在《震耳欲聾》的觀影體驗中，許多觀眾都記住了那個令人心碎的瞬間：聽障女孩張小蕊在被律師李淇從派出所領(lǐng)出后，坐在車里將臉倔強地朝向車窗外的黑暗，假戲真做的淚水在她臉頰上無聲滑落。

這個僅有幾秒鐘的鏡頭，卻比任何大開大合的煽情都更具穿透力，而演繹出這一畫面的青年演員蘭西雅，也以她靈動的演技，成功地在觀眾心中刻下了深刻的印記。

從牛春苗到張小蕊，蘭西雅再一次完成了驚人的蛻變。在《震耳欲聾》中，她飾演的聽障女孩張小蕊，完全褪去了之前的青澀。

雖然這不是蘭西雅第一次演這種打手語的角色，但她確確實實演活了聽障人士的日常——那種不卑不亢、帶著點小聰明的倔強。她打手語時的流暢自然，仿佛那就是她的母語；她眼神里閃爍的狡黠光芒，讓角色瞬間立體起來。

她最狠的地方，是克制。聽障者的世界本就安靜，她反而把這種安靜用到了極致。面對檀健次演的李淇，她不卑不亢。你想幫她，她不立刻接，她懷疑，她退后一步，眼神里全是防備。

可當你真遞出善意，她又會遲疑地伸出手，指尖微微發(fā)抖。這種矛盾，她拿捏得太準了。不是所有弱勢者都該是楚楚可憐的，她有脾氣，有尊嚴，有不肯低頭的倔。蘭西雅把這份“硬氣”藏在柔弱的外表下，一戳就破，但又怎么都壓不垮。

這角色，換個人來，很容易演成符號，演成一個被同情的“悲劇工具人”，但蘭西雅沒走這條路。她讓張小蕊有生活氣，她會用手語和同伴開玩笑。她不是“聽障人士”這個標簽，她是個活生生的人。這才是表演的高級——讓你忘了她在“演”，只覺得這個人真的存在過。

當然，片子本身也夠硬。檀健次演技也再次出圈了，李淇這個角色不好演，既要體現(xiàn)精英的冷漠，又要展現(xiàn)良知的掙扎。他演出了那種被體制馴化后又突然醒來的擰巴感，幾場內(nèi)心戲，眼神里的動搖和痛苦，都挺立得住。

整部電影，從劇本到鏡頭，到每一個配角，都沒掉鏈子。群演像真從城中村走出來的，臺詞接地氣，動作不端著。導演沒搞什么大場面煽情，就用最平實的鏡頭，記錄下那些被忽略的角落。

影片以犀利的筆觸勾勒出當代社會中并行卻隔絕的兩個世界——一邊是金融集團的紙醉金迷，另一邊卻是聽障人士被騙后無家可歸的窘迫。它沒有將聾人群體符號化為悲情的受害者，而是通過多個角色，展現(xiàn)了他們的堅韌與脆弱、夢想與困境。

不可否認，影片在劇情連貫性和節(jié)奏上存在瑕疵，部分情節(jié)略顯跳躍，反派的結(jié)局也稍顯倉促。但這或許恰恰反映了現(xiàn)實的荒誕——有些惡，并不需要漫長的審判才落下帷幕；而有些正義，來得突然，卻依然珍貴。

《震耳欲聾》的價值，從不在于“主角贏了官司”的爽感，而在于它讓那些長期沉默的聲音被聽見。走出影院，城市依舊喧囂。但那些無聲的手勢、那些沉默地吶喊，卻長久地在心中回響。這或許就是好電影的力量——它讓我們聽見沉默，更讓我們愿意為沉默者發(fā)聲。