9月27日，參加了《志愿軍：浴血和平》的首映禮。作為該系列的收官之作，雖然有談判戲碼，但主要還是展現(xiàn)各種戰(zhàn)役。當(dāng)初在預(yù)告片里看到過宋佳和張子楓的戲，和“邊談邊打”的核心內(nèi)容。看過影片后，雖然文戲內(nèi)容的確超過前兩部，但仍然是以慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)戲?yàn)橹鳌?/p>

第三部的故事里，和平的主題一再被強(qiáng)調(diào)，最直觀的就是用石子鋪成的和平鴿圖案。而面對(duì)此景，會(huì)產(chǎn)生不同的態(tài)度。在撿石子的過程中，李曉（張子楓飾演）就非常不理解這種“徒勞”的行為。因?yàn)楦感值臓奚?，她從未感受到過和平。美軍代表來談判，把直升機(jī)直接停在了“和平鴿”上，將石子吹散，他們認(rèn)為這是中國(guó)人的求饒之舉。

但就算如此，中方代表團(tuán)翻譯隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)林月明（宋佳飾演）還是決定重新把和平鴿圖案鋪起來。當(dāng)美軍直升機(jī)再次降落時(shí)，就停在了“和平鴿”旁邊，沒有毀掉這個(gè)圖案。因?yàn)橛衼碜匀澜绲挠浾咴谏洗握勁星芭南铝苏掌窃诹藞?bào)紙上，可以說美方已經(jīng)在態(tài)度上輸?shù)袅艘恍┳饑?yán)。

在這之后的某個(gè)夜晚，在談判現(xiàn)場(chǎng)負(fù)責(zé)警戒和保衛(wèi)任務(wù)的姚慶祥則成為一個(gè)具象的“和平鴿”代表人物。為了遵守中立區(qū)相關(guān)不能開槍的規(guī)定，姚慶祥被闖入中立區(qū)的暗殺者近距離槍殺而犧牲。

林月明是虛構(gòu)的人物，而姚慶祥是歷史中真實(shí)存在的烈士。而前者主導(dǎo)的和平鴿意象與后者的犧牲，共同強(qiáng)調(diào)了本片的和平主題，也是區(qū)別于前兩部的特點(diǎn)所在。畢竟作為戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材影片，各種戰(zhàn)役的表現(xiàn)已經(jīng)不再是唯一的看點(diǎn)，甚至?xí)層捌w顯得單調(diào)。

第三部具體的談判戲碼其實(shí)并不多，穿插于其中的戰(zhàn)役不少。其實(shí)可以從談判的被動(dòng)與不受尊重看出來，這“邊談邊打”的本質(zhì)，最后還是要體現(xiàn)在“打”這個(gè)層面，只有在戰(zhàn)場(chǎng)上取得勝利，才能在談判桌上擁有更多話語權(quán)。

同樣在中立區(qū)犧牲的還有陳飛宇飾演的孫醒，這會(huì)讓本來就不相信和平的李曉再次對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到絕望。因?yàn)樵趯O醒犧牲前不久，他們兩人才剛剛見過面，李曉為了不耽誤工作，只向林月明請(qǐng)了十分鐘的假，但孫醒卻請(qǐng)了一個(gè)小時(shí)。而沒想到這不到十分鐘的相見，之后的告別卻成為永別。

而作為抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)歷史中，幾乎家喻戶曉的英雄人物自然要屬黃繼光，小時(shí)候記住的就是董存瑞炸碉堡，黃繼光堵槍眼。在志愿軍第三部里，一定要表現(xiàn)一下這個(gè)著名的烈士，因?yàn)樵谏细蕩X的零號(hào)陣地是非常關(guān)鍵的戰(zhàn)役，也就是呼應(yīng)本片“邊談邊打”的主題，這場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利，決定了我們是否擁有更多談判的籌碼。

只是同樣表現(xiàn)一個(gè)人犧牲的場(chǎng)景，黃繼光的這場(chǎng)戲是相對(duì)來說比孫醒和姚慶祥更慘烈一些的，從地上反復(fù)爬起，再?zèng)_到敵人的槍眼前，被機(jī)槍近距離反復(fù)射殺的壯烈之舉，的確某種程度上把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷推上了最高潮。

另外，最近《731》這部電影里體現(xiàn)的細(xì)菌戰(zhàn)，在朝鮮的戰(zhàn)場(chǎng)上也用到過，這會(huì)讓很多戰(zhàn)士和醫(yī)護(hù)人員感染鼠疫疾病而死。片中就有曲禾飾演的護(hù)士張娟，因?yàn)閮x器不夠，親自為多名鼠疫患者人工吸痰，最終獻(xiàn)出自己的生命，這個(gè)情節(jié)也在表現(xiàn)為戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲的不僅僅是上場(chǎng)殺敵的男子漢，更有在前線支援的巾幗英雄。

雖然本片擁有更多大場(chǎng)面，技術(shù)含量高的戲碼，但是在電影藝術(shù)層面還是沒有那么講究，整體來說就是將各種戰(zhàn)役和歷史事件與虛構(gòu)情節(jié)的拼盤式呈現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面無可挑剔，但總體來說，作為一部電影，在劇作和藝術(shù)創(chuàng)作層面沒有什么突出的地方。作為主旋律影片，不乏感人之處，但作為電影作品，則是另一種比較特殊的創(chuàng)作模式，也不能代表陳凱歌的導(dǎo)演水平。