風(fēng)林火山

《風(fēng)林火山》是一部很有味道的電影，其中最重的味道就是一股餿味。

盡管麥浚龍已經(jīng)用漫天冰雪來把片子凍住，可你這凍的時(shí)間比西貝還要長，在香港這種亞熱帶的地方，很容易就變質(zhì)了。當(dāng)然片方自己是很想早點(diǎn)上菜的，只是許可證比較難拿到。

這部電影主打的肯定不是劇情，因?yàn)榛旧暇褪谴蚣芰奶?，聊天打架?/p>

聊天還不是日常的聊法，臺(tái)詞并沒有承擔(dān)太多交代信息的功能，更多的是在營造氛圍和傳達(dá)情緒，情緒也不是角色個(gè)人的情緒，而是整個(gè)銀幕世界中的情緒。

這種追求氛圍感和情緒流的作品，就像蛋撻一樣，剛出爐的時(shí)候才是最好吃的。

假如能一氣呵成拍完，拍完馬上就上映，處在同一時(shí)代情緒中的觀眾即使不容易進(jìn)入劇情，也很容易感受到里面的氛圍。

邱禮濤就拍得很快，能上的趕緊上，其中不乏粗制濫造的作品，但偶爾會(huì)有一部切中了時(shí)代情緒，觀眾一下子就會(huì)被帶動(dòng)起來。

《風(fēng)林火山》七八年前就開拍了，然后又因?yàn)楦鞣N原因一路修修補(bǔ)補(bǔ)，直到現(xiàn)在才上，多少有點(diǎn)“乃不知有漢，無論魏晉”。

因?yàn)檫@些修補(bǔ)，很多細(xì)節(jié)都無法再深究，比如1994年的設(shè)定與智能化電子設(shè)備之間的沖突，到底是被迫的還是故意的，這都不好說。

阿基·考里斯馬基的《枯葉》還故意讓主角在大磚頭收音機(jī)里聽俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞呢。

不過香港雪景應(yīng)該是故意為之，而這也是我個(gè)人認(rèn)為本片最有意思的設(shè)定。

雪作為一個(gè)意象，可以有多方面的指涉。

首先它能營造末日氛圍，一座大難臨頭的城市，里面住著一群冰冷的人，所有登場(chǎng)的角色仿佛都不具備人類的情感。

劉青云跟女兒的互動(dòng)看似溫馨，但他出賣任賢齊的時(shí)候，看不到一絲不舍。

任賢齊還問了一句為什么世界會(huì)變成這樣，劉青云反問有變過嗎。

這場(chǎng)雪一直沒有停過。

片中的反派是靠販毒發(fā)家的，利用職權(quán)從中獲利的劉青云就在重慶大廈里藏了一大堆，那些白色粉末跟外面的雪花遙相呼應(yīng)。

這是一座被毒侵蝕的城市，而后面金城武又打算把家族生意洗白，從販毒變成賣西藥，并說這些西藥才是現(xiàn)代人最大的毒癮。

于是雪的象征意義又額外多了一層。

最有美感的當(dāng)屬開頭銅鑼灣槍擊案中，血滴和雪花撞在一起的鏡頭，二者一拍即合，這是雪對(duì)血的入侵，同時(shí)又是血對(duì)雪的迎合。

整座城市正在墜入深淵，卻用白色來體現(xiàn)深淵，本身就帶著對(duì)深淵的迷戀。

這種迷戀出現(xiàn)在片中每一個(gè)人的身上，使得他們極度扭曲。

結(jié)合動(dòng)作指導(dǎo)熊欣欣對(duì)麥浚龍的控訴，本片最扭曲、最變態(tài)的，估計(jì)就是導(dǎo)演本人，所以里面的角色仿佛都是麥浚龍的分身，在面對(duì)精神困境的時(shí)候，既絕望又興奮。

這讓我想起《周處除三害》的導(dǎo)演黃精甫曾經(jīng)導(dǎo)過的一部電影，叫《復(fù)仇者之死》，麥浚龍既是主演，又是編劇。

《風(fēng)林火山》可以看到一些《復(fù)仇者之死》的影子，包括無良警察，以及各種殘酷變態(tài)的折磨人的手段，也包括性虐待。

《風(fēng)林火山》中梁家輝的太太遭遇性暴力那段，僅僅是錄音就令人極度不適。

這些虐待場(chǎng)面，完全感受不到主創(chuàng)對(duì)受害者有任何憐憫，反而更像是在拿這些人來尋求刺激。

如果說西藥是現(xiàn)代人的毒品，那虐待人類就是麥浚龍的毒品。

據(jù)說他拍《風(fēng)林火山》就跟不少人鬧翻了，動(dòng)作指導(dǎo)熊欣欣還控訴他違背拍攝倫理，讓替身演員進(jìn)行危險(xiǎn)拍攝。至于是真是假，我也不敢妄下定論。

但從他的作品中可以感受到，他對(duì)這個(gè)世界的看法，就如片中的低飽和色調(diào)那樣，極其灰暗，金城武不斷錘墻大概也是他想做，或者已經(jīng)做過的事情吧。

假如這部電影出一個(gè)導(dǎo)剪版，會(huì)不會(huì)讓整個(gè)故事的脈絡(luò)更加清晰呢？

我總覺得不會(huì)有本質(zhì)上的改變，很可能只是這種灰暗繼續(xù)重復(fù)和蔓延。

由此也可以看出，盡管影片弄了許多玄虛，但總體看來手段并不豐富。

剪得越長反而越容易暴露。

在商業(yè)片里玩低飽和度攝影的也不止他這一家。

張藝謀的《影》也是從頭灰暗到尾，當(dāng)然emo的手段也不算豐富。

《沙丘》的體量比這兩個(gè)電影大很多，又是好萊塢大廠出品的，肯定不能讓導(dǎo)演任性創(chuàng)作。

維倫紐瓦在各種限制底下還能在第二部玩出不同的花樣。

比如那段著名的紅外線攝影，既考慮到世界觀設(shè)定，又拍出了獨(dú)特的質(zhì)感。

所以有時(shí)候并不是只要不按類型規(guī)則來拍，就代表這導(dǎo)演很有東西，很高級(jí)。

《風(fēng)林火山》可以讓人想到很多電影，金城武再加上重慶大廈等于什么，這個(gè)問題就跟“1+1等于幾”一樣簡(jiǎn)單。

但這些只是細(xì)節(jié)，整體的觀感反而會(huì)讓我想到《羅曼蒂克消亡史》。

《風(fēng)林火山》我看的是粵語版，所以兩個(gè)片子一樣是方言為主，一樣全程端著，一樣是黑幫，一樣有權(quán)力更替。

不一樣的地方在于，《羅曼蒂克消亡史》雖然也是悲劇收尾，但至少羅曼蒂克曾經(jīng)存在過，給人們留下了一些值得懷念的回憶，也提供了許多想象的空間。

假如某些特殊事件沒有發(fā)生，這座城市會(huì)不會(huì)變成另外一個(gè)樣子。

《風(fēng)林火山》的世界從未浪漫過，所有人的回憶都是陰暗的，整座城市被封閉在風(fēng)雪之中，沒有其他可能性存在。

要是《風(fēng)林火山》跟《羅曼蒂克消亡史》同一時(shí)間開拍，最終呈現(xiàn)的版本可能不會(huì)有這么多補(bǔ)丁。

干擾項(xiàng)沒那么多，我們也可以在同一種時(shí)代情緒下對(duì)這兩個(gè)片子進(jìn)行對(duì)比。

程耳后來拍的《無名》就改得面目全非了。

《風(fēng)林火山》這盤放到有點(diǎn)變質(zhì)的預(yù)制菜，有廚子對(duì)后廚掌控不力的鍋，也有外部環(huán)境的原因，只是可惜了這些食材，也苦了那些想吃口新鮮熱乎的顧客。