當(dāng)國(guó)漫市場(chǎng)仍充斥著“打怪升級(jí)”“逆天改命”的傳統(tǒng)修仙敘事時(shí),愛(ài)奇藝出品、中影年年制作的《神國(guó)之上》以完結(jié)之姿交出了一份差異化答卷。這部作品跳出公式化創(chuàng)作框架,以“舊瓶裝新酒”的創(chuàng)新路徑,在經(jīng)典仙俠基底上融入懸疑、中式恐怖與復(fù)雜情感糾葛,打造出極具辨識(shí)度的“修仙plus”敘事范式。其成功不僅實(shí)現(xiàn)了題材類(lèi)型的突破,更成為愛(ài)奇藝在青年漫賽道布局的重要里程碑,為行業(yè)提供了類(lèi)型融合的新范本。

玄幻創(chuàng)新:“修仙plus”的類(lèi)型融合實(shí)驗(yàn)

《神國(guó)之上》的核心突破在于對(duì)傳統(tǒng)仙俠題材的“再類(lèi)型化”改造,將單一修仙敘事升級(jí)為多元素交織的復(fù)合類(lèi)型文本。作品沿用觀眾熟悉的仙俠世界觀基底——“于人間之上立十二國(guó)”的架空設(shè)定,從入玄境到傳說(shuō)境的修煉體系,雕梁畫(huà)棟的亭臺(tái)樓閣與寬袍大袖的漢服美學(xué),這些經(jīng)典元素構(gòu)成了“舊瓶”的骨架,確保了受眾的接受度。但在內(nèi)容填充上,它徹底打破類(lèi)型邊界,通過(guò)懸疑主線、恐怖氛圍與權(quán)謀博弈的疊加,釀造出全新的敘事風(fēng)味。

懸疑元素的植入重構(gòu)了敘事驅(qū)動(dòng)力。與傳統(tǒng)修仙“升級(jí)換地圖”的線性模式不同,作品以男主角寧長(zhǎng)久的“重生解謎”為核心引擎:飛升之際被師尊穿心而亡的他,魂穿回到十二年前,帶著破碎的記憶碎片追查身世之謎與前世死因。這種“以謎串劇”的結(jié)構(gòu)讓每一次修煉突破都成為解謎線索——白靈一役中借助彼岸之力突破入玄境的桎梏,實(shí)則與他三足金烏的先天靈身份密切相關(guān);拜入諭劍天宗后的宗門(mén)權(quán)力斗爭(zhēng),暗藏著太初六神的古老秘密。敘事中大量運(yùn)用記憶閃回、視角切換等手法,讓觀眾跟隨角色在碎片信息中拼湊真相,形成“追更即解謎”的沉浸體驗(yàn)。

中式恐怖的意象營(yíng)造則強(qiáng)化了作品的獨(dú)特氣質(zhì)。開(kāi)篇趙國(guó)王都的“空城詭景”堪稱(chēng)教科書(shū)級(jí)表達(dá):熙攘街道瞬間空無(wú)一人,長(zhǎng)街被棺材堆滿,八角宮燈在寒風(fēng)中搖晃,紅色燈籠畫(huà)血為符,通過(guò)民俗符號(hào)的堆疊構(gòu)建出毛骨悚然的氛圍。這種恐怖并非直白的視覺(jué)沖擊,而是植根于傳統(tǒng)文化的心理驚悚——師傅被雀鬼反噬的詭譎場(chǎng)面、師妹寧小齡被妖種附體的懸疑橋段,將仙俠世界的“異術(shù)”轉(zhuǎn)化為可感知的恐懼體驗(yàn),與懸疑主線形成完美呼應(yīng)。

權(quán)謀博弈的融入進(jìn)一步拓展了敘事格局。作品并未局限于個(gè)人成長(zhǎng),而是將修仙江湖與朝堂紛爭(zhēng)、神國(guó)陰謀相連:趙國(guó)公主趙襄兒背負(fù)復(fù)國(guó)使命對(duì)抗朝堂勢(shì)力,諭劍天宗內(nèi)部為宗主之位明爭(zhēng)暗斗,最終揭露神國(guó)操控人間的驚天騙局。這種“仙俠+權(quán)謀”的設(shè)定,讓角色成長(zhǎng)超越了單純的修為提升,寧長(zhǎng)久協(xié)助陸嫁嫁登頂宗主之位、聯(lián)合各方勢(shì)力擊敗暗主的過(guò)程,既是實(shí)力進(jìn)階史,也是權(quán)謀智慧的展現(xiàn),使故事更具厚度。

人物革新:一男三女的情感與命運(yùn)交織

《神國(guó)之上》對(duì)“一男三女”人物關(guān)系的塑造,打破了國(guó)漫多女主敘事中女性角色工具化的通病,每個(gè)女性角色都擁有獨(dú)立的成長(zhǎng)弧光與命運(yùn)密碼,四人之間形成“情感糾葛與使命共振”的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。這種設(shè)定既滿足了青年觀眾對(duì)情感敘事的需求,又通過(guò)角色關(guān)系推動(dòng)主線劇情發(fā)展。

男主角寧長(zhǎng)久的多世輪回身份構(gòu)成了情感連接的核心。作為太陽(yáng)神帝俊轉(zhuǎn)世,他與趙國(guó)女皇趙襄兒的緣分始于前世——趙襄兒正是帝俊之妻羲和的轉(zhuǎn)世,今生背負(fù)“襄”字枷鎖,需奪回失地才能突破修為。二人從因婚約結(jié)緣的“冤家”,到共同對(duì)抗神國(guó)陰謀的戰(zhàn)友,情感中交織著前世宿命與今生擔(dān)當(dāng)。這種“輪回愛(ài)戀”并非簡(jiǎn)單的兒女情長(zhǎng),而是與“打破神國(guó)操控”的核心使命緊密綁定,當(dāng)寧長(zhǎng)久掌控“光明與生命”權(quán)柄,趙襄兒覺(jué)醒“純陽(yáng)與空間”權(quán)柄,二人的力量共振成為擊敗暗主的關(guān)鍵。

諭劍天宗的陸嫁嫁則代表著“知己型”情感維度。作為寧長(zhǎng)久的師尊,她并非傳統(tǒng)修仙劇中的“工具人師傅”,而是有著明確政治訴求的獨(dú)立個(gè)體——爭(zhēng)奪宗主之位不僅是為了個(gè)人抱負(fù),更是為了肅清宗門(mén)內(nèi)的紫天道門(mén)陰謀。寧長(zhǎng)久協(xié)助她力挫群雄的過(guò)程,是互相成就的成長(zhǎng)之旅:陸嫁嫁的劍道修為為寧長(zhǎng)久提供庇護(hù),而寧長(zhǎng)久的智謀幫她識(shí)破權(quán)謀陷阱。二人之間“師徒情誼與革命戰(zhàn)友”的雙重關(guān)系,突破了單一情感標(biāo)簽的局限。

小師妹寧小齡的存在則注入了溫暖底色。擁有雪狐先天靈的她,通過(guò)婚書(shū)同心結(jié)與寧長(zhǎng)久建立靈魂鏈接,能感知其生死狀態(tài),多次在危急時(shí)刻助他脫離險(xiǎn)境。她的純真與執(zhí)著成為殘酷修仙世界的一抹亮色,而她的身世之謎——作為太初六神相關(guān)勢(shì)力的關(guān)鍵人物,又讓這份單純背后暗藏玄機(jī)。這種“守護(hù)與被守護(hù)”的關(guān)系,為緊張的懸疑敘事提供了情感緩沖。

四位主角的關(guān)系網(wǎng)形成了“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的敘事效應(yīng):趙襄兒的復(fù)國(guó)之路揭露神國(guó)對(duì)人間的控制,陸嫁嫁的宗門(mén)斗爭(zhēng)牽扯出太初六神的秘密,寧小齡的靈魂鏈接成為破解記憶謎團(tuán)的鑰匙,而寧長(zhǎng)久則是串聯(lián)這一切的核心。這種設(shè)定既避免了多女主敘事的散亂,又讓情感糾葛成為推動(dòng)解謎的重要線索。

賽道探索:愛(ài)奇藝青年漫布局的標(biāo)桿意義

《神國(guó)之上》的熱播與完結(jié),是愛(ài)奇藝在青年漫賽道長(zhǎng)期布局的必然結(jié)果。面對(duì)騰訊視頻憑借《斗羅大陸》等年番占據(jù)市場(chǎng)的格局,愛(ài)奇藝選擇以“類(lèi)型創(chuàng)新”而非“體量競(jìng)爭(zhēng)”實(shí)現(xiàn)突圍,這部作品的成功驗(yàn)證了其“精品化、差異化”策略的可行性,也為行業(yè)指明了青年漫的發(fā)展方向。

愛(ài)奇藝精準(zhǔn)把握了青年觀眾的審美需求。18-30歲的核心受眾既追求仙俠題材的“東方美學(xué)”,又渴望突破傳統(tǒng)套路的“敘事新鮮感”,同時(shí)對(duì)“復(fù)雜人性與現(xiàn)代價(jià)值”有深度需求。《神國(guó)之上》的創(chuàng)作完全貼合這一畫(huà)像:水墨山水般的場(chǎng)景美學(xué)滿足視覺(jué)期待,懸疑解謎的敘事模式提供新鮮感,而寧長(zhǎng)久對(duì)自我身份的追問(wèn)、趙襄兒對(duì)命運(yùn)的反抗,則傳遞了“個(gè)體覺(jué)醒”的現(xiàn)代價(jià)值觀。這種“傳統(tǒng)美學(xué)+現(xiàn)代內(nèi)核”的組合,讓作品既具文化根脈,又顯時(shí)代氣質(zhì)。

愛(ài)奇藝通過(guò)技術(shù)賦能提升內(nèi)容質(zhì)感,為類(lèi)型創(chuàng)新提供支撐。作品由中影年年擔(dān)綱制作并主導(dǎo)流程優(yōu)化。該公司在青年向國(guó)漫與復(fù)合類(lèi)型開(kāi)發(fā)上具備成熟的工業(yè)化制作流程與鏡頭語(yǔ)言控制力。深度參與從前期美術(shù)設(shè)計(jì)到場(chǎng)景調(diào)度和畫(huà)面效果的全鏈路打磨,并在此基礎(chǔ)上,《神國(guó)之上》結(jié)合中影年年自研的智能pipeline系統(tǒng)與AI工具,將中式恐怖的氛圍營(yíng)造與仙俠打斗的視覺(jué)奇觀推向新高度:趙襄兒與榮國(guó)劍圣對(duì)決時(shí),鳳凰與綠蟒的“法天象地”特效,每一幀都達(dá)到電影級(jí)精度;記憶閃回的碎片化畫(huà)面處理,通過(guò)光影對(duì)比強(qiáng)化懸疑感。這種“技術(shù)服務(wù)內(nèi)容”的理念,讓?xiě)乙?、恐怖等元素的呈現(xiàn)更具沖擊力,也提升了青年觀眾對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的認(rèn)可度。

結(jié)語(yǔ):國(guó)漫類(lèi)型融合的新可能

《神國(guó)之上》的完結(jié),標(biāo)志著國(guó)漫在類(lèi)型創(chuàng)新上邁出了堅(jiān)實(shí)一步。它以“舊瓶裝新酒”的智慧,在傳統(tǒng)仙俠的框架內(nèi)融入懸疑、中式恐怖與復(fù)雜情感,證明了經(jīng)典題材通過(guò)創(chuàng)新改造仍具強(qiáng)大生命力;以“修仙plus”的敘事實(shí)驗(yàn),打破了類(lèi)型邊界,為行業(yè)提供了多元素融合的創(chuàng)作思路;以愛(ài)奇藝青年漫賽道標(biāo)桿的身份,驗(yàn)證了“差異化、精品化”策略的市場(chǎng)價(jià)值。

當(dāng)國(guó)漫市場(chǎng)從“數(shù)量爆發(fā)”進(jìn)入“質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)”的新階段,《神國(guó)之上》的成功啟示我們:真正的創(chuàng)新并非對(duì)傳統(tǒng)的全盤(pán)否定,而是在繼承文化根脈基礎(chǔ)上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化;青年漫的破局關(guān)鍵,在于精準(zhǔn)把握受眾需求,通過(guò)類(lèi)型融合、技術(shù)賦能與IP長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng),實(shí)現(xiàn)內(nèi)容價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的統(tǒng)一。這部作品的落幕,或許正是國(guó)漫類(lèi)型化探索新篇章的開(kāi)端。