據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年微短劇市場規(guī)模已達(dá)505億元，同比增長35.1%，全國用戶規(guī)模達(dá)5.76億，占整體網(wǎng)民的52.4%。當(dāng)前微短劇市場呈現(xiàn)百花齊放之勢，但也面臨內(nèi)容同質(zhì)化、創(chuàng)新不足等問題。在此背景下，經(jīng)典影視劇進(jìn)行短劇化改編逐漸成為行業(yè)新風(fēng)口，為內(nèi)容創(chuàng)作開辟了新賽道。

近期，多家視頻平臺(tái)紛紛布局經(jīng)典IP短劇開發(fā)，推出多部短劇作品。例如，芒果TV將《還珠格格》改編為穿越題材短劇；抖音在此前《慶余年》衍生短劇《慶余年之少年風(fēng)流》和《慶余年之帝王業(yè)》的基礎(chǔ)上推出《隱秘的角落》衍生作品《朝陽初升》。紅果則即將出品短劇版《志明與春嬌》《羞羞的鐵拳之你不要過來呀》。愛奇藝發(fā)布了“百部港片微劇”計(jì)劃，將《猛龍過江》《縱橫四?！贰队⑿郾旧贰顿慌幕辍返劝儆嗖肯愀劢?jīng)典電影IP納入微短劇改編行列，紛紛加入這場短劇化變革。

這一現(xiàn)象不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作形式上的創(chuàng)新，更反映出整個(gè)文娛行業(yè)在內(nèi)容生產(chǎn)、傳播路徑與商業(yè)模式層面正在發(fā)生的深刻變革。經(jīng)典影視作品與短劇的融合，尤其是從“長”到“短”的形態(tài)轉(zhuǎn)換，既蘊(yùn)含廣闊機(jī)遇，也伴隨顯著挑戰(zhàn)。不少人擔(dān)憂此類改編是在“解構(gòu)經(jīng)典”，甚至質(zhì)疑其有損原作價(jià)值。如何在尊重經(jīng)典內(nèi)核的同時(shí)實(shí)現(xiàn)短劇形式的良性創(chuàng)新，已成為行業(yè)亟需探索的關(guān)鍵課題。

同樣的IP，不同的“薅”法

當(dāng)前，經(jīng)典影視劇的短劇化改編呈現(xiàn)出多種創(chuàng)作路徑。基于以往長劇改編短劇的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)有經(jīng)典影視IP的利用方式主要有以下幾種類型：

一是補(bǔ)充原作內(nèi)容，例如《慶余年》短劇聚焦于原作中的配角或未充分展開的支線情節(jié)，通過挖掘原作中的空白與未解之謎——如慶帝登基和葉輕眉往事——拓展敘事空間，在為觀眾提供全新觀看體驗(yàn)的同時(shí)，既保持了與原作的關(guān)聯(lián)，又具備一定的獨(dú)立性，能夠同時(shí)吸引新老觀眾。

二是延續(xù)原作時(shí)間線，比如短劇《大話大話西游》沿用原電影的世界觀設(shè)定，將故事時(shí)間置于電影結(jié)局的五百年之后，延續(xù)經(jīng)典架構(gòu)并開展新敘事。

三是衍生全新故事，以《我的歸途有風(fēng)》為例，該劇延續(xù)《去有風(fēng)的地方》溫暖治愈的風(fēng)格，圍繞“非遺+美食”展開全新劇情，內(nèi)核仍緊扣前作的療愈與成長底色，實(shí)現(xiàn)IP情感內(nèi)涵的一脈相承。

四是對原作進(jìn)行創(chuàng)新改編，如新版《還珠格格》短劇和《折腰》短劇，通過在經(jīng)典故事中融入現(xiàn)代元素或轉(zhuǎn)換敘事視角，對原作進(jìn)行重新解讀與藝術(shù)演繹，使老故事煥發(fā)新生命。

此外，在開發(fā)模式上，也越來越普遍地出現(xiàn)長短劇同步開發(fā)的做法，即長劇與短劇同時(shí)策劃制作，并共享同一世界觀，如短劇《成何體統(tǒng)》甚至先于長劇出現(xiàn)在大眾視野，這種方式不僅實(shí)現(xiàn)了IP內(nèi)容資源的充分利用，還通過長短劇聯(lián)動(dòng)彼此引流，形成協(xié)同放大效應(yīng)。

這些改編短劇上線后迅速獲得了極高的市場熱度，表現(xiàn)出強(qiáng)勁的傳播力和用戶吸引力?！段业臍w途有風(fēng)》專輯播放量破1億。《慶余年之帝王業(yè)》上線第二天累計(jì)播放量即接近1000萬，相關(guān)抖音話題量接近60萬，《大話大話西游》表現(xiàn)同樣亮眼，上線12小時(shí)全網(wǎng)播放量突破千萬，并連續(xù)4天蟬聯(lián)DataEye短劇端原生熱播榜日榜榜首。這也證明了，經(jīng)典IP與短劇形式的結(jié)合確實(shí)具有強(qiáng)大的市場吸引力。

經(jīng)典IP短劇化，自帶先天優(yōu)勢

將經(jīng)典IP進(jìn)行短劇化改編，主要體現(xiàn)出以下幾方面的核心優(yōu)勢：

首先是流量基礎(chǔ)與粉絲轉(zhuǎn)化優(yōu)勢。經(jīng)典IP自帶的廣泛認(rèn)知度和忠實(shí)粉絲群體，能夠顯著降低新作品的傳播和觀眾理解成本。角色名稱、經(jīng)典情節(jié)等元素可迅速喚起觀眾情感共鳴，助力短劇在初期快速獲取核心受眾。同時(shí)，這種改編可實(shí)現(xiàn)“跨屏追劇”，有效引導(dǎo)原長視頻平臺(tái)用戶轉(zhuǎn)向短視頻內(nèi)容，為短劇帶來優(yōu)質(zhì)啟動(dòng)流量。

其次是開發(fā)效率與商業(yè)變現(xiàn)優(yōu)勢。在當(dāng)前原創(chuàng)劇本供給不足的行業(yè)環(huán)境下，改編成熟IP成為一種高效且低風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作路徑。其自帶完整的故事框架和人物設(shè)定，能夠大幅降低前期開發(fā)成本，節(jié)約項(xiàng)目時(shí)間，有效延續(xù)長劇熱度。從商業(yè)角度看，IP本身的高辨識度更易吸引廣告合作（如品牌定制、植入等），并有利于拓展IP衍生價(jià)值。例如，《慶余年》短劇即獲得碧歐泉冠名，高度契合其男性向內(nèi)容受眾，顯示出較強(qiáng)的商業(yè)吸引力與投資可行性。

最后是創(chuàng)作靈活性強(qiáng)。短劇的改編本質(zhì)并非簡單“翻拍”，而是“借勢創(chuàng)新”，可圍繞原IP進(jìn)行多維度拓展，如前傳、續(xù)作、平行時(shí)空或角色解構(gòu)等。這種形式在維持IP核心魅力的同時(shí)，注入新鮮敘事元素，形成“熟悉感+新鮮感”的雙重體驗(yàn)。相比長劇改編，短劇體量更輕、創(chuàng)作約束更少，為內(nèi)容實(shí)驗(yàn)和形式創(chuàng)新提供了更高自由度。

“老劇新炒”怎么才香？認(rèn)準(zhǔn)這三類就對了！

并非所有經(jīng)典IP都適合改編為短劇。從當(dāng)前市場的成功案例來看，以下幾類作品展現(xiàn)出較強(qiáng)的改編潛力和受眾吸引力：

第一類是經(jīng)受時(shí)間驗(yàn)證的國民級經(jīng)典IP，例如《武林外傳》《家有兒女》等。這類作品已經(jīng)超越影視內(nèi)容本身，成為一代甚至多代觀眾的集體記憶與文化符號。它們具備廣泛的認(rèn)知基礎(chǔ)和天然觀眾緣，只要在改編中保持對原作的尊重與內(nèi)核延續(xù)，就容易獲得市場認(rèn)可。此類IP改編的關(guān)鍵，在于如何在保留經(jīng)典氣質(zhì)的同時(shí)融入當(dāng)代審美元素，實(shí)現(xiàn)情懷與創(chuàng)新的平衡。

第二類是曾具有高熱度和粉絲基礎(chǔ)、但近年未有新作的IP，比如《仙劍奇?zhèn)b傳》《愛情公寓》等。這類作品雖已淡出公眾視線，卻積累了深厚的觀眾情懷與“回憶殺”潛力。恰當(dāng)?shù)母木幙梢杂行拘言蟹劢z群體，滿足其情感需求。由于原作已有一定時(shí)間距離，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇情擴(kuò)展和形式創(chuàng)新方面也擁有更大發(fā)揮空間。

第三類是當(dāng)下正具熱度和討論度的在播或新近作品，如《子夜歸》《凡人修仙傳》等。這類IP依托現(xiàn)有市場關(guān)注度和持續(xù)的內(nèi)容曝光，更容易實(shí)現(xiàn)觀眾導(dǎo)流與話題延續(xù)，具備天然的短劇開發(fā)土壤。

經(jīng)典IP短劇化，“雷區(qū)”不小

盡管經(jīng)典IP的短劇化改編具備多重優(yōu)勢，但其創(chuàng)作與推廣過程中仍面臨諸多現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。

首先，敘事壓縮與改編限制構(gòu)成核心創(chuàng)作難題。將幾十集的長劇濃縮為每集僅幾分鐘的短劇，必須在有限篇幅內(nèi)精準(zhǔn)保留原作精髓與主線情節(jié)，否則容易導(dǎo)致敘事斷裂或喪失原味。而經(jīng)典IP若是被短劇“逆襲、重生、大女主”的思維牽著走，無論在劇作還是在質(zhì)感上都會(huì)大打折扣。與此同時(shí)，創(chuàng)作往往容易受到版權(quán)方諸多限制，如必須在既定框架內(nèi)完成，如何在“尊重原著”和“創(chuàng)新表達(dá)”之間取得平衡，成為改編團(tuán)隊(duì)亟需突破的關(guān)鍵。

其次，觀眾接受度同樣不容忽視。長期以來，觀眾對傳統(tǒng)影視領(lǐng)域的失敗翻拍已積累起一定的負(fù)面情緒，這種質(zhì)疑極易延伸至短劇領(lǐng)域，形成“炒冷飯”“毀經(jīng)典”等先入為主的批評。尤其是在選角層面，經(jīng)典角色往往已深入人心，而短劇受制于預(yù)算，通常難以邀請?jiān)嗳笋R或一線演員出演。以短劇《折腰》為例，開機(jī)照一經(jīng)發(fā)布便引發(fā)諸多爭議，不少網(wǎng)友評論“質(zhì)感下沉”“搭配突?！薄坝猩秸小保⒆匀粚⑵渑c不久前熱播的長劇版《折腰》進(jìn)行對比。短劇演員與影視明星之間在知名度、表演經(jīng)驗(yàn)和觀眾信任度上均存在明顯差距，這種差距進(jìn)一步加劇了短劇在市場接受過程中的難度。

在商業(yè)層面，如何合理設(shè)計(jì)盈利模式尚存爭議。長短劇并行開發(fā)時(shí)，用戶是否愿意為看似內(nèi)容高度重合的兩個(gè)版本重復(fù)付費(fèi)，仍需市場驗(yàn)證，而長劇的同名短劇究竟采用付費(fèi)模式還是免費(fèi)模式同樣有待商榷。

如何玩轉(zhuǎn)經(jīng)典IP？

面對這些挑戰(zhàn)，經(jīng)典IP短劇化需要找到正確的創(chuàng)作方法。首先要精準(zhǔn)定位，避免簡單復(fù)述主線，可轉(zhuǎn)而挖掘支線劇情、前傳后記或配角故事，甚至采用顛覆性視角展開敘事。例如可聚焦原作中的高人氣配角，拓展其獨(dú)立故事線；或借助平行時(shí)空等設(shè)定，為角色構(gòu)建全新冒險(xiǎn)場景。像《唐朝詭事錄》在正劇第二季尚未推出時(shí)，率先上線了衍生豎屏短劇《大唐來的蘇無名》，沿用原班人馬，借用短劇“穿越”熱度，講述主角穿越至近現(xiàn)代繼續(xù)探案的經(jīng)歷，既延續(xù)IP熱度，也拓展了敘事邊界。

其次要保留"魂"，創(chuàng)新"形"，牢牢抓住原IP的核心精神與情感內(nèi)核，不是復(fù)刻過去，而是與當(dāng)下對話。成功的改編，總能找到IP與當(dāng)代社會(huì)的"精神接口"，讓老故事自然切入新議題，成為解釋當(dāng)下的"敘事載體"。比如在改編時(shí)可以考慮融入當(dāng)代社會(huì)話題，讓經(jīng)典IP與當(dāng)下產(chǎn)生共鳴。例如《超越吧！阿娟》是基于《雄獅少年》IP推出的真人短劇，其延續(xù)了小人物追逐夢想的主題，講述了阿娟在大城市開設(shè)舞獅館的奮斗歷程；《孤注一擲》的衍生短劇《變相游戲》則從人工智能變臉技術(shù)切入，延續(xù)原作的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，凸顯時(shí)代議題。

再次要善用"情懷梗"，巧妙融入原作的經(jīng)典臺(tái)詞、道具、音樂等元素，服務(wù)新劇情，為老粉制造會(huì)心一笑的情感元素。但要注意這些情懷元素必須自然融入新故事，而不是生硬堆砌。恰到好處的情懷喚醒能夠增強(qiáng)觀眾的情感連接，過度使用則可能引起反感。如《慶余年》短劇中出現(xiàn)的巴雷特、葉輕眉的工具箱、蒙面人五竹等元素，并且用原劇“燕小乙”的扮演者來飾演慶帝，既喚醒了觀眾記憶，也延續(xù)了IP的獨(dú)特設(shè)定，提高了話題討論度。

同時(shí)，在商業(yè)與戰(zhàn)略上，要生態(tài)化運(yùn)營，長短協(xié)同。平臺(tái)可將IP短劇化作為整個(gè)IP生態(tài)鏈的一環(huán)，與長劇、電影、動(dòng)漫、游戲形成聯(lián)動(dòng)，最大化IP價(jià)值。比如可以在長劇播出期間同步推出短劇，通過長短互動(dòng)增強(qiáng)觀眾參與感；或者通過短劇測試市場反應(yīng)，為長劇開發(fā)提供參考。

當(dāng)然，最重要的是要尊重IP，精品化制作，摒棄"快餐"思維，以尊重和熱愛對待經(jīng)典IP，將其視為"值得精心打磨的作品"而非"快速變現(xiàn)的工具"，以品質(zhì)贏得觀眾口碑，方能扭轉(zhuǎn)"粗制濫造"的刻板印象。

未來，隨著技術(shù)的發(fā)展和觀眾口味的變化，我們可能會(huì)看到更多元化、更交互式的經(jīng)典IP改編形式。但無論如何變化，講好故事、尊重觀眾、傳承經(jīng)典始終應(yīng)該是內(nèi)容創(chuàng)作不變的初心。唯有如此，經(jīng)典IP才能在短劇世界里真正煥發(fā)新生，而不是淪為又一場快餐文化的犧牲品。