅在2.5天內(nèi)便全部拍攝完成，還能讓觀眾一眼信服「這就是百年前的上海碼頭」。

虛拍團(tuán)隊(duì)還從中衍生出貨運(yùn)碼頭、客運(yùn)碼頭和街道三個(gè)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了「一景多用」，為劇組節(jié)省了大量成本。

這種「所見(jiàn)即所得」的創(chuàng)作體驗(yàn)，并非止步于拍攝環(huán)節(jié)，更順著制作鏈路延伸至后期?；ⅥL文娛推出的豹款影視制作車(chē)，正是實(shí)現(xiàn)「拍、剪、審?fù)酵七M(jìn)」這一高效工作流的關(guān)鍵載體。

作為移動(dòng)制片廠，這輛影視車(chē)集成了QTAKE系統(tǒng)、現(xiàn)場(chǎng)粗剪與DIT調(diào)色等功能，將傳統(tǒng)中割裂的拍攝與后期環(huán)節(jié)無(wú)縫銜接，真正實(shí)現(xiàn)了「邊拍邊剪、即時(shí)審看」的全流程協(xié)作模式。

《暗夜之光》導(dǎo)演楊冬深切體會(huì)到影視車(chē)為跨組協(xié)作帶來(lái)的變革。「A組拍攝時(shí)，我在車(chē)內(nèi)能實(shí)時(shí)監(jiān)看B組的畫(huà)面，」他表示，「一旦發(fā)現(xiàn)鏡頭銜接或細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出現(xiàn)偏差，可以立即溝通調(diào)整，避免了成片后才發(fā)現(xiàn)問(wèn)題卻無(wú)法補(bǔ)拍的被動(dòng)局面?！?/p>

更值得一提的是其即時(shí)剪輯能力所帶來(lái)的效率突破?！概臄z完成后，剪輯師可現(xiàn)場(chǎng)完成粗剪，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能同步審視鏡頭銜接與敘事節(jié)奏，」楊冬補(bǔ)充道，「剪輯指導(dǎo)提出的優(yōu)化建議，現(xiàn)場(chǎng)就能落實(shí)補(bǔ)拍，這種即時(shí)反饋與修改的閉環(huán)，是傳統(tǒng)制作流程無(wú)法比擬的。」

豹款影視制作車(chē)在電影《抓特務(wù)》片場(chǎng)

今年初，豹款影視制作車(chē)為電影《抓特務(wù)》提供一站式制作解決方案，馮小剛也作為首次應(yīng)用影視車(chē)的電影導(dǎo)演對(duì)此給出高評(píng)價(jià)?！冈谕饩芭臄z時(shí)，不用受制于監(jiān)視器棚的搭建限制，在惡劣環(huán)境下也能接收準(zhǔn)確的圖像信號(hào)，這對(duì)多機(jī)拍攝的協(xié)作太重要了?！?/p>

2AI大模型提供智慧內(nèi)核

上述令人驚嘆的數(shù)字場(chǎng)景和高效流程，其源頭活水來(lái)自于虎鯨文娛算法中臺(tái)--摩酷實(shí)驗(yàn)室。在AI浪潮下，其研發(fā)的大模型在創(chuàng)意源頭也種下了「精準(zhǔn)」與「效率」的基因。

在今年云棲大會(huì)上，虎鯨文娛摩酷實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人鏡一在演講中分享了圖生3D技術(shù)攻克空間準(zhǔn)確性這一影視級(jí)難題。通過(guò)該技術(shù)，一張平面概念圖即可生成準(zhǔn)確的3D空間。

鏡一向新聲Pro強(qiáng)調(diào)，「我們不輕易進(jìn)3D，但我們只要進(jìn)了3D，就會(huì)要求非常準(zhǔn)確的空間關(guān)系。我們目前在精準(zhǔn)控制或者說(shuō)高標(biāo)準(zhǔn)指令遵循方面還是做得比較扎實(shí)?！?/p>

傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，提到空間關(guān)系準(zhǔn)確，繞不開(kāi)3D資產(chǎn)，這就意味著高價(jià)格、長(zhǎng)周期、專(zhuān)業(yè)制作人員的投入，無(wú)論是制作還是修改都大費(fèi)周章。而通過(guò)圖生3D技術(shù)，場(chǎng)景內(nèi)的空間情況、不同視角的透視關(guān)系，都能快速展現(xiàn)，真正釋放了生產(chǎn)力。

鏡一談到，虎鯨文娛之所以對(duì)AI影視工業(yè)化的落地充滿(mǎn)信心，是基于對(duì)影視制作流程的深度理解、與專(zhuān)業(yè)從業(yè)者的深入合作，并且看到了通義萬(wàn)相等開(kāi)源大模型的潛力。「站在大模型的肩膀上，結(jié)合領(lǐng)域知識(shí)做自研」，讓摩酷實(shí)驗(yàn)室有底氣做出領(lǐng)先、可落地、有前景的影視AI大模型。

在表演層面，AI同樣大顯身手?；ⅥL文娛推出了無(wú)穿戴面捕+AI精雕創(chuàng)新方案，系統(tǒng)化解決影視級(jí)表情動(dòng)畫(huà)的制作瓶頸。盡管無(wú)穿戴動(dòng)捕技術(shù)已不罕見(jiàn)，但其普遍難以捕捉細(xì)膩微表情，傳統(tǒng)流程仍嚴(yán)重依賴(lài)動(dòng)畫(huà)師手動(dòng)逐幀修飾（手K），耗時(shí)數(shù)周且修改困難。

虎鯨文娛摩酷實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人鏡一在2025云棲大會(huì)上分享的無(wú)穿戴面捕+AI精雕創(chuàng)新方案

針對(duì)這一痛點(diǎn)，虎鯨文娛自主研發(fā)的表情生成模型實(shí)現(xiàn)了突破。該模型能夠基于動(dòng)捕視頻素材，自動(dòng)補(bǔ)全微表情細(xì)節(jié)。這一創(chuàng)新將以往需要?jiǎng)赢?huà)師花費(fèi)數(shù)周手工調(diào)整的工作，壓縮至分鐘級(jí)。

這一技術(shù)方案自今年上半年成熟以來(lái)，已在多個(gè)影視項(xiàng)目中得到應(yīng)用，補(bǔ)足了面捕硬件技術(shù)的缺陷，讓表演更細(xì)微、亮眼。隨著大模型技術(shù)的快速發(fā)展，特別是優(yōu)質(zhì)模型的涌現(xiàn)，行業(yè)正在進(jìn)入全新的發(fā)展階段。

與社區(qū)中常見(jiàn)的實(shí)驗(yàn)性探索不同，虎鯨文娛憑借對(duì)影視制作流程的深度理解，能夠更準(zhǔn)確地把握技術(shù)應(yīng)用的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。從創(chuàng)意生成到制作執(zhí)行，再到后期完善，AI大模型正在全面滲透影視生產(chǎn)全流程。

過(guò)去看似遙遠(yuǎn)的「端到端」全流程制作愿景，如今開(kāi)始顯現(xiàn)出實(shí)現(xiàn)的可能。隨著技術(shù)不斷成熟，預(yù)計(jì)將有更多創(chuàng)作者主動(dòng)擁抱這一變革，推動(dòng)影視行業(yè)向更高效、更智能的方向發(fā)展。

3.協(xié)同生態(tài)構(gòu)建工業(yè)化閉環(huán)

虎鯨文娛的技術(shù)優(yōu)勢(shì)不僅源于單一的技術(shù)突破，更在于其構(gòu)建了業(yè)務(wù)與技術(shù)深度融合、持續(xù)迭代的協(xié)同生態(tài)。

這一生態(tài)的核心在于技術(shù)創(chuàng)新需求直接源自創(chuàng)作一線，確保每一項(xiàng)創(chuàng)新都能精準(zhǔn)對(duì)接行業(yè)痛點(diǎn)，自研效果也可以直接在創(chuàng)作中得以驗(yàn)證與應(yīng)用，形成良性循環(huán)。

比如研發(fā)圖生3D技術(shù)，就是因?yàn)樗惴▓F(tuán)隊(duì)在與導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)等主創(chuàng)人員的前期溝通中，意識(shí)到他們有應(yīng)用意向，但當(dāng)前通用大模型的能力無(wú)法滿(mǎn)足主創(chuàng)的畫(huà)面準(zhǔn)確性、控制性、一致性等要求。在模型研發(fā)過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)提供專(zhuān)業(yè)建議與指導(dǎo)，極大幫助了模型效果的提升。

這種業(yè)務(wù)驅(qū)動(dòng)研發(fā)的機(jī)制能夠高效運(yùn)轉(zhuǎn)，得益于算法中臺(tái)為各業(yè)務(wù)線提供統(tǒng)一的技術(shù)支持，確保AI分鏡、虛擬拍攝預(yù)演等不同應(yīng)用場(chǎng)景共享底層能力。

同時(shí)，擁有資深影視背景的專(zhuān)業(yè)人才與技術(shù)團(tuán)隊(duì)形成緊密協(xié)作。他們既承擔(dān)具體項(xiàng)目制作，又作為新技術(shù)的第一使用者，能夠快速反饋實(shí)戰(zhàn)中的問(wèn)題，推動(dòng)技術(shù)持續(xù)優(yōu)化。

這種協(xié)同機(jī)制也已經(jīng)帶來(lái)了顯著成果，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)新技術(shù)的持續(xù)復(fù)用就是最有力的證明。沖亞提到，一些主創(chuàng)在運(yùn)用過(guò)虎鯨文娛的虛拍以后，都會(huì)主動(dòng)尋求再次合作?！镀吒暮?jiǎn)》的導(dǎo)演與制片團(tuán)隊(duì)、即將開(kāi)機(jī)的《夜幕下的煙火》，也都希望再次使用這一技術(shù)。

數(shù)字資產(chǎn)的沉淀與復(fù)用同樣在虎鯨體系內(nèi)成為效率提升的倍增器。例如《灼灼韶華》中創(chuàng)建的1920年代上海外灘資產(chǎn)，經(jīng)過(guò)迭代后便可復(fù)用于之后拍攝1949年或現(xiàn)代的外灘戲份，能夠顯著降低后續(xù)項(xiàng)目成本、提升制作效率。

此外，新技術(shù)更拓寬了影像創(chuàng)作的邊界，為創(chuàng)作者提供了更多實(shí)現(xiàn)想象力的空間，創(chuàng)意所達(dá)之處有了更大的落地可能。

優(yōu)酷古裝仙俠劇《師兄太穩(wěn)健》就以「全劇40%內(nèi)容采用虛擬拍攝」創(chuàng)下突破，其使用了19個(gè)數(shù)字場(chǎng)景，在虛擬棚拍攝了50多天，是國(guó)內(nèi)目前難以超越的應(yīng)用比例。

劇集《師兄太穩(wěn)健》的虛拍場(chǎng)景

總制片人王平曾向新聲Pro透露，該項(xiàng)目在構(gòu)思第二季的時(shí)候已經(jīng)提前將虛擬拍攝納入創(chuàng)作考量中，不僅可以直接復(fù)用第一季已有的數(shù)字資產(chǎn)，主創(chuàng)們也敢于重新構(gòu)想曾經(jīng)因技術(shù)限制而「自我閹割」的場(chǎng)景。

與此同時(shí)，影視車(chē)也不是孤立的硬件，而是能夠?qū)⑵瑘?chǎng)拍攝的實(shí)時(shí)畫(huà)面、現(xiàn)場(chǎng)DIT調(diào)色與粗剪功能全部集于一身的移動(dòng)制片中樞?！蹲ヌ貏?wù)》攝影指導(dǎo)趙小丁更是評(píng)價(jià)其為「全流程現(xiàn)場(chǎng)制作解決方案」，標(biāo)志著技術(shù)應(yīng)用已從單點(diǎn)突破邁向系統(tǒng)化整合。

縱觀電影發(fā)展史，從黑白到彩色、從默片到有聲、從膠片到數(shù)字，技術(shù)始終是推動(dòng)行業(yè)進(jìn)步的核心力量。如今，虎鯨文娛通過(guò)搭建影視工業(yè)化基礎(chǔ)設(shè)施，構(gòu)建業(yè)務(wù)與技術(shù)深度協(xié)同的生態(tài)體系，讓創(chuàng)作者不必再受限于「能否實(shí)現(xiàn)」，只需專(zhuān)注于「如何表達(dá)」。

這種以實(shí)際需求為導(dǎo)向、以技術(shù)賦能創(chuàng)作的理念，不僅提升了當(dāng)前項(xiàng)目的制作水準(zhǔn)，更在為行業(yè)培育面向未來(lái)的新型生產(chǎn)力，推動(dòng)中國(guó)影視制作向更高效、更智能、更可持續(xù)的方向發(fā)展。