近一年郵票設計稿出來后，大家似乎經(jīng)常聽到一個聲音，就是開始征求大眾的設計意見了。

其實八十年代后期，部分郵票就曾公開征集過一些民間圖稿，其中部分還真印成了郵票，只是由于民間設計師無法很好把控郵票的設計特點，很多不錯的繪畫作品并沒有很好的體現(xiàn)在郵票上。

今年公開征集意見的郵票已有多套，可無論是郵票設計官方，還是提出意見的大眾，兩方好像都沒得到想要的結果。

先來看今年征集意見后的幾個典型例子，首先是“英?！编]票，在公布圖稿后也是面向大眾征求了設計意見，不過正式發(fā)行后人們也沒發(fā)現(xiàn)有多大的改動。

其次是馬上要發(fā)行的《故宮博物院建院一百周年》郵票，在絕大多數(shù)人要求增加小型張和套票枚數(shù)的聲音下，這套郵票最后只是增加了版式二，在“魚和熊掌”之間選擇了“和”，大有征集了個寂寞的感覺，不少郵友更是涌入到發(fā)行公告下大吐埋怨之詞。

雖然一些郵友的言辭激烈，但表達的意思卻沒有任何問題：問我們，我們提了要求，你們不聽也就罷了，怎么還增加發(fā)行量。

畢竟如今的集郵者，誰還不知道多版式就是變相增加郵票總量的手段，一版包含8枚郵票和一版包含2套6枚郵票，除了增加收藏所需的經(jīng)費外，在感官上已經(jīng)沒什么區(qū)別了。

我國小版自1980年首次發(fā)行以來，還是很具有辨識度的，當時“中美”大版包含50枚郵票，存放不好存放，39元的總面值又太高，所以12枚的小版是真正體現(xiàn)在“小”字之上，一個字精準定義了這個品種的特點。

2000年小版開始大規(guī)模出現(xiàn)，即便是發(fā)行的如此頻繁，還是誕生了諸如《司馬光砸缸》這樣優(yōu)秀的設計，小版不但打破了郵票畫面太小的束縛，還擴充了畫面內容，讓整套郵票更具有連貫性，這才是小版該有的樣子。

如今的多版式總是有種為了發(fā)行而發(fā)行的感覺，如前文所述的《莫干山》，以及前兩年發(fā)行的《中國南方喀斯特》，這種小版比大版總面值還高的情況，以前更是想都不敢想。即便有集郵者將邊紙當作收藏目的，可這樣的大小版邊紙又能有多少實實在在的干貨？

征集意見開始時大家都很高興，因為有了一個可以發(fā)聲的渠道，可像“故宮百年”這樣的情況多了，也就沒人愿意再費這個功夫了。

不過想來也是，征集往往在郵票正式發(fā)行前的一個多月時間，而郵票從設想到印刷往往需要很長的一個周期。馬上要發(fā)行了才征集意見，就是將可改變的內容限制在了大框架之內，除了變一變顏色這樣的小事，總方向不會有太多變化，所以這樣的結果也就成為必然。

還有一點，如果發(fā)行后設計受到較多批評，那么征求過意見也能成為一個很好的擋箭牌，反正經(jīng)過了大家“共同設計”，不好也是大家的選擇，大家還能怪誰呢。